吃了晚饭再赴《夜宴》，难免胃有些撑。
冯氏在圈中，算是最会讲故事的，可还是在筹划前走神，想奥斯卡，一时想多了。
这是中国名导们的“奥斯卡综合症”。
和帕金森综合症一样，表现为“动作迟缓、肌肉僵直、间歇性面部震颤，以及表达上的语无伦次”。

要萨士比亚，要史诗，要刻意制造舞台感，都可以。
包括把《哈姆莱特》搬到语焉未详的五代十国说事，也算是一个不错的移植。
但让人物对白忽中忽西，最后甚至大段模拟萨士比亚句式，就过了。

萨氏剧本用古英语写作，与现代英语已有距离。
所以冯氏横跨了古英语、现代英语、现代汉语，古汉语，四重阻拦。
克服了千山万水、千难万险，非常的辛苦。
这辛苦也许给中国观众抖了包袱，但万一合了奥斯卡评委们的口味，国人又能拿我如何？
真是一次危险的赌博，窃为冯导捏把汗。

另：
关于太子的乐舞表演，按其面具风格和舞姿，怎么看都像日本的能乐。
中国自汉以来，无论是宫庭傩祭，还是民间百戏，乐舞中的面具多为天神或厉兽，用以驱鬼逐疫。同时在唐代，乐舞面具已基本消失，东传以后，反而在日本的《信本古乐图》里找得到痕迹。
联想到太子在吴越之地练舞，我判断五代十国时期的太子乐舞团成员，基本来自东瀛。
特别是：一旦投资人下了“《夜宴》要大力拓展日本市场”的死令，那么，冯导和太子商议之后，临时拼凑一支日本能乐团体也并非天方夜谭。