2007年1月29日至31日，苏富比在荷兰首都阿姆斯特丹拍卖了从越南海域打捞上来的约7.6万件中国清代青花瓷器，引起了全球收藏家的关注。此前，苏富比已为此次拍卖在全球进行了宣传，也在华人收藏圈内产生了极大的影响，因而此次拍卖会吸引了不少买家到场竞拍。  

   早在1998年初，越南当地渔民在捕鱼时意外发现了一些瓷器碎片，继而发现部分保存完好的瓷器。消息不胫而走，渔民纷纷打捞。此事被当地媒体曝光，引起越南政府的重视，成立了由越南国家历史博物馆馆长Hguyen Dinh Chien为主席的发掘委员会，他们组织了全面打捞并追回渔民所得器物。打捞队伍由潜水员、文物保护人士和学者等组成，历时两年时间，终于让船载货品重见天日。考古发掘表明，沉船位于金瓯海岸南约九十海里水下三十六米处。此船曾因遭火灾沉没，在海底沉睡了近二百八十年，但很多浮出水面的瓷器保存状况仍然出奇地完好，船上还发现了少量金属或石制日用品及钱币等，估计是船员生活的必需品。越南国家历史博物馆与金瓯文化信息部曾就此次沉船的研究成果，于2002年联合发表并出版了一份完整的图文并茂的报告和目录，并确认沉船的年代为雍正初期，货物和个人物品都来自中国，这艘船上的瓷器有的装饰有欧洲图案，表明它们是根据欧洲客户的订单制造的。这艘中国海船很可能以中国南部的某个港口（广州、厦门或福建漳州或广东汕头）为起点，向南驶经海南岛南端，然后沿越南海岸，穿过泰国湾，最后驶向巴达维亚（雅加达），那里是荷兰的贸易港。荷兰商船再从那里将货物运往欧洲。其中，包括船主印章在内的物品和瓷器珍品分别由三家越南博物馆珍藏，其余部分准备拍卖。苏富比得知此事后，主动与越南政府联系拍卖事宜，最终经过长达4年的洽谈，苏富比终于在2007http://s3/middle/46e4d6f8tab5e00967432&690

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年1月在荷兰首都阿姆斯特丹拍卖了这批瓷器。
    此次所拍卖的标的包括青花茶具、瓷盒和彩釉人像瓷塑等，品种繁多。部分瓷器上明确写有“雍正年制”或“大清雍正年制”的款识。此次共上拍7.6万件拍品，也是苏富比规模颇大的一次沉船瓷器珍品拍卖会。因为拍品数量较多，除了一部分拍品存放于库房之外，各个展厅之中都陈列了即将拍卖的拍品，其中在一个展厅的一面墙上，摆满了同一种规格的拍品，看起来十分壮观，很有气势。而那些存放于库房的拍品，如果买家需要，均可以按照拍品的序号上手查验。此次拍卖会的买家主要来自欧美地区，也有不少亚洲地区的人士，拍卖当天，到场的买家极多，拍卖场中座无虚席，还有大量实力雄厚的电话委托人（机构），拍卖现场十分火爆。其中可以看到前来捧场的众多华人买家。为期3天的5场拍卖会取得了300万欧元的总成交额，高出了之前200万欧元的估价。苏富比荷兰分公司总经理马克.格罗说：“我们对拍卖的结果相当满意，它表明收藏界非常看好中国清代瓷器。”

