一次采访中,有一位记者问我：“如果再给你一次机会,你还会选择做演员吗?” 每次面对这样的问题，我总是以最虔诚而坚决地态度回答说：“一定会！” 因为我着实发现，我再没有像热爱其他事物一样的如此深爱着表演艺术，它让我身体的每一个细胞都为此沸腾，为此兴奋。                                            

 记者追问：“那您认为是什么让您这样痴迷于表演呢？是可以在众人面前完美的展示吗？”  “呵呵，如果你这样理解表演艺术就真正的错了。” 我轻轻的一笑,不想和记者争论表演的意义. “表演之所以如此的让我为之痴迷,是因为，我可以在表演艺术中体验不同的人生，感受不同的人生经历给我的冲击，当达到演员与角色融为一体的境界时,是一种极其痛彻心扉的享受，而这种享受是不了解表演艺术的人绝对无法体会到的快感!” 我想，这样的回答足以纠正那位记者的误区，足以捍卫我心中的不容玷污的表演艺术。

    我在上戏上学的时候,我的表演老师就用常香玉老师的一句话教导我们：“戏比天大！”是啊!严谨的四个字表达了代代艺术人对表演艺术的崇高追求，对我来说：艺术就好像高高在上的太阳，用普照的阳光温暖着每一个仰慕它的追随者，我们在汲取养分的同时努力的想要靠近它，得到它，但无论我们怎样的努力,也只是在追求中不断地进步，永远无法达到艺术上绝对的完美，就算这样也正因为如此，我们这些艺术人才不惜用尽自己一生精力与心血去执着的追求心中的太阳，也许这就是“戏比天大”的涵义吧，这才是艺术真正的魅力。它绝不是炫耀于世人面前去哗众取宠，而是要用心的体会!

记者的采访仍在愉快的气氛下继续，对于一些花边新闻的问题我只是淡淡的代过，呵呵，我知道他们大概是以为我在故意躲避。其实我只是不屑于这些琐事和无中生有的传闻，希望他们关注的更多的是我的作品。

“您觉得您曾经饰演的一些人物跟您的距离大吗？您是怎么调节的呢？”终于有人问起我角色的话题了 ,我很庆幸于这个问题的深度，如果都是这样，我便欣然了：“角色不是为演员写的，而是为了推动剧情所设置的。因此不能让角色适应演员，要使演员融入角色。这便是演员的可塑性了。当然，我在饰演一个角色之前会先去了解角色的背景，做些案头工作，这样就能更好的了解角色，只有角色在演员心中具体了，演员的表演才能具体。”

“您在之前所成功塑造的许多角色中，是怎样使自己尽量的演到位的呢？这又有什么秘诀与方法吗？

一个唐突的问题，对此我不得不做些纠正：“表演没有什么秘诀与捷径。如果非要说出一个方法的话就是---用心体验。如果单纯是演为了表演的话，就是表演学最大的悲哀了。” 对于角色，我从来没有在演，而是以人物的身份去体验，以人物的行为在镜头面前生活。在上戏的时候我的表演老师曾经说过：“艺术来源于生活” 因此，表演艺术就是将生活提炼升华后以最朴实的状态回归到生活上。

就像我最近在《女人不哭》中饰演的那位历尽坎坷的女人“子君”一样。在读剧本时我会将自己置身于子君的位置上感受，子君这时会怎样想，会怎样做。让她每一个回眸的眼神，每一个举手投足间细微的动作，在我心中都是淋漓的、具体的。在拍摄时，子君仿佛生活在我的血液里，附身于我的灵魂中。在导演倒数后的开始时，与对手（邓超）间默契的交流的那个艰辛的女人已不再是我，而是那位我最熟悉的陌生人---子君。直至导演叫停，我仍旧活在子君的生命里。

在拍摄的过程中，我会随着角色在剧情的起伏而不自觉的使自己的情绪也随之波动。有时会莫名的快乐，莫名的忧伤，这也许就是表演艺术最大的乐趣吧。

所以，我爱我的艺术。

我想，我会一辈子这样执著这样痴迷的爱下去...