数码时代里，这款镜头也可以在感光元件 比135胶片相机小的单反数码相机上作为超广角镜头使用，在爱好者常用的APS-C型数字感光元件的数码相机上——如40D、400D上——约相当于全画幅相机的22毫米超广角焦段。所以它现在有不少购买者，而同时在二手市场上却很少出现。不过有一点要着重指出，由于第一片镜头过于突出，你要格外小心眩光的存在，不仅仅是在拍摄日出日落的时候，太阳光线从侧逆进入镜头的时候同样要小心——特别如果你使用的是数码相机，来自CMOS的反射光很容易增加眩光发生的几率并且产生成像混浊。

当然，问题不仅仅这么简单，过去很多日本镜头的中心成像和四角成像存在巨大的差异。（额外说一句，六七十年代的德国镜头也有不少类似的风格，不过，德国镜头的最佳成像区间有时并不一定在中心部分，而且四角成像的衰落没有那么厉害，当然，这和德国镜头成本高也有关系。只要有了钱，谁还不能把镜头做好点啊？！）如果只是分辩率问题，还不算太大问题，但是数码相机到了1600万像素以上，加上CMOS成像原理的限制，镜头四角残留的色差、失光问题实际上被更加的放大了。

简单的来说，顶级数码相机对于镜头的要求不是降低了，而且增高了。这个说法大家估计不常听到，反正很多器材厂家是揣着明白装糊涂，你不问个底儿掉，我也绝对不说。所以态度比较好的厂家就象施奈德、佳能、蔡司这样的，能公开宣布自己更新镜头群，算是厚道的了。

很显然14毫米镜头用在顶级的数码相机上没有胶片上那么“超级的”好，这个问题在过去并不明显，主要是因为在胶片时代用这支昂贵的镜头的摄影师非常少，但是数码时代到来之后这支镜头遇到了前所未有的追捧，爱好者们也开始盯上它了，使得CANON觉得有必要对它进行升级了。

新的EF 14mm/2.8 L II USM使用的是全新的11组14 片镜片光学设计，从MTF曲线上你可以明显的看出它和老款之间巨大的差别，特别是边角的成像质量有了突破性的提高。之所以使用新设计的结构也是为了更好的解决超广角镜头最容易产生的眩光的问题，当然，新镜头使用的优化镀膜对此也会有帮助。

根据厂方流露出来的意思，他们希望这支镜头可以“重新定义AF单反相机超广角镜头的成像质量”。看到公布的MTF，以及考虑到老款的EF 14mm/2.8 L USM也有非常好的色彩表现，只要色彩上不退步，眩光能解决的更好，他们的希望很有可能实现。当然，具体能好到什么程度，是否能够达到德国产的超广角镜头的水准还是需要靠拿到正式上市的产品试拍之后才知道。

呵呵，惭愧啊，忘了。说了这么半天，应该补充一句，过去日本镜头在超广角技术上和德国镜头——包括蔡司、施奈德等等——上还是有不少差距的。CANON的大炮，象EF 200mm/1.8L、EF 400mm/2.8L IS不仅仅在日本镜头里是最好的，在全球同类镜头里也是最好的，但是在超广角领域里，日本镜头的确还没到这个地位。当然，前面说过，镜头的质量和成本/价格有很大关系，顶级镜头这东西，绝对是一分钱一分货的。

说完EF 14mm/2.8 L II USM，还有一点关于这次发布的料可以曝！