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(2009-02-16 03:10:14)
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阿莱影评杂谈 |
分类： 颤栗·穿过骨头抚摸你 |
最近益发懒了，观望的时候永远比说的时候要多，老是不太有说话的兴趣似的，但过得还好，户主在遥远的边防小镇，每天只有一趟车从那里经过，据说是零下三十多度的低温，打电话过去，他说他正在雪地里走……这个气温还要在雪地里走？不明白。从没经历过那样的寒冷，想都不敢想，得穿多少衣服才能保暖？偏生离家的时候手套也忘带了，就放在门口玄关的柜子上，让人又凭空多了一份牵挂。
本来是想说电影的，这一说又扯远了。
我这个毫无章法的毛病，也罢，一部一部来：
《梅兰芳》：
没话说。不是好得没话说那种，也不是坏得没话说，而是中规中矩的没话说。章子怡的戏，还是演员大过角色，这不好，让人看着不过瘾，我又不是她的粉丝。
王学圻的好就不说了，都摆那儿了。
孙红雷的弄巧成拙让人看着难受，演到最后连站着的地方都没了，好多余哦。
其实最想八卦的还是梅孟恋，我倒觉得，孟绝对是真心爱恋过梅的，至于梅，当真是谁也没爱过。他这辈子，真的是浑然为戏而生，只在戏里动真格的，戏外的鲜活日子，对梅来说反倒像是假的，不值得作一把真。
看的时候我就在想《红楼梦》里形容宝钗的那句话：任是无情也动人。这句话用来比喻生活中的梅兰芳，简直是再贴切不过。
孟小冬也罢福芝芳也罢，争了半天在他心里其实并无分别，梅就是这样一个怎么着都行的男人，包括对下人，也同样是怎么着都行。
他真的是因谦和而软弱吗？他不过是离大家都远罢了。
当然我是说心啊。
他的心在戏里呢，梅兰芳又是谁呢？梅兰芳对梅兰芳都尚且不识？又况乎他人？
这才是真的戏痴，但凡我们看到一个人眼中所流露出的恬淡宁静、平和宽容，不过是因为此人“身在、心远”的缘故。
对一个彻头彻尾沉浸在自己世界中的人，怎么可以用厨房里庖丁解牛的那把刀去解构之呢？所以影片中所展现出的烟火人生，是导演的，是后人的，是戏迷的。却唯独不是梅兰芳的。大家不过是借着他的名字丢一根火柴、凑一个热闹罢了。
梅的传记，说穿了，也不过就是“梅、兰、芳”这三个字。真真是人如其名，恰如其分。从头到尾，皆完整、美好而清净。
《朗读者》：
拍给那些先入为主的看了书，然后再来靠着电影来一把补遗的人们。
我亦是其中一位。
说好了不从电影里寻找书中的影子，结果还是找了。情结嘛。
两大主演根本不用飙戏，仅仅是他们的名字出现在演职员表里，已足够让人激动。那可是拉尔夫·费因斯和凯特·温丝莱特啊，好的作品就是一个埋种子的过程，时间越长，种子就进入得越深。可惜的是他们的对手戏不多，温丝莱特在这里脸型瘦削，比我想像的汉娜要坚硬得多，拉尔夫·费因斯还是一如既往、不留余地、摄人魂魄的帅，影片中的第一个镜头，何其惊艳？成年后的米夏在清晨的书房里冲一杯咖啡，光着身子的女人在他面前轻盈闪过，他何其礼节？何其绅士？他给了她夜，给了温存，就是不给她心。他的心早在许多年前就遗失了。即使是那个人重现，也不能使他把当年的心找回。这才是真正的“曾经沧海难为水”——时间的沧海。
让人意想不到的是那个年轻米夏的表现。他和温丝莱特的对手戏实在太好看了，尤其是他，温丝莱特在最初的表演中有一种停顿的木讷，配着男孩儿活灵活现的惴惴不安、那种激动与尝试、那些使人心悸的红帘子下的缠绵……他表现得是多么好啊。眼神里全都是任性、做主以及追随，哪一个派得上用场就用哪个。
在温丝莱特面前，他始终都有一种“小男生，大男人”的情绪在，非常可爱，亦是非常性感。差一点就把长大后的米夏，给比下去了。法庭上的那一节，使人那么真切地看到了爱情。爱情一下子就变成一个实体，坐在听众席上的那个失态万分而又痛苦万状的男孩，就是爱情的代言人。有了这样一个结果，审判席上的汉娜，真的是可以去死了。其实后面的那些年，有没有也都不再重要了，他爱她，真真切切，连时间和恨都不能让爱消退，作为一个女人，已经足够了，死不死，都不重要了。
《仙境之桥》：
外国的童话其实全都是写给成人看的。
与其叫儿童片，不如叫“遗失的童年”更恰如其分。
