专辑：Love&Living

艺人：张敬轩

厂牌：环球唱片

时间：2009/04/09

评分：★★★

张敬轩继上张专辑大玩城市概念后，此次的新作又大玩起复古风，看起来很像是对陈奕迅《H3M》专辑的一次呼应，而且在用料上更为彻底。杜自持、徐日勤这些随着陈百强逝世后就很难看到的作曲人；当年曾经和梅艳芳、林忆莲并肩战斗的伦永亮；以及近年来只是因电车男而闻名的“林子祥”，这样一个名单，相对于《H3M》里的邓建明、雷有辉、柳重言和C.Y.Kong等，无疑要八十年代许多。

但概念的回归八十年代，却无法最终真正送张敬轩回到八十年代，虽然现代唱片工业里的概念，确实具有化腐朽为神奇的功效，但这更多的还是体现在造型、定位和文案等等周边领域。而一旦涉及到音乐本身，则有时候概念非旦不能做到化腐朽为神奇，甚至还会弄巧成拙的化神奇为腐朽。比如你可以利用现代的整容和化妆技术，轻松的将何洁变成徐小凤，但你就算动用全球最顶尖的录音技术，你也无法让何洁还原出徐小凤风韵犹存的音乐底蕴。这种照猫画虎的实验，华语流行乐坛已经出现了太多太多，有些甚至可以成为经典的笑话让人分享，在此就不一一例举了。

而此前陈奕迅的《H3M》，虽然没能让那些不知道八十年代的人，享受到八十年代的无限春光，但是他已经臻化境的个人风格，还是让整张专辑紧紧团结在一种叫做Eason味道的周围。而唯一的后遗症，就是陈奕迅的声线，加上这些走朴实曲风的作品相作用，很容易就想到了他初出道时的“华星时代”。

张敬轩则没有那么好彩。首先他的声线风格并不像陈奕迅那样已经到了密不透风的程度，自从加盟“环球唱片”后，一直在曲风间的摇摆，也让他一直处于唱指定K歌和走“My Way”之间的十字路口。在这个时候，这种想要让他回到八十年代的想法，更是雪上加霜，让这位在演绎风格上，还没有自创一家的歌手，势必又要走上一条放弃自己，进而开小差的路线。

这种痛苦，最大程度的体现，就是林子祥创作的那首《相对论》。以唱抒情曲的范儿来演绎这种拉丁曲风的歌曲，就像是刘德华玩重金一样搞笑。而缺少低音下潜的弊病，更在这首歌里暴露无疑。人无完人的道理大家都懂，大家都能理解，但明知不可为而为之的作法，就有点作贱自己了。当现如今的歌手，都爱上了穿梭在各种风格中不断实践的努力中时，其实他们更应该深刻理解《师说》开篇的语重心长。

而在《单打独斗》里，张敬轩也更像是一个在现场翻唱陈百强作品的选秀歌手，忐忑紧张之余，最大的问题就是找不到唱传统Canton-Pop的点，过于追求声线的哀肠寸断效果，也让歌曲没了以情动人、循序渐进的魅力。而这不仅是陈百强的特点，更是Canton-Pop鼎盛期歌手必修的基本功。很显然，听Urban系流行乐长大的张敬轩，还是和八十年代有着系统的冲突。这也就是为什么那么多选秀歌手，在选秀舞台的现场，总是会将八十年代的华语经典，糟蹋得一塌糊涂的原因。

专辑入耳的还是像《溺爱》这样的作品。虽然是伦永亮的作品，但时代的鼓点，一听即知是属于张敬轩这个时代的，是和他的《My Way》具有共通点的。而翻唱许如芸的《留低锁匙》，也具有相当强烈的画面感，相对于回到陈百强的年代，显然回到许如芸的九十年代，张敬轩才能找到更多的共通语言。

整张专辑最点晴的作品，还是《披星戴月》。作为林夕继《她慈我悲》和《于心有愧》之后“大世界三部曲”的最后一部，这种朗朗上口中带着点繁复华丽的音乐，才最适合张敬轩这种喝洋墨水长大的歌手。这一代的主流歌手，用演绎技巧来营造氛围的，远远要多于以情绪来营造意境，这也正是张敬轩在本张专辑里演绎徐日勤和杜自持的作品，总是会给人一种山寨版陈百强感觉的原因。

事实上，“环球唱片”这几年来在张敬轩的定位上，也确实一直让人看不懂。以Urban与Canton-Pop折中作为自己特色的轩仔，早年在珠海“几何文化”时期，其实一早就以《断点》为代表确立了自己的风格。但转至香港发展之后，“环球唱片”却因为《断点》在K歌市场的流行，一味的将张敬轩打造成一个泯灭个性的K歌手，而在不温不火的K歌路线和Urban、R&B路线间的摇摆不定，也让张敬轩直至今日都因为没有一个确定的歌路，而无法给歌迷一个相当稳定的歌路印象。甚至一味趋从于主流行货路线的制作，还让张敬轩唱了许多根本和他不对路的东西，而像《迷失表参道》的这样的佳作，亦只能凭借运气才能隔三差五的出现。定位的思路，也直接导致了张敬轩无法在《迷失表参道》这种正确的道路下有序的发展下去。

而新作《Love&Living》的大行复古路线，实际上又只是将张敬轩只是粗暴又简单的丢掉潮流中，却不管八十年代究竟是不是他的年代。单纯用概念来引导音乐的做法，就算是让张学友去演绎，都有可能出现暴露自己弱点的问题，何况还是张敬轩这样一位正处于风格轻飘飘期的歌手。

文/爱地人

11/04/09