专辑：香草咪咪

艺人：许雅涵

厂牌：艾回唱片

时间：2008/02/29

评分：★★★

张爱玲外婆Or奶奶曾经曰过：“出名要趁早，否则就不痛快了”。按这个规律推算，刚值幼学之年就扬名华语乐坛的许雅涵，现在想必就正享受着非一般的痛快，再加上她还是以少年组的级别占领了成人组的市场，这种快感自然又变成了双倍。

但小小姑娘言快感还为时尚早，真正享受着这种成名乐趣的，恐怕还是躲在许雅涵背后的“艾回唱片”。天上掉下这么一个又能弹琴又能唱歌还能创作的十岁小女生，几乎天生天就的就为这样一张专辑指明了宣传方向，让执行企划的专员仅凭一支临摹之笔，就可以构思出一篇非常与众不同的文案，从而达到领先同行的目的。

所以，指望“艾回唱片”将这张专辑当成是一张音乐唱片来用功是不现实的，“艾回唱片”在这张专辑中更多看重的还是许雅涵年龄这一商业优势，它们的目的，就是集一切人力物力，尽量让市场的观注点都集中到神童、天才、十岁、全能这样的卖点上，它们更多的是在卖神童这个眼球效应，至于这位神童究竟是唱摇滚的还是唱越剧的，其实对于它们是没有任何意义的。

当然，这张专辑的性质，也在很大程度上转移了人们对于音乐的关注视线，因为谁都不会去用突破、创新这样的创作标准和唱功、技巧这样的演绎标准，去要求一个年仅十岁的小女生。大多数人只会在这么一张专辑后，赞叹许雅涵的早慧和天赋，并对其父母投射出羡慕的红光，至于说要为这样一个小女生的音乐所彻底折服，那么除非此人之前从来没有听过音乐。

不过，对于许雅涵这个年纪的孩子来讲，如此复杂的商业背景究竟不是她所关心的世界，她所关心的依然还是她的玩具、她的卡通、她的爸妈、她的同学和她的冰淇淋，从这个意义上来讲，这又是华语乐坛近些年来最真实的一张唱片，因为唱片公司对其音乐的无所求，反而造成了许雅涵这个年龄的孩子，可以像在画板上任意涂鸦那样尽情描绘自己的音乐。由此倒也不难看出，如今的唱片工业真是破坏力远远强于建设力，一旦唱片公司不在歌手创作环节上插手过问，有时候反而能给一张唱片格外的惊喜。

因此，除了可以将这张《香草咪咪》当成是儿歌专辑听之外，其实还可以将它当成是一张独立音乐唱片来欣赏，这种独立不是指的音乐形式和范儿，而是最最真实的音乐创作动机和心态。谁又曾想过，近几年越折腾越不独立的独立音乐，居然在一个十岁小女孩的身上，又重现出了它最初的实质风采。同时，这些歌曲的出现，也再度折射出华语乐坛运作越商业品种越单一的狭窄，当所有的唱片从业人员都只是将目光局限在成人领域时，孩子们除了一代又一代将爷爷的太爷爷辈的儿歌传唱下去外，就只能凑合着在原本性能不匹配的成人流行歌里找些乐子，从某种意义上来讲，这也是“逼”许雅涵搞自主创作的一个客观条件。试想一下，怎么六零后、七零后生人就没在小时候想过写些自己的歌儿呢？不是因为那时候的人笨，而是因为那时候的孩子有的是好儿歌，而自己再怎么折腾也折腾不过经典，于是在自卑感使然下，自然就死了当创作神童那条心。而许雅涵的《香草咪咪》呢？比起十年前台湾主流工业刻意制造的“仿儿歌”——范晓萱那些歌曲来，确实少了点传唱的味道，但如果将她写的《香草咪咪》、《Candy Box》和《爱你爱你爱爱你》，和目前主流市场上的那些歌手、甚至是某些一线歌手的作品，一起投放到幼儿园和小学，其受欢迎程度，估计还会远远超过后者。别以为小朋友们不懂事，小朋友们可真诚着呢！他们可不会受到什么多元化和形象造型之类的愚弄，对于他们来讲，好听的旋律永远是音乐的硬道理。想想真是天作孽啊！华语乐坛搞了半天，创造了如此之多的“神话”，到头来一个十岁小女生用其涂鸦般的小咪咪，轻轻一撞就撞倒了华语乐坛这个大咪咪，这又说明了什么？只能说明这个行业里存在着很多智商还未达标的非神童成人。

文/爱地人

11/03/08

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