　  自唐代以来中国的瓷器就大量外销，在波斯、中东、东南亚和欧洲到处都可以见到中国的瓷器。特别是到了宋元以后，很多欧洲商人专程来中国定制瓷器运返家乡销售，因此很多中国瓷器都带有深深的欧洲风格。一般来说中国外销瓷经常用两条海运路线，分为东、西两线。东线从福建泉州、闽南沿海出发，经台湾、菲律宾、马古鲁海峡到印尼，再由当地的欧洲班轮将瓷器接运去欧洲。这条线运送的瓷器，除景德镇生产的瓷器外，还有大量的福建陶瓷如德化窑、平和窑、漳州窑等等。另外一条线路是以广州为始发港，沿海南岛到越南岘港，经越南海岸线到马来西亚过马六甲海峡到印尼爪洼。这一条线也称西线，运送的瓷器主要是景德镇以及广东本地特别是汕头一带窑口生产的，因此直到目前在欧洲还有很多学者称由这条路线出口的晚明早清瓷器为“汕头器”。这次发现的这条沉船就是以广州为始发港的贸易船，因火灾而沉没。近年来还先后在越南外海发现了五艘这样沉没的中国陶瓷贸易船，其时代分别为15世纪到17世纪，说明当时这条线路还是非常兴旺的。
　　该船沉没于金瓯角外海９０海里处，位于北纬７度４１分、东经１０５度２９分。船长２３．３米，宽８米，船上装有１３万件出口瓷器和一些杂物。以青花瓷为主，还有酱色釉青花瓷、釉下三彩瓷、酱色釉加彩瓷、五彩瓷等，也有一部分雕塑件。其中发现２８件瓷器带有“雍正年制”底款，６件带有“大清雍正年制”底款，还有部分带有“若深珍藏”或“裴溪若深珍藏”款、双鱼款等。越南方面根据这些信息，将这条沉船以及船上所运载的瓷器定为雍正时期（１７２３－１７３５）。
　　但是，如果以中国古陶瓷研究学者多年来研究资料作为根据，仔细对比该沉船里出水的瓷器，我们可以看到其中有不少瓷器带有典型的康熙朝风格。因此我们认为，沉船判断为雍正时期可以确认，但船上装载的瓷器全部定为雍正时期却似乎还有商榷的余地。举例来说：
　　标号ＣＭ２－７３１３的青花花卉纹碟、标号为ＣＭ２－７２９９青花杂耍人物纹盘、标号为ＣＭ３－７２７７的外酱色釉内青花花卉纹盘，其绘画风格明显是康熙朝的特征，同时底足的处理是窄而平，内墙深而外墙浅。拿这些瓷器与明确标有“雍正年制”底款和“大清雍正年制”底款的几件青花瓷比较，后者底足处理是宽而略带圆型，具备“泥鳅背”特征，同时底足的内、外墙基本处于同样的平面，这才是雍正器的特点，因此可以确定是不相同的。我们手上还有越南方面提供的实物，包括青花花卉纹粉盒、青花花卉纹小杯、还有已经被海水腐蚀而掉彩的五彩柳叶瓶。其中青花花卉纹粉盒正面的釉与圈足内的釉明显不同，底釉粉白，带有细而深的棕眼，足墙的处理是变相双层台阶式，而五彩柳叶瓶的底足也是不折不扣的双层台，这都是典型的康熙风格。
　　还有一个疑点，就是如果说是雍正船、雍正器，那么总计出水３万多件瓷器，却只有寥寥不足４０件瓷器带有明确的雍正款，仅占总数的１％，这也是值得考虑的。双鱼款则康熙时期就已有之并广泛使用，将其完全归入雍正时期也是不妥的。
　　因此，我们认为，沉船确定为雍正时期是没有争议的，但是船上装载的瓷器却是康熙、雍正器都有，因而也可以判断这条船是雍正早年的商贸船。
　　近来国内掀起新的一轮收藏热潮，特别是古陶瓷器的价格一直在拉升，后势强劲，国内古陶瓷已成紧俏商品，不少行家都到欧洲去采购中国清代的出口瓷器。但是由于这类瓷器基本上都是定烧出口的，国内市场反而少之又少，可以说基本上没有，使得国内藏家对这类的出口瓷器非常陌生。再加上通常这些瓷器的文饰都带有浓郁的欧洲风格，因此看到这些瓷器往往不敢确定，很多机会就此被错过了。在越南这条沉船里出水的清代早期陶瓷是有明确的时代标记的，是非常好的教学标本，对于研究、认识清代早期出口陶瓷有无可替代的重要参考价值。因此，为了让大家都来研究这条沉船上的中国瓷器.

   这批出水瓷能够在苏富比上拍对收藏家来说是一个机遇。在国内，按照我国文物法的规定，出土（包括出水）的文物均属于国家，因此，国内正式考古发掘出土或出水的瓷器肯定是不能进入市场的，私人收藏当然更不可能。而这次苏富比拍卖的外销瓷是经由越南政府、专家正式考古发掘论证的，是古陶瓷研究、鉴定难得的标准器。它们能够合法地进入拍卖市场，提供给收藏家，是收藏家千载难逢的一次机遇。首先这次上拍的每件拍品底部都有两个标记，一个标记是直接写在瓷器底上的黑色编码，它是越南官方考古发掘的编号，其中英文字母“CM”是“CA MAU——金瓯”的缩写，“CM”后面的“1或2”是两次发掘的序号，“-”后面的阿拉伯数字为此件器物的编号。再加上每件器物底上同时拥有的苏富比为本次拍卖特制的圆形贴标，蓝色贴标中部龙舟瓷塑（此次出水瓷中标志性拍品）图形下面的黑体阿拉伯数字便是这次苏富比拍品的编号，这些科学、严谨的举措，使其出处异常明确和可靠。越南专家和苏富比之所以如此认真对待这批拍品，原因之一是因为他们非常了解此次考古的成果对研究中外经贸文化交流史，爪哇（印度尼西亚）、越南在海上贸易中的作用等意义重大，必将引起世界相关学术界、收藏界的极大关注。第二，这批瓷器多是雍正年生产的青花瓷，做工讲究，画工精湛。所绘纹饰中有许多是典型的中国传统纹饰，如西厢记、吕布戏貂禅等。还有一些传统的山水人物纹饰，这些都是纯粹的中国传统纹饰。当然，也有一部分瓷器的纹饰是按照欧洲客户需求绘制的，如克拉克风格的瓷盘。这批出水瓷的珍贵之处还在于其中有不少脱胎青花瓷，胎釉厚度总计不及一毫米，真可谓薄如纸，如果不是从沉船打捞出水，这样的完整器在传世品中恐怕是很难见到的。尤其是雍正朝瓷器向以精美著称于世，而雍正一朝却只有短短的十三年，瓷器存世量十分稀少，其中经过考古确证的就更是难得。因此，这批出水瓷真不愧为集雍正朝青花瓷之精美，国际考古发现之珍贵，苏富比拍卖之荣耀于一身了。这批苏富比回流的海捞雍正青花瓷，尤其难得的是，每件瓷器的拍卖估价仅千元级别，投入千元就能收藏到苏富比的拍品，因此可以说它们适合每一位古陶瓷爱好者。

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直接写在瓷器底上的黑色编码，它是越南官方考古发掘的编号，其中英文字母“CM”是“CA MAU——金瓯”的 ...

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器物底上同时粘有苏富比为本次拍卖特制的圆形贴标，蓝色贴标中部龙舟瓷塑（此次出水瓷中标志性拍品）图 ...

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中国传统的山水人物纹饰瓷盘看起来格外亲切

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越南国家历史博物馆与金瓯文化信息部曾就此次沉船的研究成果，于2002年联合发表并出版了一份完整的图文并茂的报告和目录
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注：本帖参考如下文摘：

    北京嘉信春拍推出苏富比回流海捞雍正青花瓷介绍、。。。

    雅昌网友介绍等