觉得自己是个很擅长“炒作”的人，具体变现为很会取花哨的标题，很虚荣的爱做表面功夫，很“作”。

今天的标题是这样的，听完了张小娴《离别曲》之后，想到同类的亦舒的小说，有感慨了。

想想本yx小姐看过的言情小说也是可以来评论评论的，比如那些地摊上的台湾一度风靡过来的“小黄书”系列（额，就是封面极尽美女YY唯美淑女画风封面的那种），比如现在为广大女大学生啊女白领写的网络热传的小言情。

我想说，光是讲言情其实是个宏大的主题，爱情么，哪里会遗漏呢。但是，好的言情是超越情爱的。

昨天我还在写亦舒是我看过最聪明的女作者了，应该这么说嘴聪明的女人，所以有了笔下女子的纷纷扰扰中的所思所想。《喜宝》写的非常深刻，其他的小说也是，给我一种不同于内容白痴的小黄书系列的厚重感，因为情爱在她那里不单是一种感官体验。

而那种厚重感体现在，每当我决定读亦舒的小说之前都不能看剧情简介，因为一看必然会删减我的读书热情。因为像她的作品，作为定位的言情小说而言怎么可以用简介来定位呢？所以，我的感觉是，读倪亦舒，是当女性成长必读来看的。

跑题了，我今天想写张小娴来着。对两个作者本身其实还是不很了解，不过因为是大陆那边的作者的关系，总是更有一份神秘感。

就如同很早以前我搞不清楚安妮宝贝和张悦然一样——当然是因为不了解的关系，还有张爱玲和三毛——那句话说得好啊，读了就知道了，张小娴和亦舒让我感觉是言情达人啊。但是现在慢慢感觉，张小娴更是叙事的达人，把现实——她看到的爱与生活切开来给你看。

这本书是玫玫专业的播音纠结着好多失恋的情歌听一下午听完的。听有一个好处，无视掉好多比如名字的写法，地名的局限而有了更多在剧情里的想象。

开头是极为散漫的，甚至一直到后来我都没明白主角关系式怎么样的。感觉完全是十八岁的我最习惯的叙述方式——平行。每个人物到州来略有交错才明显的把一部小说的主题慢慢展开。以前很喜欢这种写法，似是而非，完整记录的是作者的心态。但是对于小说来说，是不够有张有弛的。

内容来说，无言的结局让我依旧不舒服。

你喜欢看《宫》吗，那个男二号很通而不得的韩剧。还有无数的小说细说二号主角的悲情，他们深情让人怜爱，但是没办法，小说里他们是二号。

其实慢慢觉得那只是一个角度而已，一个叙述的立场问题，在小说中的分配，笔墨注定为了性格和行文思路。所以说，个体延伸到后来都是一个充满论据的论点，如何来审视难以反驳。一个重罪犯自然也有他人性的一面，如何解读呢？很老我就有一个观点：每个人都会对自己喜欢的人好。那那些他不喜欢或者讨厌的人呢，他们眼里如何解读他？

不知道这本小说是不是在张小娴的其他作品里不是很有名，看到为数不多的评论中谈到的很多都是对男女主角的不以为然。而我最喜欢的是李瑶和段清最后一期好好走下去的立场。至于男主角，一个可悲的迷失者，我总觉得，歌颂的是他的悲凉，他的vagabond形象。甚至那个爱他爱到死的女二号为着他而存活实在是累赘的可以。

当然那些人物的命运实在是透露着生活中必然的一种悲凉感。而好的文字，注定是要有这样一种厚重感吧。