三、挂画

 

　　在这些名画未入美术馆之前，我们早做好准备。温度20℃，湿度40°，适度的照明。连画前的隔栏都是按照文艺复兴风格特制的，这风格是一种古朴又沉静的美。馆内颜色也依照贝利尼博物馆指定的黑、灰和酒红三种颜色来布置的。但没料到最吃力的事情竟是挂画。

　　这些时隔数百年的绘画，画面大多出现裂纹，有如瓷器的开片；有的甚至剥落。一些布面画，比如卡乔里的《圣·玛尔蒂蕾》，织物早已失去弹性，经纬稀疏，十分松脆，仿佛一触即破。不少镜框的榫接部分都已松动。乌切诺那两幅木板油画从背面看，虫叮蚊咬，历尽沧桑，充溢着历史的美感，同时也近於朽败。安装在上边的挂件还牢固吗？而这些画的挂件是不同时代、不同人装上去的，全不一样。有的是一个粗大的铁圈或铁钩，有的只是一个小小生锈的铜环，能挂得住这些十分沉重的古画吗？有的画得四个人才能抬起来。北洋美术馆的挂镜线的高矮是固定的，挂这些画时，高度不一定合适。最后我们确定，画框上原有的挂钩只在上端起牵制作用，每幅画下边都要增加铁件，托底与承重。由於画件的大小不一，添加的金属件又不能被人看见，以免破坏观赏效果。所以每幅画承重的金属件都要量身定制，再三核对，画出图来，按图打造。为此，我已经有些神经质了。交给别人去挂不放心，每幅画都要亲自动手。谁想这四十九幅整整挂了两天半。每天十几个小时。挂好后夜里忽然睡不着，总觉得画儿要掉下来。