加载中…摄像机、电影摄像机？单反、微单？选哪个？（一）
(2016-07-13 09:01:22)
标签：
数字电影摄像机小高清摄像机4k摄像机单反拍视频a7r2 |
分类： 摄影、摄像技术 |
话说现在买台摄像机也真不容易。
高清摄像机、4K摄像机、佳能单反、索尼微单、松下单电、数字电影摄像机，一堆。。。。。
看着就眼晕！
厂家更是设置各种销售陷阱，让你总能感觉到，再加点儿钱就又高一档了。。。。
而绝对不会有一款机器能满足你全部的想法。
说到这儿。。。。。问题来了！
你对摄像机的要求是什么？这是机器的关键。
对于这个问题，大多数朋友的说法恐怕是。。。。。画质好！
“画质好才是真好？”
按照这种观点，说到选机器基本是以下几个判断标准：
1、4K
起码得4K，当然5K更好。
2、8bit 4:2:2采样
当然 10bit 4：2：2更好，如果能够4：4：4就逆天了。
3、RAW格式
保留原始参数，后期重新定义还原度，包括三基色、曲线、色相矩阵、曝光、白平衡等。
不少朋友基于RAW调各种色调，做成lUT，可以说不少“大神”或者“准大神”都是从这部分起步的。
4、LOG
也就是传说中的拍灰了再调色。
5、CMOS
这个。。。。。当然是越大越好。
6、升格能力
起码 1920*1080 60P，当然如果能达到120fps就更合适了。
按照这6条来选，当然是爱丽莎、RED 乌鸦什么的最合适，5K、RAW。。。。。
有的朋友说了，太贵了。。。。。确实贵，最便宜的乌鸦10万内都配不下来。
其实便宜的也有，那就是。。。。BMD了。
基本上有URSA、mini、BMPC、BMCC几款机器。
从参数看可以满足上面大部分的条件，尤其宽容度超级高。。。。。简单的说，4档过曝可以轻松解决。
好吧！如果单纯从画质看，可以说这类机器又便宜，画质越好。
但如果你用RED或者BMPC拍条专题或者拍场婚礼，你就知道什么叫痛了。。。。
先不提机器可操控性，画质、流程基本就能玩儿死你。
曾经有一仁兄原来用5D，后来被画质忽悠进来台RED，跟着就去拍了场婚礼。
一看素材，差点儿哭了，满满的噪点。。。。。
但哭了也白搭，人家RED的意思就是给你保留全部原始画质，让您调。
而噪点是原始画质的一部分。
有朋友问了那为啥5D3拍没那么多噪点呢？
原因很简单，佳能做了降噪处理。。。。。
既然如此，那就用软件降噪吧，问题在于这个降噪得需要多长时间。。。。。
你这个活儿是否值得用这么长时间去做？
所以不要只盯着RAW、14档宽容度。。。。。得看下你这个活儿是否适合“数字电影摄像机”的工作流程。
注：我们上面说的都是“数字电影摄像机”
这类机器画质是好，但工作流程繁琐、耗时、高成本。
而机器的可操控性就没得提了，控制参数基本是要啥没啥。
原因很简单，本来拍电影就是人伺候机器，要的就是画质，所以没必要在可控方面下功夫。
至于你非要用它去做记录拍摄，那是你自己的事儿。。。。。
而且低档数字电影摄像机都会有些小问题。
尤其是BMD公司的摄像机，可以说是亮点很突出，弱点也很突出！
从BMCC开始，紫边、太阳黑子、紫色块儿。。。。。层出不群。
但如果你光环境合适，就不会有这些问题。
所以看到大神用BMCC或者URSA之类的拍了部短片，画质超极好。
你就买了一台去拍婚礼、会议活动，然后你就杯具了。
人家可没跟你说他是如何布置灯光的。。。。。
用网友的话来说：
使用URSA拍摄低成本剧情片是很合适的，但前提是制作者的技术实力本身很强。
