终于看了传说中的〈无穷动〉。

怎么说呢，以为这部片子会是部淋漓痛快很过瘾的女性电影，可是看完以后，心里却觉得堵得慌。

也不是完全因为她们的有意暴丑、她们的段子有多黄，她们的聊天有多么的絮叨冗长，也不是因为她们的“反时尚、反潮流”，而是片子里那种刻意的清醒、忽冷忽热的荒诞，闷骚的游走和呢喃，以及四个女人极其不靠谱的身份定位，让人感到彻头彻尾的散神，片刻的陷溺和无语。

难怪看了此片的男人强烈要把此片定位为恐怖片，女人呢，倒是大多数都比较宽容，但还是觉得也没什么鸣好共的。

怎么给拧成男的不亲，女的不爱的局面呢？我觉得原因有三：

其一，首先我声明我很佩服导演宁瀛的视角和态度，她是超性别的，其强悍的男性思维是男导演也自叹不如鲜有企及的。但这四个女人，在一个四合院里，由一个男人引起的的猜疑和背叛，以及对男性的蔑视里深藏的怨恨，到底能产生多大的意义，我表示质疑。一开始，几个女人大谈性史视男人如草芥如粪土，后来，一个个又都崩溃失神的残样，让人印象颇深。搞不清她们蔑视的是什么，应该不是她们的男人吧。那是她们自己吗？最可悲女人的就是活成“怨妇”，不幸的是，她们都活成了。

其二，总觉得这四个女人，跟普通的女人的生存法则有着天上地下的差别，那逼仄的精神空间那种陈腐颓败的隔夜茶气息总是挥之不去。总之，她们活的忒没劲。女性的狰狞、苍白和僵直，倒是很好地表现了一把。还是要说，〈无穷动〉里有最锐意的形式和最鲜辣的内容，但跟我们无关，跟我们女人无关。

其三，反流行的审美，不应该是放大残样努力暴丑，不应该成为流行背后血淋淋的自怨自艾。女人在桃花劫后，应该最清醒的面对的就是容颜劫和年华劫了吧。如果说导演想“动摇流行文化的审美观念”，她认为女性不应该是被欣赏的客体，也可以是世界的看客。这一点都没错，可是从四个女人的容颜、气质、谈吐以及她们对男人深藏的绝望的来看，她们已经“动摇了我们的审美观念”，她们只能是世界的“看客”了。

我一直觉得女人不能活的这么“全熟”，活个“半熟”就蛮不错了，这是我看〈无穷动〉的最大收获。