《唐山大地震》不是一部单纯的灾难片，更不是一部炫技的大场面特效片。尽管它的地震特效场面做得很震撼，但冯小刚导演的着力点显然并不在于此。从震前漫天飞舞的蜻蜓，到震后惨不忍睹的一片废墟，这一过程大约只有半个小时，此后两个小时心灵的“余震”才是影片重点要表现的内容。
    从这个角度来说，原著小说的名字《余震》无疑更符合主题。或者叫“心灵大地震”也很贴切，因为看完影片，观众会由衷地感受到：只持续了23秒的唐山大地震，对受害者心灵造成的伤害不亚于肉体的伤害。要想治愈受害者心灵的伤口，可能需要32年！
    片中，地震发生后，徐帆扮演的母亲李元妮，不得不面临一个不可能有正确答案的生死抉择——她的一对儿女被压在一块水泥板下的两端。救女儿，儿子死。救儿子，女儿死。手心手背都是肉，她该怎么办？最终，一个艰难的抉择，让这位痛不欲生的母亲背负了32年的心灵枷锁。
    这是一部能让观众哭声一片的电影。看到影片开头和结尾的感人段落，影院内抽泣声早已此起彼伏。不过，冯小刚显然用了收敛的手段来煽情，而不像某些苦情电视剧那样没有节制。他通过细节来催泪，比如影片结尾，内疚的母亲把洗好的西红柿放在盆里等女儿回来这一细节，和影片开始时母亲把仅有的一个西红柿给儿子吃遥相呼应，就显得很细腻。
    影片如果将地震前主角们的幸福生活铺垫的时间再长一些，那么前后对比的悲情力度会更大。此外，影片中间很长一段时间，对母亲和孩子失散后的生活交代略显琐碎和平淡，在一定程度上割裂了全片的悲剧氛围。（原载于京华时报7月14日A33版“娱说”《心灵大地震》）

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