先说两句闲话。

新年一过，有两个厂家就发布了新的专业相机。

每到奥运会或者世界杯之类的大赛，都是尼康佳能更新新闻顶级机的好机会。

尼康D5的谣言在整个2015年层出不穷，在2015年年末这款相机的真容终于曝光， 2082万像素和153点对焦系统，具有4K视频拍摄能力，此外拥有超高的原生102400的感光度。相信面对即将迎来的奥运年，尼康D5的超高速连拍和视频拍摄能力对新闻摄影师会有很高的价值。

多说一句，这个年代，新闻的年轻摄影师必须掌握视频拍摄和相关技术，这是个非常明确的趋势了。

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飞思XF 100MP

另一个是飞思一亿像素的数码后背XF 100MP。这个事情我们在星球漫游公共号上前两天有专门的文章讲，我就不再啰嗦了。只多说一句，飞思不会是唯一生产1亿像素数码后背的厂家，今年中画幅数码相机最大的突破还不是这个。（阅读相关文章请戳这里←）

下面说说镜头上的事儿。今年的顶级镜头其实不是太多，所以我们也多聊聊可能入选“准顶级镜头”的产品。

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佳能EF 11-24mm f/4L USM

除了鱼眼镜头，这支是镜头目前最广的135相机广角镜头。

佳能在11组16片的镜头结构加入了6片特殊镜片，并且采用了新的镀膜技术，画质没有大问题，本着“不可替代原则”，应该会入选《顶级摄影器材》。虽然光圈只有f/4，但其实f/2.8的体积会大很多很多，不是太现实。这支镜头目前可以说是135系统最佳超广角变焦镜头之一。

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如果面对这样的大场景风光，EF 11-24mm f/4L USM这种超广角镜头对你而言必不可少。

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佳能EF 35mm f/1.4L II USM

终于，终于！在老款佳能EF 35mm f/1.4L生产了17年之后（感觉比有些发烧友岁数都大了），佳能终于为35mm f/1.4镜头做出了更新。

老款的EF 35mm f/1.4L在当年发布的时候是所有AF的35mm f/1.4镜头里最好的，在胶片时代一直反响不错，但是到了数码时代，且不说它自身在数码上的效果并不好，而且所有竞争对手都出了更好的35mm f/1.4，连副厂适马的35mm F1.4 DG HSM | Art都可以随意羞辱它了，而且价格还便宜好多……

这次，佳能EF 35mm f/1.4L II USM相比它的前辈最大的亮点在于加入了一块BR镜片，能够有效地控制画面中的色像差，配合佳能SWC亚波长结构镀膜、非球面镜片以及UD镜片，令镜头画面中心到边缘都具有稳定的高画质。

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35mm一向是人文拍摄的黄金焦段，EF 35mm f/1.4L II USM又会带给我们怎样的感动？

总体来讲，各国的测试都表明没有大的问题。基本对得起售价。不过，很抱歉，我最近事情比较多，还没有机会亲自测试它。已经有很多《EOS王朝》的读者强烈呼吁我们做这事儿了，但是因为我们明年有两本器材大书要做，所有的同事都还顾不上佳能书的更新。

坦率的说，尼康去年没有真正的顶级镜头出现，不过，下面这些镜头可以多说两句。

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尼康AF-S 尼克尔 200-500mm f/5.6E ED VR

尼康AF-S 尼克尔 200-500mm f/5.6E ED VR最大的价值：

1.焦段合适 恒定光圈；

2.价格合适，一般喜欢拍野生动物的爱好者都买得起.

