当我静下心来写博客的时候，是终于坐下来拥有安静的时刻。

　　那些纷扰加上醉意的夜晚，终于又过去了。

　　９号晚上老岳和渝儿终于结完婚了。在老方力钧的岳麓山屋工体新店，那里接连举办三个画家的婚礼，门口的彩色气球是合用的，可以一直挂在那。

　　其实我最不喜欢参加婚礼，连我家的表妹的婚礼我也是只送礼物能不去就不去，原因是我害怕一切形式上的东西，总觉得那不太自然。我自己九五年的时候第一次婚姻，当时和先生没有拍婚纱照，没有选什么日子特意结婚，只是在那大半年的时间里，一直在和朋友们以我们结婚的名义聚餐吃饭，没有穿什么礼服，就是在不同的餐馆里吃饭结婚，对我而言那只是一个和朋友聚会的借口，经常会有人对我说新婚快乐，有时候突然在一个东正教的教堂改的餐馆里吃了一顿饭，老板给我们送了蛋糕，也会收到各种朋友临时买来或是正式准备好的礼物，那种心情是即兴和快乐的。

　　九七还是九八年，有一家婚纱店要赞助我们婚纱照，拍两人合出的随笔集的封面照片，于是在婚后几年才有了婚纱照，那感觉也仍然是过家家。

　　２００１年，家家终于过到结束，我和先生从亲人变为故友。

　　依然不喜欢参加婚礼，但有时还是不得不参加，那也会把自己完全当作参加饭局一样去参加，还好，老岳和渝儿的婚礼，让我感觉放松，只是更像美术圈同仁的大聚会。

　　喝了酒后的男人和女人都是可爱的，张晓刚，王广义在撒娇，方力钧的女儿完全一个小方眼睛像精豆，卢昊，杨千准备打牌，叶帅在夸赞老岳的长袍礼服。。。

　　昨天光棍节下午，广义带队在草场地那边一个说不清路名的地方，越过铁路河沿线的小镇，在一新画廊参加了张培力的“短语”录像展。在三个区域播放了短语，喜悦，遗言，向前向前的录像作品。非常有意思。

　　作品短语是由两幅相对的画面组成的互动录像作品，观众从两个画面的中心点进入展示空间，在观众进入其中一个画面时，它的播放速度开始加快，越近则越快，而另一个画面则因为观众与画面接近而放慢播放速度，越近则越慢。声音和画面取材自１９６４年的中国电影“霓虹灯下的哨兵”中的一个镜头：一名高大黝黑的解放军战士义正词严地说：“联合国？他认识我，我还不认识他呢！”

非常拽，非常酷，在时间帏幔中，意义变质。影像有荒诞感觉。

　　作品喜悦取材７０年代的电影战船台，由两组录像投影。一个画面放映完整的电影，但掉大部分的声音只保留英雄人物的声音，与之相对的另一个画面抽取主人公演讲片段，激情的口号，和观众不停的鼓掌切换在一起，好象演讲者的任何发言都得到疯狂的追捧。。。

　　关于作品，艺术家自己说：试图用双频来呈现叙事结构与符号之间的关系。在我看来，符号一旦从叙事的时间性中抽离出来，便获得了更大的被解读的自由。７０年代的电影对我来说是有特殊意义的素材，因为它所呈现的非物质化，因为它的浪漫主义色彩以及超越个人情感的气概，因为它可能引起我们对当下生活的某种关照与对比。

　　我很喜欢小片“遗言”，张培力抽取了过往影像中人物临终时的最后镜头，组接在一起，达到了深刻的震撼效果。两个时段的艺术组接在一起合力形成的力量不容置疑。

　　张培力来自杭州，浙美，北方的外表下有着细腻尖刻的南方的内心世界。