一个作家，到底能在多远的距离反观和重新审视生他养他的乡村？这种反观和审视又具有多少真实性？当作家带着现代文明熏陶过的目光和心灵重新回到他的乡村时，那个梦中的乡村还存在么？长时期以来，我一直在困惑，关于故乡，关于家族，我能否担当得起一个叙述者的角色？这种叙述必须是带着个人经验的，又不能受个人感情的好恶来涂抹什么。《深宅活寡》正是在这样困惑和矛盾的心态下完成的。尽管网上好评如潮，但我仍不敢确定，我要表达的故乡，我要解开的故乡之谜，到底在多大程度上得到了读者的认同？
故乡是一个作家一生的困惑，一生的留恋，也是他所有文学灵感的来源地。但那条开满金色的菜花的菜籽沟，那座散发着神秘气息的老院，却很可能在我的笔下变形。所以我怕。
想想离开故乡已经二十多年，离开那座院也有三十年，真实这个词，还能否被保留得毫不褪色？
这部小说，我只想说一件事，在故乡，命运一直是悬在树上的一个鸟窝，风雨电闪中，考验得不只是个人的意志，也不只是集体的挣扎，某种意义上，善恶构成了这幅画卷中最凄美也是了哀婉的一首乐曲。是的，善恶，到今天，故乡人看待世界的目光，还就这一种，对命运的认同和屈服，也都在这一种评判下展开～～！
故乡是美丽的，也是凄凉的，那些个苦苦挣扎的人，终是逃不了一种宿命，自己的前世便是自己的今生。
苦也罢，乐也罢，关于故乡，我就这样写了，关于家族，我也这样写了。丑也罢，狠也罢，我的目光，永远无法抵达到故乡的最深处。被他所困，被他所迷，我乐意。
值此小说出版之际，写下这些话，算我对故乡，对家族，做的一种忏悔。
因为，至今我仍然不能，把故乡菜籽沟最最敏感的那根神经摸到。