都是人文版的书，不过除了Salinger的《九故事》和《弗兰妮与祖伊》吃不准是谁做的外，其余均为99贴牌人文发的。相对而言，《风之影》出版人罗萨莱斯的《看不见的城市》最让人失望，基本就是现在流行的历史小说复制，除了掉书袋之外，结构与意境都毫无新意，看来这股风到这时候也差不多了。而Lawrence Block担纲家卫叔叔《My Blueberry Nights》的Screenplay，至少还是掉了我的眼镜，虽然王叔叔是布叔叔的粉丝没错，就像王叔叔这一次同样将Cat Power这位猫偶像请进电影一样。但让Block这位美国硬汉派的侦探小说家，写这么一本很暧昧、很晦涩的后现代爱情电影剧本，好像总觉得刚柔不匹配。至于阿加莎太奶奶的书就不多说了。

近几年，是侦探推理小说迷们扬眉吐气的日子，这从出版结构的松动和开放，就可以窥见一二。原来，内地的出版社，基本都是以地域和专业作为划分，比如某某省的人民出版社、文艺出版社、美术出版社、科技出版社，就都拥有不同的功能。而译林出版社、人民文学出版社，这些出版社同样从名字中，就可以看出它们的出版功能，而群众出版社同样如此，它曾经就是中国最专业、最权威，几乎也曾经是垄断外国侦探推理小说的出版社。不过，到了新世纪，随着出版业的放开，译林出版社、上海译文出版社等大量的其它出版社，都开始涉及到经典侦探推理小说出版权的争夺中，直至前两年新星出版社的开业，以“午夜文库”为代表，更是将这场仗打得更热烈了，其直接的后果，就是给了宣传推广上一直很国营的群众出版社越来越惨痛的销量。而如今，吉林出版集团也来赶这趟浑水了，约翰·迪克森·卡尔的九卷本“菲尔博士探案”就是头炮产品，紧随其后的计划，更有黑克·塔博特系列两本、克莱顿·劳森系列四本、爱德华·霍克系列五本，以及保罗·霍尔特系列四本，几乎又是一个新兴的“午夜文库”项目。不过，细看之下，包括卡尔和劳森这些系列，与新星出版社的“午夜文库”最有区别的，还是吉林出版集团的这些选材，倒是真真正正的名门正派本格派，而新星的选择却是以硬汉派为多，从时间上来讲，也可以看成是古典派与现代派的区别。

说句题外话，当纯文学变得举步为艰的今天，当信仰的缺失，让诸多的严肃文学作家已经很难再找到题材风花雪月和人道义义时，曾经被视为低级低俗的推理素材，却不经意成为新世纪文学创作的一个重要切入点。近几年比较火的，算作是世界级文学大师的帕慕克和奥斯特，正是其中的代表。而且尽管一直被排除在正经的文学殿堂之外，像钱德勒这样的推理小说家却总是能成为如艾略特、加缪等文学巨匠的追随者，这也是说不清道不明的雅俗本义的很好体现。

而卡尔的《三口棺材》，事实上正是推理小说“本格派”之最本格的解迹推理之密室杀人分派的最经典作品，并被誉为最经典的“密室讲义”，纵观此派特点，其实正是将不可能推理演绎成可能，通过细节的铺垫、气氛的营造，从而将作者自己从一开始用沙土掩埋的真相，再一层一层的揭露开来，其中考量水准高低的手段，自然是谜底越少有人猜到越好。不过，这部译林出版社从台湾“谋杀俱乐部”引进的中文版本，现在却已经脱销了，一直无缘收藏。同样的，这套作品显然也是出版台湾译者的手中，其中有许多的台式语言，像爹地、抓狂、耶这些字词，一般来讲是很难会从大陆翻译者笔上跳出来的。不过，此书虽然拥有一个比较厚重的卖相，但纸张的选择和字体的选择，却还是处处透露出一张廉价的味道、DB的味道，所幸99比对折还低的价格出售，总算也拉回了一些性价比。