即使是现在来看，电视剧里的人的生活状况也是够现代够那啥的，放在20年前，对那个时候的内地孩子是多大的冲击。

也就20年的时间，审美就发生变化了，你看那时候那个女星，没什么身材，都蝙蝠衫，胸大也不非挺出来，都是无声处听惊雷，高腰的牛仔裤，能多肥就多肥，都是肥婆，脸也不非要窄得跟幸福牌鞋垫似的，所以审美的变化都是时代变化，我估计变一阵子又回去了。你们有救了。

90年代以后的电视剧，总是给人讲些什么道理，好一点的，概括能力强一点，差点的，比方说郑少秋演的那些，一张嘴就是人善人欺天不欺，妈呀，比方说前些日子看一个什么宫廷戏，居然三好都出来了，这几年看的这类戏，金枝玉孽还是不错的。大陆戏，承袭了这种概括性，总演典型人物，典型故事，生怕别人看不懂似的。从前这些戏，不怎么概括，你说义不容情这玩艺概括啥了？赤字雄风概括啥了？戏就是戏。

有个说法，电影是拍出来的，电视剧是演出来的，但是好的戏，都起码是编出来的。

义不容情那个戏，杀气重一些，小时候看光记得温情脉脉了，再看才看出残酷。刚看有一个片段，挺见功夫的，话贵精不贵多。

故事是周海媚呢衣锦还乡，从大马士革，这个不论男人女人，处境好了心情就好，想要回来跟黄日华搞。事先黄日华已经打算跟刘嘉玲结婚了，头天，俩人聊，刘嘉玲说，您这是新欢旧爱共冶一炉啊。黄日华决定三人一起吃饭，按理说一般的女的就不去了，你丫先自己谈清楚。刘嘉玲还真是不局气，拨冗参加。为什么从演艺地位上来说刘嘉玲高于周海媚和黄日华，就在于后者演什么都差不多，前者演什么总让人记住的是角色。

故事开始了，一共没几句话。

刘先开场，说听说您在马来西亚是广告界红人呀——（这寒暄基本交代清楚了），周说，职员而已——（表示态度）。刘说，打算回香港发展不？（这就入港）周说，那得看情况——（这时候就踢到黄这了）——火锅生意好不好？黄也挺符合身份说：忙，军舰火锅经常忙到要让楚君亲自下厨房呀（这就算摊牌了），周：那我地那个到你那去当临时工呀——（也表明立场了），刘这时候接一句：那哪儿行呀你是贵宾呀——宾主一出，多谈已无趣。

记这一段，是说，几句话就够了，这就是戏。当然现实生活没这么说话的，基本上酒瓶子招呼。