（之二）

性格是文学形象的灵魂。

    经历了生死考验之后的这一家人——元妮、方达、方登，有一个共同点，那就是倔强。

    震后重建，让元妮和儿子搬进了新家。每年忌日烧纸，元妮都不忘告诉丈夫大强和她以为死去的女儿方登，如何找到回家的路，这些话一说就是十五年。等到儿子发了财，回到唐山，要给她买新房子，她坚决不要，买了也不搬，理由是不知道如何告诉丈夫和女儿回家的路。在地震之前，卡车上的最后相爱的一幕，以及丈夫在关键时候，把她从死亡线上拉了回来，为了这一份不可复得的爱，她选择了独守一生。那场拒爱的戏很感人：在她淡淡地送那个男人到了门口，男人回头对她说：“我们一起生活吧。”她说：“这是不可能的！”“那我们还保持原来的关系？”“这也是不可能的！”前一个“不可能”可以理解，后一个“不可能”，就显得太倔了。

    方达与她母亲一样，也是一个倔强的人。他在处理母亲和媳妇矛盾问题上，那种坚决而没有商量余地的态度，不比他母亲差到哪里去。当小河第一次见婆婆之前是，方达就交待了，如果我母亲不满意，我们就拜拜！在回娘家过年，要不要把儿子留下给婆婆带，以免老人孤单的问题上，有一段对话很精彩——小河：“小心你鸡飞蛋打！”方达：“鸡有得事，蛋也有得事！！”掷地有声，完全不给对方留余地。真是倔呀！

    而方登的倔，从震后很长一段时间不说话太表现出来了。后来为了离开养父母坚决要到杭州学医，两个暑假不回家，意外怀孕之后坚决与男友分手，带着孩子几年不见养父，回到家见母亲下跪求她宽恕，她还是没有彻底原谅，一直到揭开自己的墓地，看到母亲为自己买得所有初高中课本，才深深地忏悔，不应该让母亲背着十字架走了三十二年，因为她知道母亲和弟弟还活着。

    不过，方登的最后向母亲忏悔的那场戏，如果导演能把场景安排在父亲的墓前，而不是别人的墓碑下，以向父亲忏悔的中吻，来表现对母亲的忏悔，可能会更加震撼人心。因为父亲是为救他们姐弟俩而死的，而作为女儿人，在父亲去世后，不愿意回到母亲和弟弟身边，替父亲关爱母亲，这是一种双重的过错。如果画面上出现方登跪在父亲的墓前哭着说：“爸爸，我对不起你，三十二年了，我第一来看你，而且我没有尽到女儿的责任，我没有照顾过妈妈一天，三十二年来，我一直在记狠妈妈，让她承受了本来不必承受的痛苦，我对不起你们的养育之恩！”