《三峡好人》与一些情绪


一，

我搞不清楚有多少人有我这种情绪：看到“一生必看50部电影”书名就对书没了兴趣；看到“是中国人就进来支持”马上避开；看到“每个中国人都必须看的电影”、“中国人一定要看的电影”就不由自主的反感起来……
已经不是那个年代，中国人不可能还如此幼稚、统一整齐的去生活。
理想中，每个正常的中国人，做事情都要有他的独立思考和自由选择，他需要为自己的所作所为负责，但无需别人指手划脚来支配。
举个例子。校花打电话给我，说：“名，今晚我8点钟洗澡，不关窗喔，是男人你一定要来偷看喔……”不可否认我很想看，但根本就没有“一定”，看和不看都可能。我考虑后可能是忍不住去“偷看”，但根本和她的命令无关，那只是我的选择而已。也当然，我既然选择了“偷看”，她家里人知道后，过来打我，我就得负责……负责跑……
事情就是这样：人是自由的。

二，

几个月前，《东京审判》出来的时候，宣传语是：“一部每一个中国人都应该看的电影”。我本来兴趣就不大，听到这话，情绪上来就干脆不看；现在，贾樟柯的《三峡好人》上映，也有报刊呼吁：每个中国人都……我尽管反感，但之前已经有了比较强看此片的打算。后来还是看了。

看后觉得电影很一般。
当我得出这个判断后，我有些迷惑（也可以说是疑惑金狮奖），但确实找不到什么出色的地方。《三峡好人》远不如贾樟柯他当年《站台》、《小武》有意思。整部戏就像“先进事迹表彰会”里的报告，很写实很有思想，凸显了许多“社会问题”，但是刻意去感动观众的痕迹实在太过明显。——也就是说，一件真实的事情反而被弄假了。

群众演员的问题贾樟柯拍电影这么多年一直没解决。从《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》到现在的《三峡好人》，我一次次的在看演员生硬的背台词，不自然的面对镜头。用群众演员拍戏是很冒险的事情，假如贾樟柯像陈果一样，能让群众演员在电影里（如《香港制造》）自然演戏，那么他的电影分数将上一个台阶。

贾樟柯选择了一种历史电影拍摄，很具难度，等三峡一些地方淹没，这部电影将无法再拍摄。也就是说，他很负责的留了许多历史镜头。大概能算一种贡献。但同样是拆迁，同样是变迁，我更欣赏王兵的记录片《铁西区》，更详尽更真实的记录了一片地区的人和事，镜头里没有群众演员只有群众，却自然大方许多。那些“冲击力”、“震憾”、“感动”等词汇我用不到在《三峡好人》身上，用在《铁西区》上却是可以的。

三，

近期，贾樟柯的情绪似乎不是很稳定，抱怨了很多。说什么“崇拜黄金的年代，谁来关心好人”，说“观众冷落艺术电影”，说“对金钱的崇拜让中国电影丧失了思想”……

需要知道，社会和观众都没欠艺术电影什么，观众没有义务一定去要看艺术电影。导演不要莫名的拥有那么多优越感，电影没人看就认为自己的艺术片有内涵和思想，看不起商业片。
在院线上映，计算票房的都是商业片。没什么好看不起的。
话说回来，王家卫、陈可辛、尔冬升等人也是拍所谓的文艺片的，别人同样获奖无数，票房不错，大陆的艺术导演们不妨不抱怨这么多，去思考一下下一步怎么走还好。

眼困，写不下去了。就这样，忘记说的，以后再说。