同时，这个剧情片的摄制 时间应该要很宽裕，时间紧的孩子会被它玩发疯的。
想要用它来拍纪录片的同学可以彻底死了这条心了，想要把它用在演播室或晚会里的同学可以去吃药了。
话说的有点绝对，但实际情况确实是这样，画质好只是节目拍摄一个方面的要求。
如果世界上有“画质好”，“操控又方便”的摄像机，你可以用这台木有问题。
但实际情况是这种摄像机实际是不存在的。
摄像机有明确的分类：
拍电影的摄像机
那就主要考虑摄像机的画质！什么14档宽容度、5K画质、10bit 4:4:4，RAW。。。。。
至于摄像机的参数的可操控性，那是浮云，没必要考虑。
所以如果你确定要拍电影，买这类摄像机木有问题。
钱多的主儿，买艾丽莎、RED。。。。。
囊中羞涩，买BMPC、mini
当然还有一种情况，买数字电影摄像机合适，那就是你只是想玩玩，练习一下RAW，达芬奇定下色调之类的。
不少大神买BMD的摄像机就是这个目的。
拍电视节目的摄像机
主要拍摄电视栏目外景、新闻、专题片、会议、活动、庆典仪式等。
现在用的广播级摄像机、小高清、4K手持机都属于这个类型的摄像机。
通常我们也称为电视台用摄像机。
这类摄像机的特点就是适应各种光环境，参数控制迅速、有效。
为啥？
你拍新闻、专题之类的，哪儿有事儿你去哪儿拍，无法挑选环境。
无论是地铁站，还是市场、地下通道，哪儿都可能去拍。
这样的话，无论是亮度过高，还是照度太低，或者光环境复杂，都得拍。
所以摄像机必须具备各种情况的适应能力。
摄像机上都有ND滤镜，就是为了适应光环境。
而我们前面说的数字电影摄像机则一般不会有ND滤镜，因为拍电影不需要适应不同的光环境。
而记录式拍摄实际上不能导，只能跟拍。
所以拍不同的镜头得快速调整参数，这就要求摄像机的操控能力。
也就是迅速完成参数调整。
也就是可操控能力。
实际上广播级摄像机的可操控能力最强，小高清次之。
而数字电影摄像机就非常弱了。
所以说我们不会扛着一台爱尔莎去拍新闻。。。。。
当然最好也别拿着一台单反去拍。
单反、单电。。。。。跨界的摄像机
按理说单反、单电拍视频纯属玩儿票。
但俗话说的好，别把豆包不当干粮。
无论单反还是单电这个票玩儿的基本是成功了。
从5D2被称为“无敌兔”开始，到现在单反、单电已经建立起明确的“市场范围”、“镜头语言”、“拍摄方式”，已经是一种存在了。
单反方面主要是佳能的 5D3、6D，70D、80D
微单则是索尼的A7R2、A7S2、A6300
单电方面有松下的GH4
这三个类型的共同特点是体积小、重量轻、画质好。。。。。还便宜。。。。。
但厂家不同，特点也不同。
佳能单反5D3、6D直出画质好，拍摄的画面简单调色后者不调就能用。
但缺点是从参数控制方面来看，基本还是台相机，离摄像机的距离很遥远。
索尼微单A7S2、A7R2则继承了索尼公司在摄像机领域的强大实力，可以认为就是一台摄像机。
长成相机模样的摄像机。。。。。
甚至连LOG gamma都有，堪称强大！
缺点同样继承索尼摄像机，要么调PP值，要么后期调，直出不那么太靠谱！
而松下GH4同样继承在摄像机领域的强大实力，操控方便。
但也继承了松下摄像机自动功能不准确的问题。。。。。
摄像机基本就这三类，那么我们拍摄时如何选摄像机呢？
单纯看画质显然不靠谱，得看拍啥！
从画质、可操控性、工作流程、性能价格比这个几个方面来考虑。
具体下一篇再讨论
海达郝老师
2016.07.13
