抒情散文从广义上来说，它和记叙文都是散文，这两种文体，表面上看似乎没有什么差别，其实不然，只要把它们放在一起对比一下，就可以看出两者是有区别的。记叙文是以记人记事为主，着重在具体记叙人物的经历或事物发展过程；抒情文却以描写抒情为主。在抒情文中，虽然也有具体人物形象直接或间接表达作者的思想感情。当然这两种文体并没有不可逾越的鸿沟，在具体写作时，记叙文中也包含有作者的思想感情，而抒情散文更必须把抒情建立在记叙的基础上，但差别还是存在的。

    抒情散文是一种十分灵活自由的文体，它可以写人记事，又可以抒情写景；它能客观地写实，又能海阔天空地发挥丰富的想象。印度大诗人泰戈尔曾说：“散文就象涨大水的沼泽地，不见边沿，一片散漫。”的确，抒情散文在体材与表现方法上是散，也就是说，在表面上、在行式上，它可以进入任何领域，所谓“形散”；但绝不是说内容上可以松松散散，而应该做到内在不散，即所谓“神不散”。如何把抒情散文的散与不散统一起来，做到形散神聚，这就要讲究布局谋篇。因此，安排好结构，可以说是写好抒情散文的关键。

    抒情散文和记叙文相比，描写对象是不同的。记叙文以记人记事为主，抒情散文以抒情为主，因此，在结构安排上也并不相同。记叙文多以时间顺序或空间顺序组织结构，抒情散文多以作者感情发展脉络为结构，往往不受时间的限制。抒情散文的基本结构方式是，根据我们对客观事物的感受和看法，按照思想感情发展的顺序，把生活中不同的人和事综和概括起来，表达一种思想感情。简单地说，就是把客观现实生活中的事物和人物，组织在作者思想感情发展的基础上。

    在写作时，抒情散文的结构方式是多种多样的。下面具体分析两篇抒情散文的结构方式。

    一篇是扬朔的《茶话赋》。文章开头作者由怀念祖国的感情产生了要构思一幅画的想法。如何画这幅图，先摘下不写，宕开一笔，写作者到云南昆明看到早春醉人的景色，引出花事。由花事又引出最能体现春色的茶花。然后，由茶花的美联想到生活中的美，想到一切美的事物都是劳动创造的。这就很自然地过渡到赞美美画生活的人。而在赞美创造美的劳动者时，文章又奇峰突起，出现了看花小孩鲜红的小脸，作者于是悟出了，这是最美的“童子面茶花开了”。他终于找到了开头所提出的那幅画：“如果用最浓最艳的朱红，画一大朵含露乍开的童子面茶花，岂不可以象征祖国的面貌？”这是点睛之笔，揭示出全文的主旨。这种结构方式如同剥茧抽丝，一层一层深入，几经曲折，才豁然开朗，表现出作者对祖国的赞颂之情。

    另一篇是朱自清的《背影》。起笔先点明父亲的“背影”，提出文章所要表现的重点，也设下悬念。然后写为什么不能忘记父亲的背影？写家庭的变故，父亲为“我”送行等等，为写好“背影”作铺垫。当写完了父亲过铁路买桔子时的背影后，父亲的背影又重复出现了两次：父亲走出车站时，那“混入来来往往的人群里的背影”；文章结尾，当“我”接到父亲来信，眼前又出现了“那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影”。全篇文章以“背影”为主干，围绕“背影”精选了几个生活片断来表达作者对父亲的真挚感情，结构显得十分严谨。

    从以上两篇文章的结构来看，虽然方式不同，但有两点是相同的，也是我们在安排抒情散文结构时应该注意的地方。第一、两篇文章都有一个主干，结构上叫做贯串线索。《背影》的主干是父亲的背影。《茶花赋》的主干是构思一幅画。文章有了主干，有了贯串线索，就保证了全文结构的缜密精美。第二、两篇文章都注意结构安排上的跌宕起伏。《茶花赋》是由画起笔，忽然转到春意正浓的云南，忽然又转到看花小孩，错综变化，波澜迭起，富有变化美。《背影》的结构表面上看来显得平直一些，但仔细读来，就可以发现，作者用先抑后扬的手法，即先从“我”对父亲的“冷”到后来“我”看到父亲的背影激起了强烈的爱，这一鲜明对比形成了文章的层次波澜。抒情散文的结构是在不断创新的，我们在阅读范文时，要仔细推敲，才能学会更多的写作技巧。