周六上午，自然是看电视时间。特别是今天终于到了双号，我的车能上路，那就心里踏实了，倒不着急出去。

我的hbo之类的都没信号，包括我最近在上午能看见凤凰重播的鲁豫有约，改叫说出你的秘密了，我看是因为最近总是找一些我很感兴趣的嘉宾，比如前天是范伟，昨天是赵本山和他的土地们。

西游记里说，唐僧到了晚上睡不着，或者是睡猛着了，会大喊“土地土地”，孙行者就这样打趣。没信号再好的戏我也看不着，我就只能扒拉来扒拉去，居然看到了张纪中版鹿鼎记，因为我一点都没看过，所以就看了一集。

我的妈！

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张纪中的武侠片我有一个共同感受，这一部也不例外，那就是——看着会脸红。

我看的这集，是“通吃岛通吃7女，小桂子你在哪里小玄子找你来了”，就是这集。

我本对张先生的戏没什么感觉了，因为我只看过他拍的笑傲江湖就O了，饭嗖了闻闻就知道，不必从上到下翻腾着吃吃。

有意思的是我偶尔看到的一点点他拍的戏，居然都是重要戏肉，因为我一看就知道是什么事儿，到了哪个段落，前面是什么后面是什么，因为我从小到大最自信的一件事就是看武侠小说，我是从小三从一大原则，从难从严从实际出发，保持着大运动量，而且是反复揣摩观瞻，按照马未都先生给私人博物馆的命名——“观复”，据说他老是从老子那里寻摸出这么俩字，其实就是看了又看，看了再看，反反复复的琢磨把玩的意思，我看武侠小说的境界就是这个层次——事实上这是小孩子的层次，因为看了又看显然是放不下，真正的大家都得拿得起放得下，形成体系就o了。我觉得人大了点，对这个东西的看法又自不同。

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我上次看到了一眼《神雕侠侣》

——也是扒拉来扒拉去中——居然很不可思议的看到了里面最精彩的章节——尹志平起身离去，傻过儿没赶上这拨儿，小龙女四体通麻覆盖薄纱满脸羞涩，你还叫我姑姑？

小时候觉得很残酷的一件事，现在看来到淡然许多。金庸先生是天下最牛逼的小说家之一，之二是古龙，我用了大概20年的时间还是觉得，金庸的成就的确高过古龙，尽管现在我坚决不会再看金庸，古龙我床边还有一本天涯明月刀。

天涯远不远，不远，因为人就在天涯。明月怎会有心？

太牛逼了。

我在《把那个球投进去》里面有一个很喜欢的章节，就是流川枫把那个球投了出去，“无欲无求”的那个章节，最后写到：

“球高高举起在空中，如同一轮升起的明月！当上万双目光都聚集在这里的时候，她会不会映衬出更加强大辉煌的光芒？”

显然，这就是天涯明月刀。当然，《飞刀又见飞刀》里的月神，似乎也是如此。忽然发现，少年时代这些作品给人的影响太大了，你会不自觉的通过某种方式向他们致敬。在我看来，即使是古龙，他也在通过后期的作品来向曾经的自己致敬，自己是自己的知己。南怀瑾论语别裁，说有朋自远方来不亦乐乎，就说道这个远方，也可能是时间之远，哪怕千百年后。

我还是接着说，小龙女被干了，傻过儿没赶上热乎的。

我还记得刘德华陈玉莲那个版本，都是不忍看下去的，恐怕泪盈眶肝肠断，张纪中先生就开放多了，小龙女这家伙一个含情脉脉，搂着黄晓明不撒手，这叫一个娇躯微颤，香汗淋漓，脸如桃花玉手轻拉，想起一个山东话的笑话——哥，厄还要...