好比普希金的《渔夫和金鱼》，那里面的寓意，指桑骂槐，指东打西，原本深着呢。怎么说怎么有。
还是那句话，用一些浅显的故事表达一些深刻的道理，可不是逮谁谁都能行的。
《小王子》看着简单吧，写一个试试，还真写不出来。
世界上最高深的作品莫过于童话。
文学、哲学、美、人伦……全都在里面了。
真正好的童话，不仅陪人长大，而且陪人老去。
阿甘的《高兴》：
看完后，脑子里只有一句话：《没头脑和不高兴》。
“没头脑”指的是编导，“不高兴”指的是观众。
看得人好想逃啊，逃对不起自己买的这张票，不逃又对不起自己。
你说这事闹的。
宁浩的《疯狂的赛车》：
黄渤不赖，可是在这里不如那两个倍儿有道义和责任感的贼好玩儿。感觉黄渤在这里起到的就是一根绳的作用，好利用他把那些七七八八的情节串到一起。宁浩真的挺让人刮目相看的，这家伙怎么这么知道自己要什么呢？扔出去这么多只靴子居然一个个又全都给接住了。还是要说，那两个贼太好玩儿了，尤其那个老是喊着“姐夫、姐夫”的瘦贼，老担心自己会“多行不义必自毙”……我后来在办公室里把“吃骨灰”那一节讲给王小柔和老白她们听，把王小柔给乐的。
刘伟强的《游龙戏凤》：
一个会讲故事的导演，和一群会演故事的演员，把一个很老套的故事讲得引人入胜。
至少在电影院的那一个半小时里，我除了吃爆米花，剩下的就是跟着镜头跑。
舒淇照例很好看，包括她的杀死人不偿命的性感。也可能这是只有女人才会认可的性感，反正我看得好动心啊。
回过头检讨，我还是好色，总是肤浅地喜欢漂亮男人和漂亮女人。
大概因为自己不漂亮吧，所以才会贪恋别人的美。
冯氏的《非诚勿扰》：
还成吧，不好也不赖，保持着冯氏电影一贯的气势和水平，个人认为在《游龙戏凤》之下。
万幸的是葛优真是了解冯小刚，那个什么破终端机的环节其实挺多余的，而且演起来也费事儿，但葛优愣是把它给撑下来了。如果换作别人，怕是不能骚到痒处。
客观地说，这不是一部时刻把观众摆在第一位的作品，导演冯小刚在很多环节的设置上都有点儿自说自话，让身为主角的葛优如坠云里雾里，不知身在何处……舒淇正如剧中的笑笑，对葛优一点都不来电，倒是葛优对笑笑很来电，真的很神吧，他和吴倩莲、和徐帆、和刘蓓配戏的时候就没给我这种感觉，直觉告诉我葛优对舒淇很动心。好在葛优对谁动心都没关系，他的长相就是最好的保险。一段电影，看出一段八卦来，也算是歪打正着。
另外，我喜欢冯小刚镜头下的北京。
那是一种多么势利的繁华啊。
本来是想说电影的，这一说又扯远了。
我这个毫无章法的毛病，也罢，一部一部来：
《梅兰芳》：
没话说。不是好得没话说那种，也不是坏得没话说，而是中规中矩的没话说。章子怡的戏，还是演员大过角色，这不好，让人看着不过瘾，我又不是她的粉丝。
王学圻的好就不说了，都摆那儿了。
孙红雷的弄巧成拙让人看着难受，演到最后连站着的地方都没了，好多余哦。
其实最想八卦的还是梅孟恋，我倒觉得，孟绝对是真心爱恋过梅的，至于梅，当真是谁也没爱过。他这辈子，真的是浑然为戏而生，只在戏里动真格的，戏外的鲜活日子，对梅来说反倒像是假的，不值得作一把真。
看的时候我就在想《红楼梦》里形容宝钗的那句话：任是无情也动人。这句话用来比喻生活中的梅兰芳，简直是再贴切不过。
孟小冬也罢福芝芳也罢，争了半天在他心里其实并无分别，梅就是这样一个怎么着都行的男人，包括对下人，也同样是怎么着都行。
他真的是因谦和而软弱吗？他不过是离大家都远罢了。
当然我是说心啊。
他的心在戏里呢，梅兰芳又是谁呢？梅兰芳对梅兰芳都尚且不识？又况乎他人？
这才是真的戏痴，但凡我们看到一个人眼中所流露出的恬淡宁静、平和宽容，不过是因为此人“身在、心远”的缘故。
对一个彻头彻尾沉浸在自己世界中的人，怎么可以用厨房里庖丁解牛的那把刀去解构之呢？所以影片中所展现出的烟火人生，是导演的，是后人的，是戏迷的。却唯独不是梅兰芳的。大家不过是借着他的名字丢一根火柴、凑一个热闹罢了。
梅的传记，说穿了，也不过就是“梅、兰、芳”这三个字。真真是人如其名，恰如其分。从头到尾，皆完整、美好而清净。
《朗读者》：
拍给那些先入为主的看了书，然后再来靠着电影来一把补遗的人们。
我亦是其中一位。
说好了不从电影里寻找书中的影子，结果还是找了。情结嘛。
