叶小凯/文

看到网上有人为《龙门飞甲》的好与坏争的不可开交总觉得很累，对于不同的人来说，判断一部电影好与坏的标准也不同，虽然对于电影来说可以用各种硬性的技术标准去考量，但并不等于技术过关的电影就一定是好电影。这是一个各花入各眼的事情，观影本来就是一件极其私人的事情。捧上天或骂成垃圾其实都说明徐克与他拍摄的那些武侠电影在中国确实有相当大的影响力，所以影片的票房能否达到片方预期的6亿，对于对于徐克和《龙门飞甲》来说都已经获得了成功。

在中国很多导演都拍过也喜欢拍武侠片，但是能像徐克这样能一面不断创新一面又能坚守传统武侠电影那种古朴味的导演却真的没有几个。就像很多中国画家都在对传统的水墨山水画进行改造和创新，但新技法或者新材质如果用的不好，就很容易变得不中不洋不伦不类。但徐克是一个值得称赞的好画家，真正做到了让技术为内容服务，不喧宾夺主，而是锦上添花的强化水墨山水画中的随性洒脱的审美意味，又不失人文情怀，新技术与传统得到完美结合。

再回到角色上，有人指责《龙门飞甲》的人物过多，又有角色性格转变突然，忠奸善恶有时候变得有些模糊难辨，其实，在现实的世界中又何尝不是这样，没有绝对的坏人也没有绝对的好人，特别是在受到利益与欲望驱使的情况下，人是非常容易改变的，赵怀安是大侠，但是他对凌雁秋却未必善良；素慧容是坏人吗？但是她却对凌雁秋手下留情；顾少棠是好人吗？她虽然和赵怀安对付厂公，但也开黑店杀人。而最让人惊艳的则是在影片中同时扮演的厂公雨化田与风里刀的陈坤。雨化田心狠手辣又冷漠无情，风里刀是却聪明刁钻看起来有点胆小怕事，一个武功高强一个却还会躲在女人的背后，但风里刀却会在情况危急的时候壮起胆子或者说是被迫扮演起雨化田去为大家获取信息，在影片的最后他甚至为了权利地位而让自己真的成为雨化田进去宫廷，我们该说他是好人还是坏人呢？人性本善还是人性本恶？徐克将这个角色如此设定或许就是想告诉我们人性的可变，江湖中人如此，世人又莫不如此。雨化田或者风里刀是两个人，其实也是一个人，他们本没有太多的区别，如果不是因为长得一模一样，其实任何人都可以成为在一定的条件下从雨化田变成风里刀或者从风里刀变成雨化田。

这就不得不称赞一下陈坤，在同样的外貌之下用不同的眼神与小动作将两个角色的不同气质刻画的尤为生动，甚至抢去了片中其他角色的光彩，分裂之中可见统一，统一之下又不尽相同，雨化田与风里刀两个性格反差巨大的角色都成为陈坤展示其演技多样性的绝佳载体。徐克必然是看中了他对不同角色的多种可塑性才会将如此重要的角色交予他，而陈坤交上了一份完美的答卷。