加载中…《闪灵》——库布里克的迷宫
(2013-09-24 12:54:17) | 分类： 影评 |
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斯坦利·库布里克，不知道在你心中，他到底是怎样的一位导演，不过在看了几部他主要的作品后，我还是说不出来，他的风格总是千差万别，跨度很大，尤其在思想上，晦涩难懂，表面上似乎理解了，但又讲不出来。
不过，不同与以往作品里所呈现的社会意义或者关于人性的思考，《闪灵》则更倾向于超自然界的描绘。
看过了各种分析和剧透，其实真相已经不太重要了。不管你在《闪灵》中看到的是杰克的精神问题，还是丹尼尔的性格分裂，抑或是逝去灵魂的作祟，超自然力量的闪现，甚至宿命论种族问题家庭暴力和生活压力的交错，这部片子都没有准确的答案，你也不会明白导演到底向我们描述了一个怎样的世界，它是以精神存在的，还是以物质存在的，就像每个人心中都有一个哈姆雷特一样，理解会各有不同。所以我只想聊聊电影给我留下的深刻感观体验。
电影一开始，采用航拍的技术，使整个山川一览无余，广阔秀丽，色彩明艳，对比鲜明，仿佛进入了一个度假圣地，车在这样的大环境下，显得如此渺小，微不足道，然而这样的美景，老库却给我们配上了极其悲壮恐怖的音乐，美得不寒而栗，把整个山林的惊悚味道都酝酿出来了，好像时刻在提醒观众，这不是一部小清新的爱情片，前方更不是世外桃源，而是一片黑暗，不要被眼前的假象迷惑了，更恐怖的还在后边呢。
当杰克及其全家入住酒店后，电影采用了类似日记和纪录片的形式，开始讲故事了。节奏缓慢，情节简单，但却很吸引人。当然我说的吸引人，并不是指电影中的悬疑成分，因为这部片子开头都告诉我们结尾了，如果你一直在纠结结局，就掉陷阱了。
不知大家留意没有，大量重复的元素在电影中不断出现，这不仅仅表现在剧中重复的画面场景，还表现在酒店精心的布局上，如一排排相似的房间，花纹一样的地毯，都被镜头延伸放大深化，就像无数只眼睛在黑暗中盯着你似的，增加了整个酒店的孤独感和神秘性。丹尼尔坐着小车，不断穿过这些房间，导演更是采用了跟拍的方法，让观众深切体会到了什么叫恐惧，好像有种神秘物质在身后徘徊，再配上贯穿整部电影的诡异音乐，心中怎么能不发毛呢？除了跟拍，导演还大量运用仰拍俯拍等手法，增加了酒店的空间感和立体感，仿佛是在告诉我们谁才是这里的主人，就如电影中所说的：房子请你的。
电影不仅在镜头上给我们无与伦比的视觉体验，更在画面色彩上也有自己的独到之处。红的绿的蓝的，各种色彩在这里汇聚，把人物的心理变化表现的淋漓尽致，人们常说每种颜色都代表着一种心情，我想导演也是用这些色彩做了许多心理暗示吧。其中记忆最深的，莫过于在楼梯上，杰克精神发疯，一步步向妻子靠近，脸色由浅入深，仿佛是酒醉的状态，令人望而生畏，那一刻杰克似乎化作了酒店的守护神，跟酒店内的颜色相互映衬，融为一体。
除了配乐摄影色彩等外在因素的相互作用外，电影整个恐怖气氛的营造，也少不了三位主演的精湛演技。女主角不用说了，长得就一副恐怖片的样子，即使不要演技也能起到效果；小男孩呢，长得一副柔弱可怜的样子，但是深邃的眼神却时常透露着一种看不到未来的感觉，还时不时得出现低沉沧桑的声音：Redrum（剧中字幕有提示谋杀的意思），在这样虚实结合的场景中，怎能不胆颤呢；不过，最精彩的要数杰克·尼克尔森，他要比两个双胞胎姐妹还恐怖，富有张力的表演，把半疯半瘨的状态，表现的出神入化，细致入微，每条皱纹，每块肌肉都好像在释放着恐怖的信号，甚至在看电影的时候，都不敢直视他的眼睛，仿佛那种眼光能把你每寸肌肤刺穿，直到忘记一切，这也印证了，世界最可怕的是人心啊。
其实，电影最恐怖的一幕，我想应该属于结尾那张拍摄于1921年照片，盛大的舞会中，西装革履笑容灿烂的杰克，被所有人包围着，那样的笑容穿越了时空，释放了极其不一样的诡异感觉，甚至久久不能逝去，我说不出来，这算不算一种轮回效应，宿命论的再现，我只是猜测，这也许是印第安人对于白人永远的诅咒吧。
上面的剧照，是电影中反复出现的迷宫，就像这部电影一样，从头到尾像个谜，甚至令人眩晕，你在电影中被绕得不知所云，甚至电影结束还要去看各类分析，深陷其中不能自拔，不管这是一个相由心生的故事，还是一个超越自然界的故事，它都成了一部经典的恐怖作品而名垂影史。
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