这款镜头尼康镜头采用了电子光圈，厂家说因此拥有了更快和更为精准的光圈调节（话说之前的尼康镜头光圈不准吗？）。此外，更新后的VR防抖系统更加强劲，这个对于长焦镜头还是很有价值的，据尼康官方说足以降低4.5档的快门速度。

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当你进行野生动物拍摄时你需要一个优质而又稳定的超长焦镜头。

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尼康AF-S 尼克尔 24mm f/1.8G ED

尼康现有的AF-S尼克尔24mm f/1.4G ED画质相当不错。和85mm f/1.4G对比85mm f/1.8G的情况类似，尼康AF-S 尼克尔 24mm f/1.8G ED比24mm f/1.4G轻的多（减少了40%的重量，仅为335克），然而在画质上缩水不严重，色彩上会有比较明显的差别。作为人像镜头时，最大f/1.8的光圈和最近0.23m的对焦性能能充分发挥这个镜头的虚化特性。如果不想花很多钱买支不常用又沉重的广角镜头带着，或者去艰苦的地方拍摄，这支镜头很适合。

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面对如此艰苦的环境，AF-S 尼克尔 24mm f/1.8G ED的重量优势就十分重要了。

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尼康AF-S 尼克尔 24-70mm f/2.8E ED VR

尼康AF-S 尼克尔 24-70mm f/2.8E ED VR首次采用了非球面镜片，并且加入了VR防抖系统，相比佳能相同规格的镜头多出了4档的快门速度补偿，同时也采用了新的电子光圈。不过！！对于这支镜头的画质，我们还要持谨慎的态度，希望有机会在更详尽测试的前提下做出判断。

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蔡司Milvus系列镜头

Milvus系列镜头是对于蔡司之前的ZE/ZF卡口镜头进行的针对高像素机身的优化升级，还是使用手动对焦。其中最为引人注目的是重新设计的Milvus50mm f/1.4和Milvus 85mm f/1.4，画质提升比较明显，足以弥补新系列涨价的部分。其中Milvus50mm f/1.4使用了全新的Distagon结构，画质更为强大。（ 更多关于Milvus系列镜头的介绍请戳这里←）

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蔡司Batis系列镜头

无反相机显然是未来的主流方向，不过目前无反相机的镜头还远远不够多。

索尼目前焦头烂额的忙一堆又一堆的新相机系列，自己的镜头设计/生产能力显然不能满足用户需求，所以作为多年合作者，蔡司决定自己亲自发力了。

Batis系列镜头是蔡司少有的全画幅自动镜头系列，这个系列的镜头采用了索尼E卡口，目前已经发布了Batis 25mm f/2和Batis 85mm f/1.8两支镜头（未来显然还有更多，这事情现在还不能提……），它们都拥有平坦的像场和比较高的锐度，能很好地搭配索尼微单使用。

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Batis 25mm f/2官方样张

不过，我很犹豫Batis能不能作为顶级摄影器材推荐给大家。Batis体积小，为了提高自动对焦速度，光学结构比较简单，重量也轻，价格不贵。整体画质，特别是F/2.8之后的画质（足够高的全像场分辨率、色彩非常好）绝对超过同价位类似焦段的镜头。但反正这价格对于大多数买索尼A7R2的用户都不是事儿，我更希望它的价格涨一倍，但是画质能够再提升20-30%，尤其大光圈下。那就完美了。

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Batis 85mm f/1.8官方样张

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蔡司Otus 28mm f/1.4

蔡司2015年最大的惊喜。

蔡司称这个镜头为世界上最好的广角镜头，这个镜头几乎汇集了蔡司所有的尖端技术。蔡司的APO技术和其他厂家的APO差别比较大，能有效消除色差和紫边（当然，普通镜头紫边的部分原因来自于分辨率不足，Otus不太用考虑这个），16片镜片中使用了10片特殊镜片来抑制像差和畸变，同时更是采用了蔡司擅长的广角Distagon结构，代表了目前135镜头最强画质。它可以很好的和另外两支Otus镜头（标头焦段和人像镜头）焦段配合，组成迄今为止人类最佳光学成像镜头群（徕卡的同学们不用哼唧了，数码单反上的事儿徕卡还真是比不了）。

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蔡司Otus 28mm f/1.4官方样张

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蔡司Loxia 21mm f/2.8

需要手动对焦的Loxia系列多数都是原来蔡司ZM系列的衍生品，说是做了优化，但其实画质进步不大。

在Loxia 21mm f/2.8发布之前Loxia系列其实只有两支，Loxia 50mm f/2还不错，主要原因还是因为焦距够长，Loxia 35mm f/2则没有我期待的那么好（所以我自己更愿意用两支AF蔡司35mm镜头），我还是觉得作为胶片时代的瑰宝，Biogon结构在数码上延续下来的努力不是太成功。

