《京华时报》专稿

专辑：第7天

艺人：瘦人

厂牌：凡人文化

时间：2008/12/29

评分：★★★☆

    十年前，“瘦人”乐队遇上了张亚东。后者的确不负他音乐技师的美誉，经过一段时间和乐队在录音棚的软磨硬泡，活生生地就把这支曾经的东北号子版的“红辣椒”（Red Hot Chill Pepper），给“逼”成了一支曲风很丰富多彩的“硬核”乐队。但形式先于创作的本末倒置，也让“瘦人”乐队很快在第二张专辑《北京梦》时，暴露出他们在音乐表达上无病呻吟的空洞一面。虽然他们在演奏上的繁复程度已经做到了当时国内乐队的极致，但说句不好听的，当时的“瘦人”似乎穷得只有乐队伴奏了，而无论是歌词和演唱都已经失去了它们存在的意义。按照中国摇滚乐迷的行话来说，这就是典型的没有摇滚精神。

    本来就已经够瘦的“瘦人”，更在2003年遭受到了乐队人员的减肥之痛。由于吉它手符宁和鼓手王澜另组“艳”乐队，玩起了视觉摇滚，让这支仅剩下主唱戴秦和贝司手仨儿的乐队，一度走到了音乐生涯的尽头。而就在这个时候，他们又遇到了流行音乐界的感性大师陈羽凡。

虽然同是“羽泉”人，但事实上弹吉它的陈羽凡比弹键盘的胡海泉，要更接近摇滚的门槛。如果说胡海泉的“羽泉”细腻与抒情的桥梁，那么陈羽凡就是让“羽泉”音乐硬朗的龙骨。而制作“瘦人”这样一支乐队的新专辑，显然就是陈羽凡做在“羽泉”时不能做之大事的机会到了。

很多人一通过比较，就得出了新专辑要比以前“瘦人”音乐柔情和细腻得多的结论。实际上，还应该这么说，这张《第7天》要比“羽泉”之前所有的专辑都要摇滚，这完全就是一张比前“瘦人”抒情，比真“羽泉”金属的唱片。

专辑比起之前的“瘦人”音乐，说进步也好、说改变也罢，主要体现在三点。一是编曲不再将复杂当成美，尤其是吉它手郭智勇对于音乐氛围的细腻编排，甚至让他的一些金属粉丝，都听不出这是他干的事儿；二是陈羽凡对于多年制作流行音乐的经验，也让“瘦人”的音乐在录音棚里玩出了更多的花活，尤其是人声处理的细腻，更极大的提高了作品的流行化程度；最后一点，则是主唱戴秦的创作，终于不再把语无伦次当成摇滚明星的神来之笔。《伊沙贝拉》、《天使》等作品呈现出的，更多的是一种民谣创作式的质朴之情，这就让这张新作在音乐上的细腻，终于找到了感性的土壤生根发芽。一个全新的“瘦人”，也从此真正走进了我们的生活。

文/爱地人

15/01/09

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