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高清摄像机、4K摄像机、佳能单反、索尼微单、松下单电、数字电影摄像机，一堆。。。。。
看着就眼晕！
厂家更是设置各种销售陷阱，让你总能感觉到，再加点儿钱就又高一档了。。。。
而绝对不会有一款机器能满足你全部的想法。
说到这儿。。。。。问题来了！
你对摄像机的要求是什么？这是机器的关键。
对于这个问题，大多数朋友的说法恐怕是。。。。。画质好！
“画质好才是真好？”
按照这种观点，说到选机器基本是以下几个判断标准：
1、4K
起码得4K，当然5K更好。
2、8bit 4:2:2采样
当然 10bit 4：2：2更好，如果能够4：4：4就逆天了。
3、RAW格式
保留原始参数，后期重新定义还原度，包括三基色、曲线、色相矩阵、曝光、白平衡等。
不少朋友基于RAW调各种色调，做成lUT，可以说不少“大神”或者“准大神”都是从这部分起步的。
4、LOG
也就是传说中的拍灰了再调色。
5、CMOS
这个。。。。。当然是越大越好。
6、升格能力
起码 1920*1080 60P，当然如果能达到120fps就更合适了。
按照这6条来选，当然是爱丽莎、RED 乌鸦什么的最合适，5K、RAW。。。。。
有的朋友说了，太贵了。。。。。确实贵，最便宜的乌鸦10万内都配不下来。
其实便宜的也有，那就是。。。。BMD了。
基本上有URSA、mini、BMPC、BMCC几款机器。
从参数看可以满足上面大部分的条件，尤其宽容度超级高。。。。。简单的说，4档过曝可以轻松解决。
好吧！如果单纯从画质看，可以说这类机器又便宜，画质越好。
但如果你用RED或者BMPC拍条专题或者拍场婚礼，你就知道什么叫痛了。。。。
先不提机器可操控性，画质、流程基本就能玩儿死你。
曾经有一仁兄原来用5D，后来被画质忽悠进来台RED，跟着就去拍了场婚礼。
一看素材，差点儿哭了，满满的噪点。。。。。
但哭了也白搭，人家RED的意思就是给你保留全部原始画质，让您调。
而噪点是原始画质的一部分。
有朋友问了那为啥5D3拍没那么多噪点呢？
原因很简单，佳能做了降噪处理。。。。。
既然如此，那就用软件降噪吧，问题在于这个降噪得需要多长时间。。。。。
你这个活儿是否值得用这么长时间去做？
所以不要只盯着RAW、14档宽容度。。。。。得看下你这个活儿是否适合“数字电影摄像机”的工作流程。
注：我们上面说的都是“数字电影摄像机”
这类机器画质是好，但工作流程繁琐、耗时、高成本。
而机器的可操控性就没得提了，控制参数基本是要啥没啥。
原因很简单，本来拍电影就是人伺候机器，要的就是画质，所以没必要在可控方面下功夫。
至于你非要用它去做记录拍摄，那是你自己的事儿。。。。。
而且低档数字电影摄像机都会有些小问题。
尤其是BMD公司的摄像机，可以说是亮点很突出，弱点也很突出！
从BMCC开始，紫边、太阳黑子、紫色块儿。。。。。层出不群。
但如果你光环境合适，就不会有这些问题。
所以看到大神用BMCC或者URSA之类的拍了部短片，画质超极好。
你就买了一台去拍婚礼、会议活动，然后你就杯具了。
人家可没跟你说他是如何布置灯光的。。。。。
用网友的话来说：
使用URSA拍摄低成本剧情片是很合适的，但前提是制作者的技术实力本身很强。
同时，这个剧情片的摄制 时间应该要很宽裕，时间紧的孩子会被它玩发疯的。