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蔡司Loxia 21mm f/2.8搭配索尼A7系列微单

而蔡司这次的Loxia 21mm f/2.8镜头则和原来ZMBiogon 21mm/2.8完全没有关系，是全新设计的，采用了9组11片镜片和Distagon结构。Distagon的镜头个头都比较雄壮，这支超广角镜头从外观看则相当紧凑，说明在使用光学材质上很是下了本钱的。从最终的成像看，这支镜头具有惊人的MTF曲线（可能之前很少能看到MTF这么平坦的超广角吧），而且在A7R2上几乎没有红移的问题。可以说是索尼微单上原生卡口最好的超广角镜头。

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蔡司Loxia 21mm f/2.8上的DeClick功能

当然这支镜头有DeClick功能能对光圈进行无级调节，对视频拍摄很有帮助。其实总体来讲，Loxia系列未来主要是作为视频镜头存在的，除非在一些特殊的拍摄条件下，比如你打算带着登山手套和雪镜去8000米拍4K，视频拍摄的主流都是手动对焦

总结一下，在（无论是索尼、蔡司原厂或者索尼生产的蔡司）没有更好的超广角出现之前，这支Loxia21mm f/2.8绝对可以算顶级摄影镜头！

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蔡司Loxia 21mm f/2.8官方样张

多说一句，因为Loxia系列的定位是视频镜头，所以蔡司觉得21mm就足够广了。这对于视频摄影师确实也是正常的选择，别听键盘器材侠忽悠你。所以谣言说Loxia系列要出15mm镜头目前还是件不靠谱的事儿。

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适马24mm F1.4 DG HSM | Art

适马这两年频频发力，确实有不少好产品出现在市场上。适马Art系列的高品质也得到了不少职业摄影师的认同。

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适马20mm F1.4 DG HSM | Art

另外，20mmF1.4 DG HSM | Art镜头还是是目前世界上第一枚全画幅下20mm规格的f/1.4大光圈镜头，也是世界上所有F/1.4大光圈镜头中最广的镜头。为了制造这样一枚镜头，适马采用了采用了2片FLD萤石级低色散镜片，5片SLD特殊低色散镜片，甚至采用了一块59mm的非球面镜片，可以算是煞费苦心。当然这枚镜头的成像质量也是十分不错。

这两只镜头都是星空摄影的利器。

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星空摄影怎么能少了大光圈 超广角？

额外说一句，从“常规”的角度看，Art系列镜头的画质相当不错，性价比尤其高。如果说到缺点，有人抱怨会觉得Art系列的色彩有点怪，我们的测试觉得这种说法有一定数据可以支撑，但不是很严重的问题。另外，如果要求严格，这事情其实校正不难，配合色板拍摄就可以大体解决，这事情可以参考我们出版的《摄影的骨头：高品质数码摄影流程》一书，在需要拍摄产品或者需要呈现准确色彩呈现时拍摄先拍摄一张色板的RAW格式照片，通过软件即可呈现同光源下的批量色彩校准，不算太麻烦。真要是要求更高，可以考虑转投蔡司，当然，价格也在那儿摆着。

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适马24-35mm F2 DG HSM | Art

这款镜头再次体现了适马黑科技，因为它是全球首款恒定最大光圈达到F2 的广角变焦镜头，覆盖了24、28、35三个重要的焦段并且拥有0.28m的最近对焦距离。

或许有人说，这支镜头的变焦比有点小。对图片拍摄，尤其是初选者或许是这样，但是对于有经验的摄影师，特别是报道摄影师，24mm、28mm和35mm的焦段透视差别是非常大的，而F/2的大光圈则非常有用。

另外，说一句，这支镜头对于拍摄视频的摄影师非常有价值，希望这类摄影师能看到这条消息。