远年，水手的爱情故事

     □ 张 筱

驳船。运河。教堂尖顶特写。黑白画面切换中，出现了一老一少两个酷似父子的男子，头戴圆形黑色礼帽，全身的黑色礼服。他们的步伐和神态，都在表明他们在探望、等待着什么。故事几乎没有什么悬念，紧接着镜头中出现了手挽着新郎小臂的新娘。这是一场刚刚结束的婚礼，从为新郎新娘送行队伍中人们三三两两交头接耳的对话，让观众明白新娘是这个村子的姑娘，她从来没有离开过村庄，她总是与众不同；而新郎是一个遥远的外乡人，他“是一个好小伙”；婚礼没有酒会或酒宴，做为新娘的父母乡邻，他们要送这一对新人到船上。

新郎挽着新娘出了村庄，穿过一片小树林，走在田野小路。当新郎新娘走在田野小路的同一时间，影片开头出现的一老一少两个男子正在驳船上忙碌着，少年捞出放在桶中浸泡在水中的花束，老水手（朱尔斯）欢快地拉响了手风琴，他们正在等着迎接一对新人。

在亚特兰大号上，英俊潇洒的船长让与美丽的新娘茱丽叶，那一往情深的爱恋，的确很能打动人心。可是航行比毕竟是枯燥的，随着时间的推移结婚，茱丽叶渐渐地感到海上生活的平凡苦闷；当她知道驳船快要到巴黎时，是多么兴奋。可是这唯一的一个夜晚，却因为让与老水手朱尔斯大叔的争执，使得朱尔斯大叔先带着小水手一块上岸了，这样让只好打消了上岸的念头，而茱丽叶却因愿望不能实现而心生不满。在另一个港口，让带着茱丽叶上岸参加了一个舞会，舞会上热烈奔放、浪漫欢快的气氛让茱丽叶沉缅其中。在一个推销员的诱惑下，茱丽叶不辞而别，终于一个人去了巴黎。让在一时激愤中，没有让驳船等茱丽叶回来就开船了，但随着距巴黎航行越远，他先是深陷矛盾的徘徊当中，随之对茱丽叶的思念与爱也就变得更加深切与疯狂，每当停泊下来，他都要去到从巴黎开来的船上寻找茱丽叶……

茱丽叶在巴黎街头游走，被其华丽吸引，但当她回到驳船停泊的地方时，发现他们已经离开了。就在她希望能乘轮船赶往下一个港口与他们会合时，可跑了几处都是舱位已满，无奈之下孤零零的她只好在游走中，渴望能早点打听到他们的消息。值得让人刮目的是那位举止似玩童一样的老水手朱尔斯大叔，他不但喜爱许多事物，拥有许多收藏；他半生更是到过多个国家多个港口见多识广，有点玩世不恭，但更重要的是有一颗善良的心灵，当让在绝望之际，他以他的聪明、经验，终于找到了茱丽叶并把她带回亚特兰大号上，使让和茱丽叶团聚。

整部影片画面的沉郁之风下，是明快的色调；而简洁的故事情节营造的许多情境，更是给人感官一种纯朴之美的享受。看完影片，我突然想探究这部影片的导演是何许人。这样我就读到了对“让•维果”的介绍。他出生于1905年4月，在1934年10月逝世，是一位法国电影导演，对于法国电影的法国新浪潮运动影响相当巨大；也是一位电影史上相当重要的导演。他的作品只有两部：《操行零分》与《亚特兰大号》（又名《驳船亚特兰特号》）。而1934年导演的《亚特兰大号》，是他以电影留下的“生命中最后一抹余韵绵长的爱情诗篇”。

让•维果，无愧于“诗意现实主义大师”的桂冠。1934年在巴黎东北部的一条运河上拍摄的黑白喜剧爱情片《亚特兰大号》，这部表现爱情与背叛、出走与回归的故事，至今看起来还是让人心情澎湃，忍不住有种怀旧的情绪蔓延、散发、流溢着诗意的浪漫与深深浅浅的忧郁。

2011-04-20

伏龙坪·三合居