当然“你还叫我姑姑”这个老词是都要说的，各有各得味道，但我真不明白黄晓明这过儿追着问“那我叫你什么呢？为什么呢？我不叫你姑姑我叫你什么呢？你丫快说啊你看我大眼睛呼扇呼扇的？什么叫守宫砂啊？”我真看的有点脸红。胡军的天龙八部我看过一些，感觉多少有点意思，林志颖的段誉毕竟好看点，而且阿朱也给人留下些印象，射雕就没看过，李亚鹏的智障郭靖，周迅的粗脖子黄蓉，我就看过一集不知怎么郭靖找到一只大海龟叫独孤求败？

当然里面还是照搬了些黄裳躲了四十年发现仇人都死了的情境，但是海岛，王八，这个是侠客行里面有一些类似的，但更多的是古龙小说里面，剑玄录里面有天残八剑么，另外九十年代有大量的如海天魔岛之类的模仿作品，玄之又玄的都往这里扯，但放在射雕这种类琼瑶里，就太啼笑皆非了。

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这样看来我还看的都是精彩段落，鹿鼎记我看的也是精彩的，那就是通吃岛。

通吃岛是个很有意境的地方，但我真没想到张纪中能把七个女的排一圈跟黄晓明开会，

特别像开会，我也被黄晓明的领导气质震惊了，对付这么多女的下属，韦小宝相当于一正处，下面有几个副处——生孩子的那三位，一个苏荃岁数最大，一个阿珂业务能力最强（好看就是当媳妇的业务），一个建宁公主最有背景（哪怕其实是草根假势力），还有几个想提干的科员，比如方怡，还有那真干活专管铲除异己的双儿，就是一水浒里的李逵啊，最得领导喜欢，小郡主是我很喜欢的一个角色，家道中落，黑社会背景，又是第一个出场的女性——碧血剑里的温青青就是仰仗第一个出场最后成了正果，这是金庸的多女博弈观——还有一个是曾柔，这娘们肉肉的，很多港版都把她直接拿掉了，出身草莽，应该是有戏的妞，比如港剧《我的野蛮婆婆》里的十一，但显然20年前的文学作品是没有这样的审美取向的。

我最受不了的不在乎说女的怎么样，事实上中国好戏从来都是以小见大，意思到了就行，而且你看港剧是绝少多女同出抢戏，除非是个大团圆结局或者是搞笑场面，目的性特别明确，张版则以花钱为目的，都别闲着，全招呼，竟干那没用的。这些都是历史遗留问题，但

我实在受不了韦小宝会发自内心的对康熙卑躬屈膝。

在我印象里，韦爵爷无论是在哪种场合，心底里都是与康熙平起平坐，汉满之分看似平淡，（韦春花说你爹是汉满蒙回那可说不准了，有个回民生的俊，你的鼻子就象他），但事实上是草根与贵族，平民与执政者，鱼肉与刀俎，反抗与镇压，是存在多种对立矛盾关系的，即使如朋友如康熙小宝，同样不能避免。

小宝从来都是面对无解矛盾就想逃，不是逃避，而是逃跑，主动进行计划，甚至时刻在盘算要不要干掉康熙——后文中顾炎武等劝小宝谋反，他的心里是扑通扑通跳啊，何尝不想振臂一呼万众响应，揭竿而起以获万世英名呢？小宝的性格不见得做的出来，但他的智慧在于知己知彼，知道局势，知道态势，知道历史，从这个意义上来说，是作者的智慧，甚至是作者的回顾历史题材的视角，让小宝具有了这样的智慧。

退隐山林毕竟是中国智者的选择，上及王公贵胄，下至升斗小民，中间知识分子，中国人的共同理念都是可进可退，独善其身，善是有保全的意思，而不是宁为玉碎不为瓦全。

韦小宝是个文学史上很独特的角色，齐人之福是色彩，少年得志位高多金是表象，可进可退是表现，而真正独立于那些大臣百官或是安贫乐道的隐士大儒者，是这种矛盾对立中的平等。港剧里，不管是梁朝伟，还是陈小春，不说其他，对这一点都贯彻得极其透彻明确，这是港剧的水平所在。

黄晓明一句发自肺腑的“奴才与皇上”，让我彻底闭嘴，无语了。