陈之秀是一个出生于20世纪70年代后期的作家，她的文学创作是从20世纪90年代末开始的，而她的小说创作更要晚到21世纪初。截至目前，她已出版了三部“都市情感系列”小说，分别是《成都情史》、《我能不能复活》、《黑夜的眼睛》。她的小说创作必然会受到此前一些文学思潮的影响，但由于她的出身和经历，又形成了与其他作家不尽相同的创作轨迹，下面以笔者对她的了解，作一浅显的分析。

从“浪漫主义”到“新写实主义”

浪漫主义是欧洲18世纪晚期至19世纪初期出现的一种文艺思潮，在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象，曾涌现出一大批有影响的作家和作品，如英国的拜伦、法国的雨果、德国的歌德等。

陈之秀从喜爱文学之初，就曾阅读过大量浪漫主义作家的作品，因而在她的小说处女作《成都情史》中，更多地受到了浪漫主义作家和作品的影响。该书以一个青年女性李娜的情感经历为主线，叙述了因丈夫的出轨导致的一场官司以及李娜与几个男性之间的情感纠葛，恰恰是从主观内心世界出发反映的客观现实。

而随着她社会经历的丰富，思想的逐渐成熟，从她的第二部小说《我能不能复活》起，她的创作开始转向“新写实主义”。

众所周知，所谓“新写实主义”是当代的一个重要的文艺理论，它虽属于现实主义文学的大范畴，但相比传统的现实主义无疑更具有开放性和包容性，在题材的选择上更加注重表现凡俗的生活，使大量平淡琐碎的生活场景和操劳庸碌的小人物成为作品的中心。它的小说创作开端于20世纪80年代中后期，直到90年代中期仍有影响，在我国，代表作家和作品有池莉的《烦恼人生》、刘震云的《单位》等。

在《我能不能复活》一书中，陈之秀叙述了一个单亲母亲秦蕊雅因为丈夫出车祸死亡不得不从一个“全职太太”变为职场女性，又由打工者成长为一个老板的经历。故事本身没有什么大起大落的情节，只是真实地反映了在这一过程中发生在她身上和身边的一件件琐事，体现出“新写实主义”的显著特征。

从“向内转”到“向外转”

20世纪90年代，以卫慧、棉棉等为代表的一批青年女作家，一反80年代出现的伤痕文学、寻根文学、先锋文学等创作思潮，开始形成一种新的文学流派，被评论界称为“个人写作”、“身体写作”，或曰“向内转”。而笔者在这里所说的“向内转”与评论界所说的“向内转”略有不同，它主要是指以心理描写推动功能组成的“新小说”的写作方式。

在《成都情史》这部小说中，围绕丈夫的出轨、被起诉、拘留、保释、辩护、判刑、服刑等整个过程，对李娜所说的每一句话、每一个举动都有细腻的心理描写，可谓比比皆是，不胜枚举，可以说，这部书完全是以心理描写推动了故事情节的发展。

但在《我能不能复活》这部书中，虽然仍有不少的心理描写，但在全篇中所占的比例明显减少，出现了以行动为主推动故事发展的“向外转”的趋势。并且，由《成都情史》中的以李娜一个人的遭遇为主线，转变为以秦蕊雅、雪芸、苛云三个人的情感经历交叉递进，反映社会的面明显变宽。

从“本色表演”到“初试演技”

这里借用了表演学上的两个术语。因为演员可分为“本色演员”和“演技派演员”两种。所谓“本色表演”是指演员表演的角色的性格、身份、年龄等与演员本人十分贴近，因而很容易被演员掌握，也就相对容易演好。而“演技派表演”是指演员可以胜任与自己的性格、身份、年龄等很不一致的角色要求，塑造出各种各样的人物来。它的表演难度相对加大，也是一个演员的表演趋于成熟的标志。

纵观陈之秀的三部“都市情感系列”小说，也可看出从“本色表演”到“初试演技”的痕迹。

她的《成都情史》和《我能不能复活》写的都是作者熟悉的环境、职业和人物。因为作者初中毕业后不久就走向社会，除在兰州呆过一段时间外，大部分时间是在成都打工，因此全书中到处可见成都及周边地区真实的地名、店名。她卖过保健品，办过文化公司，搞过策划，姐姐是做服装生意的，所以她书中的人物也没有脱离这几个行业。就连书中的人物也大都有原型，而名字也取自她熟悉的大陆、港台及韩剧中的明星。甚至在《我能不能复活》这部书中，还出现了秦蕊雅写作小说《成都情史》的情节。

但在《黑夜的眼睛》这部小说中，作者所描写的地域扩大到了外省市甚至外国，职业扩大到了兰花养殖、房地产、金融、影视制作等行业，人物也扩大到富豪、富家千金、黑社会成员等她不太熟悉的范围。因此，比起她熟悉的环境、职业、人物来，在形象的塑造上略显生疏和单薄，只能算是“初试演技”。

不过，对于作者力求突破自己，完成从“本色表演”到“演技派表演”转型的努力，我们仍然应该鼓励和支持。

据笔者了解，陈之秀的下一部小说《山村.都市.女人》又将自己的创作触角从都市延伸到农村，现已完成初稿的写作，有望在2016年问世。而在她已经开始的再下一部作品的创作中，作者又将触角延伸到国外，反映跨国婚姻因文化差异所带来的夫妻离异，继而导致子女抚养权争夺这个问题。笔者相信，随着作者社会阅历的日渐丰厚和写作手法的日益成熟，她一定能够完成从“本色表演”到“演技派表演”的飞跃，取得更大的成绩。（王谋）