庭院深深残粒园——品读园林之11

    因为一个偶然的机会，我走进市内装驾桥巷残粒园。这是一个深深的庭院，从大门进去穿过几个院落，来到主人家的住宅院子大门。敲了很长时间的门，总算主人开门入内。这是一户古老的建筑，据记载残粒园建于清末，面积仅140多平方米，是扬州盐商姚大赍宅园。1931年著名画家吴待秋离沪至苏，购买了装驾桥巷此宅园，命名为残粒园。1949年吴待秋去世后，其子吴养木住此。

    征得主人同意，我经过住宅穿过圆洞门入园，门洞上方匾额为“锦窠”。迎面有湖石叠成的屏障。园中是一个水池，沿岸参差堆叠湖石，环以丝带草。沿园墙一边置有花台，种桂花、蔷薇等花木。墙壁布满藤萝，颇有古意。园西依山墙叠黄石假山，其最高处上有木构半亭，名括苍亭。站在此亭中瞭望四面，虽然谈不上极目四野，但登高临风也别有情趣。括苍亭为园内唯一木建筑，前面临池，后则依住宅山墙。亭内设坐榻、壁柜、但目前已经少有人来，显得有点人去楼空的感觉。此亭采用歇山半亭形式，倚于高耸的园墙之旁，檐角高翘，造型生动。亭内有壁龛书橱，侧门可通住宅花厅。亭子通下部石洞的磴道，宛转穿越坐榻之下。此园平面之紧凑，空间利用之充分，景物比例之恰当，可谓曲尽匠心。树石建筑相互映衬，赏心悦目。作为面积仅140多平方米的苏州最小的园林，确实是私家园林的佼佼者。

    说到残粒园，必定要交代主人吴待秋。吴待秋浙江石门（今桐乡县崇福镇）人，为民国年间著名书画家（1878-1949），名徵。他另有很多的雅号：春晖外史、袌鋗居士、括苍亭友、鹭鸶湾人、疏林仲子。清光绪二十二年（1896）18岁中秀才，后继承家学，致力绘画。其父伯滔（名滔）为清代画苑名手，晚年作山水苍秀沉郁，水墨淋漓，绘花卉墨色浓厚。吴待秋早年跟父亲学山水画，及后则法奚铁生、钱松壶并且追宗王麓台，并得黄公望余绪。后来又从师吴昌硕学花卉、治印。光绪二十九年，吴待秋去杭州谋生，一面进求是书院读书，一面兼任两所小学美术教员。得识求是书院督学陈叔通和印家丁辅之、画家高野侯。民国元年（1911年）后，待秋去北京以卖画为生。与铜刻艺人合作，把画刻在铜盒上出售，深受购者欢迎。民国5年（1916）经陈叔通推荐，任上海商务印书馆美术部主任，曾以珂罗版在宣纸上印刷中国画获良好效果。民国20年即1931年离沪至苏，购装驾桥巷扬州盐商姚大赍宅园，取杜甫句“香稻啄残鹦鹉粒”之意，改名残粒园。吴待秋作画勤奋。山水画挺秀劲拔，苍雄沉着，点苔飞舞且稳当，设色气运清明。又擅画佛，而且工花卉，画梅更独绝一时。书法亦遒劲。

    吴待秋1949年故世后，其子吴彭，依然住在此园。吴彭（1921-2009）字養木，善写竹，工山水，画有新意，书法精佳。曾任苏州国画院副院长、吴门画派研究会会长等职。惜于2009年3月7日也已故世。现在只有吴养木的妻子看守这个旧房，二子一女都不住此院落。老房子虽然破旧，但却是苏州比较典型的清代建筑，很值得一看。吴养木幼承庭训，读书学画，1931年随父从上海迁居苏州，家住残粒园。1936年与父亲一起参加苏州绿天文艺馆。1943年在上海复旦大学经济系毕业。50年代回苏州在残粒园中闭门研究笔墨传统，从清四家、明四家、元四家上溯唐宋诸大家。1958年起在苏州工艺美术专科学校任教。文革后被聘为苏州国画馆画师，又当选为吴门画派研究会会长。1990年任苏州国画院第二任院长。吴养木的山水画主要师承南宗山水笔法，用墨讲求干湿浓淡的墨韵，构图注重于多留空白，主张“得势达情”，设色风雅，意境清丽。其写意花卉色鲜墨润，行草书法劲挺洒脱，颇有其父吴待秋笔意。吴养木晚年锐意变革国画，尝试“第三类画”法。他把山水画分为三类：第一类是传统山水画，第二类是新山水画，第三类是探索性山水画。而他尝试的“第三类画”往往在于传统和创新之间，刻意走一条自己的变革之路。

    庭院深深，小小残粒园中包容着多少文人墨客的情愫！

吴宅的装驾桥巷大门

院落中每一进都有砖雕门楼

门楼上砖雕人物故事






匾额为“锦窠”的残粒园门

庭院深深有几许

院子里的140年的古树

扁作梁的鹅颈轩翻轩

砖雕门楼

院子里的楼房

大门上的拉环是一个八卦图案

吴宅的院子大门

吴宅的住宅楼

过去的照片括苍亭


吴养木1975年作品《丽江春晓》


吴养木1988年作品《太湖秋色》

吴养木《拙政园》