黄真真是一位话题导演，这样的说法一点都没错。看了《女人那话儿》之后被黄真真的率真和前卫征服，期待她推出一部技术更精湛、颠覆更彻底的作品。但看了《倾城之泪》之后有些失望，可能2011年的颠覆不属于她了。《倾城之泪》是一部彻头彻尾的“催泪弹”，里面融入了商业电影所有的劣质煽情手法，为的只是换取观众的一点眼泪。这部三段式的爱情电影以“死亡”为最大的催泪点，让观众在死人与活人之间的纠缠中挤出眼泪来。虽然《倾城之泪》的整个基调是关于爱情和理想的，但剧情的模式化让这部电影看起来更像是一个生硬的故事组合。编剧和导演也想用一丝线索把整个故事串起来，但三个故事落差太大，细细的线索根本无法让其成为一个有机的整体。电影中虽然也表现了人与人之间的纯爱，也表达了对命运和生命意义的思考，但是比起电影中的催泪因素这些都显得如此微不足道，完全被抢了风头。“催泪弹”迷蒙了观众的双眼，同时也让人看不清这部靠明星脸来混档期的影片的真实目的：如果人们的基本爱心存在，对于任何一个生命的离去都会表现出怜悯之心，更何况电影里死的是活生生的人。以“死”催泪，不知是不是单单是为了票房？其实观众也并不那么傻。

这部电影和半年前上映的《不再让你孤单》一样，是一部拿弱势群体当看点的电影。身患绝症的青年男女、失聪的小提琴家、创业屡屡失败的底层人物都成了电影中的催泪因素。导演并没能抓住这些弱势群体共同的特点和他们心灵的绝望，而是让演员一次次声嘶力竭地哭，以达到催泪目的。且不说高深的人性关怀，单是这种催泪方式就和荤段子一样低级——有一种笑叫皮笑肉不笑，有一种哭叫眼哭心不哭。黄真真在《倾城之泪》里讲述的三个故事过于老套和肤浅，哭过之后就留不下任何值得思考的余地。从某个意义而言，这是一部成功的商业片，但与黄真真之前的电影风格截然不同，大胆和前卫不在了，底层关怀也不在了，取而代之的是煽情，再煽情。生老病死人人皆有，在一个对的时间点表达一个适合的主题更就很容易打动人。很显然，《倾城之泪》中的“第一滴泪”和“第三滴泪”都没有足够的铺垫让人相信故事的结局，“第三滴泪”中新娘被害的故事更让人很是意外。意外太多了，就只能说明电影的故事编得不够自然，不够美。导演似乎更热衷于表达每一段电影结尾处的那个创意，所以其他时间段的故事只是匆匆带过，急着给观众展示其最后的创意。电影虽然是虚构的艺术，但同样需要宅心仁厚，同样需要虎头虎尾。

强扭的瓜不甜。就算观众给这部商业色彩和煽情色彩都很浓的电影流下了泪，创作团队也应该扪心自问一下，除了眼泪和明星，我们的电影还有什么？