两大主演根本不用飙戏，仅仅是他们的名字出现在演职员表里，已足够让人激动。那可是拉尔夫·费因斯和凯特·温丝莱特啊，好的作品就是一个埋种子的过程，时间越长，种子就进入得越深。可惜的是他们的对手戏不多，温丝莱特在这里脸型瘦削，比我想像的汉娜要坚硬得多，拉尔夫·费因斯还是一如既往、不留余地、摄人魂魄的帅，影片中的第一个镜头，何其惊艳？成年后的米夏在清晨的书房里冲一杯咖啡，光着身子的女人在他面前轻盈闪过，他何其礼节？何其绅士？他给了她夜，给了温存，就是不给她心。他的心早在许多年前就遗失了。即使是那个人重现，也不能使他把当年的心找回。这才是真正的“曾经沧海难为水”——时间的沧海。
让人意想不到的是那个年轻米夏的表现。他和温丝莱特的对手戏实在太好看了，尤其是他，温丝莱特在最初的表演中有一种停顿的木讷，配着男孩儿活灵活现的惴惴不安、那种激动与尝试、那些使人心悸的红帘子下的缠绵……他表现得是多么好啊。眼神里全都是任性、做主以及追随，哪一个派得上用场就用哪个。
在温丝莱特面前，他始终都有一种“小男生，大男人”的情绪在，非常可爱，亦是非常性感。差一点就把长大后的米夏，给比下去了。法庭上的那一节，使人那么真切地看到了爱情。爱情一下子就变成一个实体，坐在听众席上的那个失态万分而又痛苦万状的男孩，就是爱情的代言人。有了这样一个结果，审判席上的汉娜，真的是可以去死了。其实后面的那些年，有没有也都不再重要了，他爱她，真真切切，连时间和恨都不能让爱消退，作为一个女人，已经足够了，死不死，都不重要了。
《仙境之桥》：
外国的童话其实全都是写给成人看的。
与其叫儿童片，不如叫“遗失的童年”更恰如其分。
好比普希金的《渔夫和金鱼》，那里面的寓意，指桑骂槐，指东打西，原本深着呢。怎么说怎么有。
还是那句话，用一些浅显的故事表达一些深刻的道理，可不是逮谁谁都能行的。
《小王子》看着简单吧，写一个试试，还真写不出来。
世界上最高深的作品莫过于童话。
文学、哲学、美、人伦……全都在里面了。
真正好的童话，不仅陪人长大，而且陪人老去。
阿甘的《高兴》：
看完后，脑子里只有一句话：《没头脑和不高兴》。
“没头脑”指的是编导，“不高兴”指的是观众。
看得人好想逃啊，逃对不起自己买的这张票，不逃又对不起自己。
你说这事闹的。
宁浩的《疯狂的赛车》：
黄渤不赖，可是在这里不如那两个倍儿有道义和责任感的贼好玩儿。感觉黄渤在这里起到的就是一根绳的作用，好利用他把那些七七八八的情节串到一起。宁浩真的挺让人刮目相看的，这家伙怎么这么知道自己要什么呢？扔出去这么多只靴子居然一个个又全都给接住了。还是要说，那两个贼太好玩儿了，尤其那个老是喊着“姐夫、姐夫”的瘦贼，老担心自己会“多行不义必自毙”……我后来在办公室里把“吃骨灰”那一节讲给王小柔和老白她们听，把王小柔给乐的。
刘伟强的《游龙戏凤》：
一个会讲故事的导演，和一群会演故事的演员，把一个很老套的故事讲得引人入胜。
至少在电影院的那一个半小时里，我除了吃爆米花，剩下的就是跟着镜头跑。
舒淇照例很好看，包括她的杀死人不偿命的性感。也可能这是只有女人才会认可的性感，反正我看得好动心啊。
回过头检讨，我还是好色，总是肤浅地喜欢漂亮男人和漂亮女人。
大概因为自己不漂亮吧，所以才会贪恋别人的美。
冯氏的《非诚勿扰》：
还成吧，不好也不赖，保持着冯氏电影一贯的气势和水平，个人认为在《游龙戏凤》之下。
万幸的是葛优真是了解冯小刚，那个什么破终端机的环节其实挺多余的，而且演起来也费事儿，但葛优愣是把它给撑下来了。如果换作别人，怕是不能骚到痒处。
客观地说，这不是一部时刻把观众摆在第一位的作品，导演冯小刚在很多环节的设置上都有点儿自说自话，让身为主角的葛优如坠云里雾里，不知身在何处……舒淇正如剧中的笑笑，对葛优一点都不来电，倒是葛优对笑笑很来电，真的很神吧，他和吴倩莲、和徐帆、和刘蓓配戏的时候就没给我这种感觉，直觉告诉我葛优对舒淇很动心。好在葛优对谁动心都没关系，他的长相就是最好的保险。一段电影，看出一段八卦来，也算是歪打正着。
另外，我喜欢冯小刚镜头下的北京。
那是一种多么势利的繁华啊。
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