平心而论，《情谜》并不是一部让人看得舒畅轻松的电影。特别是影片的前半段压抑缓慢，非常考验观众的智商与耐心，稍一分神也许就会因为错过了某个关键情节或者台词而更头大，而到了影片的后半段随着谜团的渐渐清晰，观影的快感也随之产生，就像迷失在一片珊瑚海中的潜水员终于找到了出路，那种愉悦的感觉甚至不能用简单的词语来概括，影片中各种精心的设置也如同沿途的美景一样越来越值得欣赏玩味。所以，《情谜》的故事构架绝对是对得起越来越刁钻的观众智商，与近两年烂俗的悬疑惊悚片比起来《情谜》真的算的上是部难得的佳作。

之前有在访谈中看到黎妙雪说是为了证明自己讲故事的能力而拍的《情谜》，不知道有几分赌气和玩笑的成分，即使是往前看她的代表作《玻璃，少女》、《恋之风景》、《地狱十九层》等影片，其实故事也都讲的非常不错。而分析起来《情谜》也并不是一个复杂的故事，但却用戏中戏与双生姐妹花身份互换这一巧妙的设置使得原本简单的三角恋故事变得错综复杂充满悬念。

舒淇在片中分饰两角的精彩表演成了影片最大的亮点之一，惠香与惠宝是性格不同却相貌难辨的双胞胎，而她们却同时爱着余文乐饰演的阿楠，一个是地下情，一个是地上情。惠宝虽然是剧团的女演员但是却发挥不稳定，而惠香虽然爱戏却无法参演，于是女性的嫉妒使得惠香处处都想取代惠宝，阴差阳错意乱情迷。如果单是这样估计也无法证明黎妙雪讲故事的能力，这就引出了影片的另一个亮点，将影片中现实的生活与影片中虚构的舞台嫁接在一起。

影片中的舞台剧出自粤剧名家唐涤生的作品《再世红梅记》，故事说起来也曲折复杂，但同样也两女爱一男的故事，只不过一个是活人，一个为厉鬼。而戏中戏到了最后又是舒淇分饰两角，将台下惠香与惠宝的争斗延伸到舞台之上，变成昭容与慧娘之争。等于舒淇一人在诠释4个不同的角色，将分属不同女性角色的温柔、内敛、痴情、嫉妒、阴狠等各种不同的性格演绎的非常到位，这可比让简单的让一个演员饰演双胞胎更考验演技，一个人物身上集中了几层性格，一个戏中间又套另外一个戏，这样的融合也让观众不得不佩服黎妙雪编故事的能力。

说起来，戏中戏的设置也非常有看头，如果不是个戏迷估计也很难知道戏中那出舞台剧的由来，有兴趣的观众可以去搜索下《再世红梅记》，其实《再世红梅记》也是改编自明朝周朝俊的《红梅记》，但唐涤生的再创作使得《红梅记》焕发了新生，黎妙雪对《再世红梅记》的改编又显然更贴近时代，将粤剧曲调变成流行歌曲式的唱法，即使是不停粤剧的人也能轻易听懂，而舞台布景也是古典与现代的融合，红白鲜明的色块组合，简约却不失对传统文化的彰显，可见这出戏中戏也是非了不少功夫。黎妙雪仅仅通过各种声光效果就将诡异的氛围渲染的极其到位，女性导演的细腻与周全处处可见。

《情谜》或许不会像黎妙雪之前的电影作品那样讨绝大多数观众欢心，但却集中前几部作品的特色，将女性情感与惊悚悬疑发挥到了极致，也算是让不同的观众各取所需，双生姐妹花的迷乱浮生恋曲也许是今年三八妇女节中大银幕上最特别的一部电影。