完全不搭界的东西碰撞到一起，有个时尚的说法，叫Mix & Match。现在，我想说张献民先生很Mix & Match。张献民居然上了《风尚志》 ，摆出性感的表情，似乎在说我不仅有大脑还有身体。

一下是原文：

Doubt :Spirit of the Born

张献民　我是个怀疑者

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　　大声音Voice

　　“我是个怀疑者，一个被别人认为以理性怀疑一切的人，从怀疑自己开始，兼而惊惧这个世界上的一切，而且了解得越多越赞成不可知论。”

　　“幸福就是对于DerekJerman来说，遥远的地方有一个天堂，天堂里所有的男孩子只喜欢男孩子，所有的女孩子只喜欢女孩子。”

　　“有能力抉择，是你唯一能够做出的，只跟你自己的思想有关的事情。”

　　“人与人的关系中，亲近感非常重要。男人与女人的关系中，心灵之外的沟通同样很重要。”

　　“90年代初我在巴黎生活，与一个黑人女孩在跳舞时相遇，交往了3天，那是我做过的一件疯狂的小事。”

　　“在推动独立电影的路上，我希望我足够坚强。”

　　“思想大部分不是在家里，而是在行走的过程中。”

　　张献民，多重角色生物。学者角色：北京外国语大学；巴黎第三大学；巴黎高等电影学院；北京电影学院。作家角色：2003年，《一个人的影像》；2004年，《看不见的影像》。导演角色：《家在北京》、《中国日志》。社会角色：演员；制片；独立电影节支持者与呼吁者；影弟工作室负责人。现为北京电影学院文学院文学系教授，中国电影推手和国际交流者。

　　他带着生者风姿无畏地质疑。

　　上个世纪90年代，张献民在巴黎一个不为人知的街道旁淘旧书，夜里在一家酒吧与一名黑人女孩谈恋爱。只是天一亮，他便忘了淘过的书被他看过以后丢在哪里，与黑人女孩的恋爱也只维持了三天。

　　有人说1996年的《巫山云雨》是一部中国最有艺术才气的电影。十年以后却很少有人再能把那张男女主角半裸的情色海报和如今的北京电影学院文学系的教授联系在一起。——他也仅仅串演了《巫山云雨》中麦强的角色。然而他融入这个角色时表达出的血脉与爱恨的喷张，都让许许多的人感觉到人性的荒蛮和彻骨的疼痛。

　　有人说2005年出版的《看不见的影像》是一本对中国电影最具批判力度的文学作品。他的文体和风格是余华、沈从文、王小波之外唯一的阅读可能。但是他没有再继续写，他竭尽全力保持着对文字最大的克制与距离，因为他说文字还是不自由，在获得自由以前，他一笔都不会动。

　　张献民可以拍得出最好的电影，但是他选择去做中国电影的幕后推手和交流者。为优秀的年轻导演提供设备、规划生涯。他把自己切碎，持续了几年每天下课后与年轻导演会面、交流，筹划宣传独立电影节，为更大的项目更多的经费奔走的生活。

　　他讲课不备教案，他坐在讲堂前排的空桌子上，可以把任何一件不入主题的荒唐事拿到课堂上说，然后以惊人的思维逻辑归纳整合。他下课低头行走，事事恭亲，却被很多女子默默崇拜，他身上有着血色和谜一般的柔情与浪漫。

　　张献民扑朔迷离的个性背后，隐藏着一个带着巨大镣铐的灵魂。他在铁马冰河中拉起一个人的战场。他生而为独立自由的灵魂作战。