幻想的魅力在哪里

——读《彭懿精灵飞舞幻想小说系列》

殷健灵

我最早接触到“幻想小说”的概念， 是从彭懿开始的。

1994年，彭懿从日本学成回国，在《巨人》杂志当编辑。这家伙生性真率，热情风趣，虽然在年龄和写作经历上均是我的前辈（我小时候是读着他的热闹派童话长大的），在旁人面前却全无倨傲的样子。我心里更愿意视他为无话不谈的兄长，话题轻松闲适，当然，有时会聊聊写作。

那时，他整日窝在那套色调灰冷的房子里写“幽灵小说”，我曾私下揣测他深夜里写作的状态，似觉幽灵不期而至，不禁汗毛凛凛。现在想来，那源于自己对幻想小说的褊狭理解。将“幻想小说”等同于了传统意义上记录神仙鬼怪的志怪小说，全然不知“幻想小说”其实是个舶来品。可以说，彭懿是中国儿童文学界“幻想小说”最早的推进者和实践者。他以理论和创作齐头并进，为中国儿童文学的幻想小说作着解读和示范。

他先后出版了论述幻想文学的《西方现代幻想文学论》《世界幻想儿童文学导论》《幻想教室》等专著，可以说，彭懿等人力推和倡导的幻想小说概念，为中国儿童文学打开了一扇窗。他在《世界幻想儿童文学导读》中说：幻想儿童文学，是当今世界儿童文学的主潮，然而我们却对它是那样的陌生，始终徘徊在它的门外。长久以来，我们的创作被所谓的“写实主义”所垄断、所主宰、所拘囿，我们的创作陷入了一片想象力日渐贫瘠的泥沼……幻想文学的崛起，必将使我们的儿童文学重新回归到它的本质，与当今的世界儿童文学站到同一条地平线上。——这样的论述和预言是客观的，大多数中国儿童文学作家至此豁然开朗，发现了一个童话之外的更宽广的写作疆域：用小说写实的手法，描绘出一个我们肉眼所看不见的幻想世界的故事。而这个幻想世界，存在无限的可能性，对作家的想象力和创作潜力都是一个极有诱惑的挑战。至于《哈利·波特》的引进风靡则是后来的事，而《哈》的出现也确实对中国幻想小说的创作起到了推波助澜的作用。

回到彭懿自身的幻想小说创作实践上来。可以这样说，因着深厚的理论积淀，在中国儿童文学作家中，没有谁比彭懿更能把握幻想小说的神髓。新近由江苏少年儿童出版社结集出版的《彭懿精灵飞舞幻想小说系列》（含《我，怪物舅舅和魔塔》《鹅耳和妖孽》《我捡到一条喷火龙》《妖湖怪谭》《疯狂绿刺猬》五种），收入了他多年来的幻想小说精品，从中可见彭懿幻想小说的大致样貌。这些作品我在前些年曾陆续读到过，这次系统再读，却有了一种新感受。一是因为彭懿本人对作品进行了大幅度的改写；二是自己作为一个幻想小说读者，在阅读心态上也经历了一个从不熟悉到熟悉的过程。

这样的阅读仿佛探险的过程，魔棒掌握在作者手中。他聪明地把握着叙述的节奏、严丝合缝的故事脉络，铺展开扑朔迷离的幻想世界地图，让你在心灵历险的同时，享受用语言构筑的视觉盛宴。《我、怪物舅舅和魔塔》充分展示了作家本色，诙谐机智，灵气四溢；《疯狂绿刺猬》抒情离奇、险峰迭出；《我捡到一条喷火龙》英雄气概和百转愁肠相缠相绕；《鹅耳与妖孽》狂放不羁、辉煌悲壮；而《妖湖怪谭》则丰富多样，三个奇特故事相互独立，却都别具现实寓意。

这些故事虽都插上了想象的大翼，在现实和幻想之间出神入化，但它们绝不仅仅是为了满足作者的创作欲。这里的想象和童话中的想象有所不同，它同样充满童趣、奇诡出奇，但它更加狂放大胆，无边无际。我们通过一个火山口或者一个叫“镜泉”的水洼，进入与这个现实世界并存的幻想世界，身临其境，并且彻底抛却质疑的桎梏，与绿刺猬、魔龙、怪物和精灵们共舞。那个世界满足了我们种种可望而不可即的梦想，在历险畅游的同时，得到精神上的慰籍。 这时候， 我们触摸到了彭懿在激情澎湃的故事外壳下隐藏的柔软的精神内核， 它温情脉脉，深情款款，爱意浓浓。与好看的故事如影随影的是作家的人文关怀，关于友谊与亲情、成长与蜕变、正义与勇敢、牺牲与忘我、人与自然的矛盾和依存，或爆笑，或感动，或惊悚……作者在前期充分的故事架构时，巧妙地控制着故事进程，调动着读者的阅读心理，让你深陷和痴迷。而这一路数，无疑是适合当下小读者的阅读口味的。

我记得国际安徒生奖评委会主席佐拉· 甘尼女士曾如此评价幻想小说《哈利·波特》的风靡对儿童读者的意义：她让很多不再读书的孩子重新走回书店。而一个中国小读者则如是道：“《哈利·波特》陪伴了我们成长，教会我们勇敢、自信、懂得爱。”我以为，这两者道出的恰恰是优秀的幻想小说的魅力所在。从这个意义上说，这两点，彭懿的幻想小说都做到了，并且做得很漂亮。