余华十年磨一剑，终于推出了《兄弟》。阅读《兄弟》的时候，读者会自然地与《活着》、《许三观卖血记》进行比较。还好，《兄弟》上部，在“文革”时代的血腥中，很浓郁地凸显了主人公与灾难人生的抗争，浮现出福贵老人和许三观的影子。可是，在通宵达旦地读完《兄弟》下部，那种余华特色的写作风采，却好像充了水。

在《兄弟》中，余华最浑浊的水分，当属那些色情语言的铺张。《兄弟》上部写了几万字看女人屁股的废话，而下部的废话更多——李光头不看屁股了，改成看处女膜了。某些于主题无补的色情描述，泛滥得令人瞠目结舌——李光头手持放大镜去观察处女膜、李光头与林红放纵的性欲、童铁匠的嫖娼等，本来都是画蛇添足的情节，余华却写得津津有味，好像一个举止优雅的作家，口中张扬出一个又一个的黄段子。

以前的余华好像是素食者，如今吃荤了。读了《兄弟》，读者好像觉得余华开始向莫言学习了。那些纵欲的床头戏，原本就不应该出现在余华这样作家的笔下。难道，非要口无遮掩地把床上的性动作写得那么露骨，小说就显得生动活泼了吗？

余华把太多的笔墨放在了调侃上，某些诙谐语言的运用，夸张得有些离谱，而那些令读者捧腹的调侃却与主题牵连不大——犹如把水注进肉里，分量重了，营养没有增加。譬如李光头指挥着14个残疾人在街道里列队，情节写得很热闹，却也显得很无聊。譬如骗子周游的出现，尽管对宋钢人生的变化有一定的辅助，但是给他的笔墨还是过多。譬如关于处美人大赛的描述，不仅有些荒诞，而且占用了相当的篇幅。上述的情节不仅无益于主题的凸现，而且喧宾夺主。

如果你读惯了余华特色的短句子，那么，《兄弟》下部中那些调侃的长句子，就显得冗长和拖沓。上部尽管说了些看女人屁股之类的废话，但主题依然凝重，而下部，废话多了，感染力却下降了。假如余华在写作中稍微节制一些，就可以删去一半的篇幅。废话少了些，小说结构也显得匀称了。

此外，余华在情节上的细微处雕琢也不够。譬如李光头开始担任福利厂的厂长，竟然每年有15万之多的利润。在那个年代，十几个残疾人靠手工作业达到高额的利润，简直是天方夜潭。余华的在数字估算上出了问题。

回过来再读《活着》和《许三观卖血记》，良莠立刻分明了。福贵老人和许三观的人生命运，都带给读者一种信念，他们无论在何等灾难乃至血雨腥风的日子，都决不绝望；他们永远直面着无奈，默默地忍受着命运的折磨，那种生命的坚韧激励着每一个阅读者。而在《兄弟》下部，余华的写作风格褪了色。他写了李光头变态的挥霍，写了周游的投机取巧，写了两位兄弟的分裂与感情升华，写了金钱笼罩下的人格嬗变，惟独没有把主题放在对读者的启迪层面上，小说对读者产生的教育影响比以往的小说，有着不小的差距。

在我看来，《兄弟》的本意，也是想把命运的悲喜和大起大落勾勒出来，遗憾的是，小说的框架搭得很好，但是材料不够讲究，装修不够细致，导致了整体效果的不伦不类。因此，就人物形象的感染力而言，显然赶不上福贵老人和许三观。换言之，余华把菜肴做得盘子大，味道浓，却没有太多的营养。

这些年，余华的作品一直长盛不衰，至今很多书店依然有他的作品专柜。因此，他的作品是不愁销路的。盛名之下，是不是余华对写作标准的制定，显得有些轻浮呢？《兄弟》上部好评多多，勾起了读者的胃口，于是，下部就赶趟儿似制造出来，缺了些雕琢，多了些水分。而余华非常铺张地亮相于媒体，使人觉得《兄弟》的出版，除了文学创作的范畴外，还有些商品推销的意味。好作品不是自己推销出来的，何况，余华自身的姓名，便是很好的招牌，他的作品是泛在书海里的小舟，而不是换季商品那样一时兴旺一时衰。

褒贬是买主， 尽管我对《兄弟》下部具有浓郁的失望，但是，在阅读中，我依然流淌了热泪。那种非血缘关系的兄弟之间的情谊，那种在灾难岁月中携手闯荡过来的感情，极具感人力。余华把李光头写活了，尽管他荒唐、粗鲁乃至下流，但是有血有肉，有情有谊。因此，《兄弟》依然是一部难得一见的优秀作品，而我固执地回避了街头廉价的盗版书，去书店购买了正版的《兄弟》。