寻找"李小紫"和"魏小艾"让我颇费周折.

起因之一在于,一开始圈定了一个女孩儿.她是由别人给介绍过来,我并未太多的关注,只是中间人说没有什么大问题.给她剧本了到时候演好就成了!可是临近开拍的时候，她却给我打电话来说自己不想演了.一堆这样或者是那样的原因.很显然,她并不看好我们这样的创作班底,也没有太大的信心来迁就自己做一件并没有太大把握的事情!
电话的这头,尽管无可奈何,但我也没有对她做怎样的挽留.事实上，我更愿对她心存感激.其实这都是情理之中,干嘛在没有成绩之前让别人相信我们的创作实力呢!如果仅仅是一厢情愿,而演员们不是心领神会给你配合,那这部戏又怎样来反映工人们的呼声呢!
所以,我还是会由衷地感谢武红娜,一个干个体经营的有胆识和才情的女孩子,她的加盟让我们峰迴路转.
说到男主角阳光大男孩张超,我在这里只想幸福地补充两句:他是准IT,形象特阳光,也很得人缘,在单位也是干得大有名堂.
从创作的角度上来看<火红的日子>,其实我更愿把它看作成一个概念作品.怎么讲呢!
事实上，这个作品虽然是写企业改制、改革在人们心理上形成的振荡和适应过程，可是，把这些很具象的内容高度地浓缩到家庭的生活片断之中，其实，这部戏已经没有了明显的情节和主线。倒是影像写意的成分更多了些，偏重散文的那种“神似”！在一个工人DV作品中，“画人只画骨”式的粗线条勾勒，多多少少让主创团队的每一个人有所担心：这样的试验作品真的能够表达我们工人的内心声音吗？《火红的日子》真的能给工人娱乐带来一片红火的远景吗？

没有人告诉我，可我明确地感觉得到，在那段观点相互碰撞而又因激动容易产生共鸣的日子里，大家反复地揣摩人物个性，不断地相互沟通、变换着编排肢体动作。
对于他们的每一个表情，我都记得；对于他们每一种欢呼雀跃，我都感动。
因为，大家总是那么的朴实。愿望总是那么的朴素。
焦化调火工人李志明师傅再有几个月的光景就要退休，可是对于这部工人DV作品，他却倾注了全部的创作激情和热情，戏里戏外，他都是那么投入。有时候，仅仅是为了配合一个镜头，他竟每天要从市南头骑单车到市北头，往复四十多里的路程又怎能以一个“辛苦”了得！
而给我们的“大家庭”先后提供场景的赵姓老师和张竹筠姐姐更是让我们由衷感动。赵姓老师起居在公司高典公寓，尽管楼上住着的人们都是有层次很讲究的人，但他还是固执地承担着被人责难的风险接纳了我们。而张竹筠大姐呢！也是位高中教师，熟悉她的人都说她是个很爱干净喜欢清净的人，可在这部戏中，她却让我们剧组10多人连续十多天在她家里嬉笑打闹自由创作，况且，她还得拿出时间辅导9岁的儿子每天做家庭作业呢？这样的事情，怎不让人日日心生感动呢？

受人滴水之恩，应当涌泉相报！那一刻，我选择无言，继续再沉默！
大爱无言。如果，如果真的可以！
但愿《火红的日子》所带来的，是对他们最善意、最体贴的回报。