早春风景异  诗中意蕴美

                       ——白居易咏早春诗赏析

                川   雪

唐代大诗人白居易咏早春的诗比较多，因作诗的年代、地点不同，及诗人的境遇各异，虽同是咏早春，景色各异，情趣有别。这里选取诗人在洛阳、江州、杭州所写的三首早春诗进行分析，以感受诗中蕴含的美学意蕴。

先看白居易描写北方早春的诗作《魏王堤》：

    花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。

    何处未春先有思？柳条无力魏王堤。

这是一首纪游小诗，约作于元和四年（公元809年）春，此时诗人37岁，在洛阳任太子宾客分司。

魏王堤是指洛水流经洛阳城内的一段堤坝，为当时的一大景胜，因曾赐给魏王泰为苑囿，故称魏王堤。

一般说来，花香鸟语的春季，最引人游兴，牵动诗情。但这首小诗写的却不是这样的节令，而是春寒未退，美景未显的早春时节。正因为如此，这首小诗显示的意境别具情致。

诗的起始两句“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。”写冬去春来，仍春寒料峭，那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象，诗人也只好在长堤上信马闲行，颇为无奈地消磨时光。但春天里的魏王堤不可能没有一点春的踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。

从全篇诗意来看，这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗。在春天来临之前，诗人已动春思，来到魏王堤觅春、寻春，这时虽仍然寒锁大地，不见花影，未闻鸟声，但从已变得柔嫩的柳枝上，看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵啼”来形容花、鸟，以“无力”描写柳条，都给人一种娇不胜寒的感觉，传神的写出了北方春寒，花木迟发、鸟啼滞涩的早春特点。但春既已萌动，毕竟是寒冷锁不住的，“何处未春先有思？”“先有思”，就是说，春天已在不易察觉中迈出了她的脚步，一个姹紫嫣红的繁华春日，就要来临了。凭着诗人的敏感，在本无春景可写的记游中，却染上了令人鼓舞的春意。

再看七年之后白居易写于江州的《南湖早春》：

    风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。

    乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。

    翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

    不道江南春不好，年年衰病减心情。

此诗作于诗人谪居江州之时。在此前不久，诗人刚经历过自己人生道路上的重大痛苦与挫折。元和十年（公元815年）夏，宰相武元衡被人谋杀，忠直的白居易愤而上疏，请求朝廷缉捕凶手，以洗国耻，反被政敌诬为越职言事，于是年秋被远贬江州任司马。现在冬去春回，创伤渐复，江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽，不能奋飞的白雁，学语未成的黄鹏，莫不带有他自身的影子，他在它们身上寄寓了自己的情感。

烟波浩淼的鄱阳湖，传统上以湖边的星子县、瓮子口为界，将其分为南北二湖，诗题中即以南湖指代整个鄱阳湖。写早春，而且是江南鄱阳湖的早春，诗中选景构图，处处透着“早”意，显出时令、地域特征。 

时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人们描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地描绘出了南湖早春的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”是自然、随意，见出天然情趣。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人们展示了春天的无限生机。惟在水乡，才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。 

景致的选择，语言的运用，毕竟属于外在、表面的东西，深入品味不难发现，诗人的精神、情感实灌注在笔下的景物中。风回云断，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那风似也可吹去人心头的阴翳，让人心境亦如夕照下的湖面，立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感觉，山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机，值此早春时节，诗人当也感受到春天的希望与温馨。 

在远离京城的谪居之地见到春归，诗人的情感是复杂的，既欣喜有所憧憬，又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。然而，诗人对江南春色是由衷喜爱、掩饰不住的，他虽自叹“年年衰病减心情”，可随着春光转浓加深，心情想必也会日益开朗起来。

白居易于长庆二年（公元８２２年）七月至宝历元年（公元８２５年）二月在杭州任剌史。写于长庆三、四年间春天的《钱塘湖春行》是咏早春西湖的名作：    

    孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

    几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

    乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

    最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

钱塘湖是西湖的别名。这首诗不但描绘了西湖独特的早春风光，以及世间万物在春色沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态合盘托出，使人在欣赏西湖醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被诗人那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动。

“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。贾亭，又叫贾公亭，是西湖的一处名胜。诗人一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是诗人对春日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一幅宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，引起了他的注意，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 

“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥。乱花渐欲迷人眼，野草才能没马蹄。”这四句是此诗的核心部分，也是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处。用“早”来形容黄莺，体现了诗人对这些充满生机的小生命的由衷喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，写出了燕子那忙碌而兴奋的神情。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。

在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，诗人又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了诗人对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花逐渐开得繁盛了，纷纷扰扰的乱红之间，人眼开始变得迷离沉醉；花绽放的时候草跟着长，但是草还未深，踏马游春，萌生的小草刚刚没了马蹄。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。