每个摄像师都想拥有一台无敌的摄像机。
但从5D2开始到GH4再到A7S。。。。。
每次都是失望要比希望大。
直到最近索尼的FS7，让大家兴奋了一下。但全局快门还是没有，果冻依旧！
。。。。。
所以说在实际应用中是没有无敌摄像机存在的。
每台摄像机都有自己的优势和问题。
而作为一个摄像师，你应该做的是在使用中，尽量把摄像机的优势发挥到最大，尽量避开他的问题。
我们举个简单的例子，
用单反拍过节目的朋友都知道，果冻是个大问题。


但不能因为“果冻”就认为5D3不是台好机器。
你可以选择“主体”纵向运动或者斜侧方向运动，就可以避免或减少果冻问题。
与其去苛求单反没果冻，不如想办法避免、减少果冻。
。。。。。

要想把摄像机的功能发挥到最大，首先要做的就是了解你的摄像机。
确切的说很多朋友对自己的摄像机并不了解。
一、搞清楚摄像机的功能
也就是说先搞清楚摄像机的能力。
摄像机的能力主要是以下几个方面：
1、清晰度
清晰度的主要参数是分辨率，720*576是标清、1920*1080是高清、4096×2160是4K。
理论上说清晰度越高，画面越清晰。
但只看分辨率没太大的意义，画面是否清晰还得看摄像机的像素跟不跟的上。
原因很简单，摄像机的像素等同于人眼睛的神经元，是看东西的基本单位。
像素数量够才能支持分辨率。
如果分辨率是1920*1080，那么像素起码得200万。
所以我们看下号称1920*1080的小高清，例如索尼的NX3、EX280，松下的298，佳能的XF300，
像素都在200万以上，所以称为“真高清”。

而有些摄像机很古怪，例如松下的153，拍摄1920*1080画质不是最好。
拍摄1280*720的格式，画质最好。
为啥呢？
这说明153的像素远远达不到200万。。。。。

而有的机器则像素高的可怕，但实际上没啥意义。
例如单反5D2，像素为2100万。
有的朋友说了这拍摄视频得多清晰！
但实际情况是，5D2拍视频的话，格式为1920*1080，也就用了200多万像素。
号称2100万没任何意义，不会对清晰度带来任何好处。
当然佳能公司的参数介绍中从来都没有明确拍视频的话像素是多少。
也许低于200万？也有可能。
反正单反拍视频，跟摄像机比画面确实有些模糊。。。。。

所以拿到一台摄像机首先要搞清楚它的清晰度。
这要从“分辨率”、“像素”两个方面来看。
把这个问题搞清楚，才能让拍的画面更清晰。
当年松下153，像素值都没有标，结果后来大家总结出了1280*720格式，画质最清晰。
让153风光一时。

2、码流
码流就是单位时间记录画面用的数据大小。
码流越大，记录画面用的数据量越大，画面细节越清晰。
另一个方面来说，视频的后期可调性也就越高。
与码流相对应的是压缩格式。
压缩格式不同，画质也不相同。
压缩格式与码流共同控制画面的细节。
理论上说压缩编码不同，码流没有可比性。
例如：索尼的Z5C是HDV压缩格式，码流25M。而2000E是AVCHD压缩格式，码流是24M。
按理说25M码流应该是比24M码流更好。
但AVCHD的压缩编码质量要比HDV好，所以实际情况是2000E的画质更好些。

现在摄像机的编码格式普遍是AVCHD，不同摄像机可以比较码流。
但对于不同压缩编码，例如索尼新推出了XAVC格式，
这两个格式的码流是否有可比性就很不好说了。

还有一些机器很古怪，根本不提供码流参数。
例如：佳能单反就没有提供码流。
不提供是多少呢？不好说。。。。。
但5D2兄弟拍摄的视频后期调色确实费劲。
而电影频道的数字电影、院线电影不接受5D2拍摄的影片，是否可以说明一些问题？

码流足够大的情况，就出现了RAW格式。
用RAW格式可以记录现场的参数环境，后期再重新定参数。
可以说是终极码流。

3、镜头
镜头对于摄像机很重要。
谈到镜头主要是两个方面：一方面是画质、另一个方面就是不同的镜头干不同的活儿。
举个简单的例子，小高清摄像机或者4K手持机配置的都是一个一体式的变焦镜头。
有的朋友想用小高清拍微电影，从镜头看就不现实。
不能换镜头，导致一些画面效果拍不出来。
例如你想拍个小景深，小高清的镜头长焦能力不够。。。。。
你就没的拍。
另外还有画质问题。
如果你用的是定焦头，画质肯定要比变焦镜头好的多。
你用3倍光学变焦的镜头，画质就要比大变焦好的多。
24-70被称为镜头王，3倍光学变焦就是一个原因。

另外每个镜头都有参数，例如有一个参数就是最近聚焦距离。
如果你的镜头最近聚焦距离是50Cm，那么你拍摄的主体离摄像机的距离就得大于这个数。
否则就聚不了焦。。。。。

搞清楚摄像机的功能和参数后，
下一步的工作就是确定这台机器能干什么？
能做到什么程度？
关于这个部分，下篇文章再讲。

海达郝老师
2015.03.12