说到诗歌形式，余子愚的诗也颇具特色，其不少诗作文本段落让人容易想起闻一多“三美”主张中的“建筑美”。关于诗歌形式，自从“五四”新文学革命出现新诗体裁以来，诗人们就持续关注、探索和实践适合新诗的“完美”诗形。不管是早期的自由体，还是新月派的格律诗，不管是林庚的九言体还是冯至十四行诗，前辈诗人一直在不断完善诗之所以为诗的最根本的形式。从这个意义上看余子愚的诗形，起码为今天现代诗形象的重构之路增添了自己的努力。具体到诗歌文本，余子愚有关动物园的三首诗作简单又深邃，表面是逛动物园所观所感，实为对整个社会和个人的影射及其关系的思考。“黄昏时分的动物园/只有一种动物在自由行走/路灯拖起他们相似的影子/朝着相同的方向走去”（《动物园的黄昏》）。通过体验主体与客体世界的关联以及主客体关系的并置和互换，自有一种精神的自明内蕴其间。

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总体来看，上述河南80后诗人及其诗作，颇能代表河南青年诗人的实力和野心。这里仅仅是诗人和诗作的个案分析，正如前所述，作为一个“集体”，自有时代在他们身上共同的烙印，但更为重要的是诗人个体的诗路追寻和艺术个性的姚黄魏紫。诗和远方，我们在路上。

出离“群体”的个性化选择—— 河南80后诗歌读札

文/柴高洁（中原工学院文学院讲师）

《南腔北调》  2017年第12期