想要用它来拍纪录片的同学可以彻底死了这条心了，想要把它用在演播室或晚会里的同学可以去吃药了。
话说的有点绝对，但实际情况确实是这样，画质好只是节目拍摄一个方面的要求。
如果世界上有“画质好”，“操控又方便”的摄像机，你可以用这台木有问题。
但实际情况是这种摄像机实际是不存在的。
摄像机有明确的分类：
拍电影的摄像机
那就主要考虑摄像机的画质！什么14档宽容度、5K画质、10bit 4:4:4，RAW。。。。。
至于摄像机的参数的可操控性，那是浮云，没必要考虑。
所以如果你确定要拍电影，买这类摄像机木有问题。
钱多的主儿，买艾丽莎、RED。。。。。
囊中羞涩，买BMPC、mini
当然还有一种情况，买数字电影摄像机合适，那就是你只是想玩玩，练习一下RAW，达芬奇定下色调之类的。
不少大神买BMD的摄像机就是这个目的。
拍电视节目的摄像机
主要拍摄电视栏目外景、新闻、专题片、会议、活动、庆典仪式等。
现在用的广播级摄像机、小高清、4K手持机都属于这个类型的摄像机。
通常我们也称为电视台用摄像机。
这类摄像机的特点就是适应各种光环境，参数控制迅速、有效。
为啥？
你拍新闻、专题之类的，哪儿有事儿你去哪儿拍，无法挑选环境。
无论是地铁站，还是市场、地下通道，哪儿都可能去拍。
这样的话，无论是亮度过高，还是照度太低，或者光环境复杂，都得拍。
所以摄像机必须具备各种情况的适应能力。
摄像机上都有ND滤镜，就是为了适应光环境。
而我们前面说的数字电影摄像机则一般不会有ND滤镜，因为拍电影不需要适应不同的光环境。
而记录式拍摄实际上不能导，只能跟拍。
所以拍不同的镜头得快速调整参数，这就要求摄像机的操控能力。
也就是迅速完成参数调整。
也就是可操控能力。
实际上广播级摄像机的可操控能力最强，小高清次之。
而数字电影摄像机就非常弱了。
所以说我们不会扛着一台爱尔莎去拍新闻。。。。。
当然最好也别拿着一台单反去拍。
单反、单电。。。。。跨界的摄像机
按理说单反、单电拍视频纯属玩儿票。
但俗话说的好，别把豆包不当干粮。
无论单反还是单电这个票玩儿的基本是成功了。
从5D2被称为“无敌兔”开始，到现在单反、单电已经建立起明确的“市场范围”、“镜头语言”、“拍摄方式”，已经是一种存在了。
单反方面主要是佳能的 5D3、6D，70D、80D
微单则是索尼的A7R2、A7S2、A6300
单电方面有松下的GH4
这三个类型的共同特点是体积小、重量轻、画质好。。。。。还便宜。。。。。
但厂家不同，特点也不同。
佳能单反5D3、6D直出画质好，拍摄的画面简单调色后者不调就能用。
但缺点是从参数控制方面来看，基本还是台相机，离摄像机的距离很遥远。
索尼微单A7S2、A7R2则继承了索尼公司在摄像机领域的强大实力，可以认为就是一台摄像机。
长成相机模样的摄像机。。。。。
甚至连LOG gamma都有，堪称强大！
缺点同样继承索尼摄像机，要么调PP值，要么后期调，直出不那么太靠谱！
而松下GH4同样继承在摄像机领域的强大实力，操控方便。
但也继承了松下摄像机自动功能不准确的问题。。。。。
摄像机基本就这三类，那么我们拍摄时如何选摄像机呢？
单纯看画质显然不靠谱，得看拍啥！
从画质、可操控性、工作流程、性能价格比这个几个方面来考虑。
具体下一篇再讨论
海达郝老师
2016.07.13
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