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李  昀

大暑，暑之大者，在头伏与中伏之间，正是暑热之极致。

高温，溽湿，雷雨不时而至，日夕之间，天地吐纳，使人感觉空气如蒸。万物滋长繁荣，生机鼎盛。想起星期一去大青山，看到花草树木无比繁荣，蓊蓊郁郁，小巧玲玲的石楠花散发在绿草丛中，愈发显得它娇媚。野鸡膀花嫩黄，俯伏在大地之上，一丛丛，明艳鲜亮。最多的是那种紫荆花，淡紫色，它的花朵有股特别清香的味道，山里的空气都仿佛弥漫着紫荆花的芬芳。晔穿了一件枚红色的短衫，蜜蜂总是围着她，可能以为那枚红色是一朵鲜艳的花朵，害得晔东躲西藏，惹得我们一阵笑声。

走在茂密的草丛小道，听到一阵哗啦哗啦的声音，是泉水。清泉石上流，我立刻想起这句古诗。草丛掩映之中，在平坦的淡褐色石板之上，一股清澈的山溪水妖娆流过，我们蹲下身子，撩拨那清清的溪水，甚是凉爽。小秦说，这水肯定比城里的自来水好喝。那是，总也不说话的老常连声赞叹。

那日去三道沟，车过碱厂，便发现大地里明显地旱了，玉米的叶子都卷起来了，花生的秧子也是蔫蔫的，该下场透雨了。序先说，天气预报后天有大雨呢！

这场大雨说下就下了。20日晚到21日早，大雨来了。这场大雨对于农民来说下得及时，是一场好雨啊！

昨天大雨过后，晨起发现朋友圈里发的南河和广场河照片，发河了。早饭后，我先到广场河，河水基本没过桥墩，河水浑黄，土黄色的水汹涌而来。喜飞也来看河，我俩一路走到拱桥的高处，站在那里说了几句话，雨又下了起来。

今天阴天，气温不高。做完家务在家里静静地看书，看陆兴志的诗集《宁远城•宁远河》。前天，老周把书拿回家，我就一直在看，喜欢。

对诗人陆兴志而言，故乡就是他灵魂的栖息地，是他一生的起始点。

《宁远城•宁远河》的宁远城，诗集的十首《民国旧照》构思精巧，从诗里边款款走来了那个时代的人或物，女人、学徒、老街、火车站还有羊群及鸽子或毛驴，这些都会唤起人们久远的遥想，遥想那个年代，遥想那个年代的古城模样，一寸一寸的时光浸染了岁月。多少年多少年后，我们也是旧照片，也会藏在岁月里。《谁也不能掩盖老墙缝里的往事》，《城墙上的雨痕》和《宁远城的枸杞》《那片樱桃》《银杏树》，呵呵，真是美妙至极。《冬日寄雪峰》，这是写给一个知己的最好表白，是两个有才华的男人之间的一种默契。《卖旧书的作家》，平稳的叙述，真实深情，让人能想起卖旧书的那个作家的音容笑貌。昨日雨后，看到几个小孩在花坛树下找蜗牛，立马想起诗集中的《一树蜗牛》。还有，《牌坊下流动的春天》给人们带来一片鲜亮，大抵冲淡了城墙那暗淡的灰色。

《宁远城•宁远河》中的宁远河，是兴城人的母亲河和水源地供给之一。兴志说，“或许秋日的宁远河之水，能濯清我这俗世之容颜，在这深秋，让我有机会看得清自己”是啊，在兴志的心里，这条河给予他太多太多，这条河在他的心里分量很重很重。这条河流淌的都是他的记忆，他的忧愁与欢乐。他在《听钟》《井声》《老去的河岸》等诗中表达了他深深的忧虑与焦灼。一条河的状态，几乎就是一个城市的发展史。宁珍志曾在《二○一三年辽宁文学巡礼秋之卷之诗歌》评价陆兴志的组诗《河岸》：诗人通过声音混淆、声音不再、声音老去的三重书写，悲剧性地呈现农村的现实生态，从一个侧面再现了后工业时代对乡间秩序的戕害。作者几乎放弃抒情，叙述得不露声色，极富有生命感染力的多幅画面代替了作者的议论。

兴志的《春天的河岸》“老人的两桶水，一桶是春色，另一桶也是春色”；《河岸的几种色彩》的“草色，残冰，春光中的草芽”；《铺展的河岸》那一块被他带回家的鹅卵石，作为镇纸的鹅卵石，“山之辉，水之媚，还有点棱角”，这些表达了他对这条河深情的热爱还有他的浪漫情怀。诗集中的《夕阳下的乞丐》《牧羊人》这些人物，寥寥数语，勾勒的如此鲜明。我几乎崇拜兴志的文笔。那首《到政府食堂吃饭》充满了有点滑稽的幽默。

其实，我不是一个评论家，我表达的只是自己的感受。也缘于对兴志才华的景仰，对兴志诗歌的喜欢。写作是人间的另一种修行，在这场孤独的修行里，兴志在喧闹中追求宁静，在繁华中遇见淡泊，在苦难中诠释泪水，隐忍了多少痛楚，看透了多少岁月，一路走来，写下他的宁远城和宁远河。我知道他是这样的一个人：喜欢一个人，一条道，走到底，一根筋，一个实在的人，一个淡泊的人，他就是这么样的一个诗人。有时候，知道他遭遇到的一些不公平，常常会让我为他担忧，也会心疼他。

大暑，在不算热的大暑。窗外的知了偶尔在叫，盛夏，草绿树浓，到处一片绿茵。每日推窗看到的芙蓉花谢了，只剩下三五朵在枝头。看到紫竹发来的大暑：“绿色归于苍然，众生各安其命”。一笑。

   　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　               （源自李昀的QQ）