张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。无论前期的内敛、优雅，还是后期一空依傍的洒脱豪迈，张大千的花鸟画始终立基于传统，竭力在步步为营中走出自己的方向，就这么一小步，形成传统的一大步。

 

            

              
             泼墨紫  镜心 设色金笺 甲申（1944年）作   （3392.5万元，2011年11月中国嘉德）
    题识：不数姚家与魏家，却从仙府驻仙车。金城四月春如海，泼墨争看第一花。皋兰雷坛道观牡丹百数十丛，率多名种。泼墨紫推为第一。晚春初夏，万萼婆娑，萦倚争发。初日微烘，露华末坠。浓姿半亸，宝马香车，士女如云。惊赏留恋，抵暮不去。辛巳、癸未两过彼都，恭逢其盛。追忆昔游，作图寄意。甲申十二月，大千张爰。钤印：张爰、张大千、大风堂
    牡丹以华贵着称，唐代更誉为国花，其花容端妍，色泽绚丽浓艳，世人尊为花中之王。大千画工笔牡丹，最喜欢作“照殿红”、“泼墨紫”、“佛头青”三种，皆浓艳重彩，令人惊赏留恋不已。
    这幅《泼墨紫》先以淡墨细笔勾出轮廓，花瓣先用花青打底，再用洋红敷染多次，并用深洋红留出水线，最后加勾泥金醒出精神。枝叶则先以赭石打底，再上石绿，多次勾染之余，不但画出紫色牡丹艳丽神秘的高彩度特质，更使花瓣有浮凸出画面的立体感，表现出枝叶的转折向背，以及牡丹生长的自然意态。
    此幅与另作《佛头青》是一对，画作框缘以花卉图绘作边饰，显然是受到敦煌藻饰图案的影响。大千画花卉向来以荷花知名，其实他各种花卉无不擅长，除了画写意没骨花卉的水准是一流外，工笔牡丹更为一绝。

 

            
             佛头青  1944年作  （2200万元，2011年5月中国嘉德）
    题识：唐人画牡丹，金碧辉煌，烂若云锦。借居海上，于玉雪岑丈斋中，见刁光胤五色牡丹，疆村翁斋中见道君皇帝佛头青，并效唐法。元明以来，写意虽復轻腻可爱，而浓姿贵彩不可得见矣。甲申嘉平，爰记。钤印：张爰之印、大千、大风堂
    1944至1945年间，张大千画过多幅工笔牡丹的作品，这幅《佛头青》可谓这一时期的代表之作。《佛头青》以牡丹为题，是其花鸟画创作中的重要主题，也是1941年敦煌之行后锐意变法的某种落实。

 

       
     佛头青牡丹  镜框 纸本 1944年作                        牡丹图  设色纸本 1944年作

 

               
             佛头青牡丹  立轴 设色纸本 1944年作
    款识：唐人画牡丹，金碧辉煌，烂若云锦。借居海上，于玉雪岑丈斋中，见刁光胤五色牡丹，疆村翁斋中见道君皇帝佛头青，并效唐法。元明以来，写意虽復轻腻可爱，而浓姿贵彩不可得见矣。甲申秋月，爰记。钤印：张爰印信（白）、大千（朱）
    宋代院体画把工笔牡丹细分为佛头青、照殿红、泼墨紫三种。牡丹虽美却极难画好，若只重妆彩秾艳，必定俗丽不堪，尤其是画工笔牡丹，更易刻板僵滞。张大千画花卉原本是取法于元明文人写意风格，但自1943年从敦煌临习壁画归来后，开始转变画风，致力于精笔工细、赋彩妍丽的画法、直朔唐宋诸家，所作牡丹较宋之前贤，别自俏立，独成一家。
    这帧《佛头青牡丹》，是张大千牡丹图中的力作精品之一，从题款可知其仿效晚唐刁光胤和宋徽宗，取其浓姿贵彩的工笔风格，使之金碧熣灿，富丽堂皇。满幅画面只画一朵牡丹，妙在以绿叶布满画面，却不掩偏于一侧之牡丹的妩姿媚态。勾线精妙，敷色涂染，花与叶均分布着丰富的层次，单而不简，繁而不乱，光色艳发，妙穷毫厘。作者以名贵的石青、石绿等矿物重彩渲染牡丹的花瓣及花叶，使花瓣有浮凸出画面的立体感，枝叶的转折向背及牡丹花的自然生态表现得淋漓尽致。同时又用泥金线条勾勒花瓣轮廓，更衬托出牡丹的金碧璀璨，贵不可当。这些复杂的绘画过程和技法的互动关系，都是张大千善于变化融入新意的过人之处。

 

                
           牡 丹  设色纸本                             牡丹图  设色纸本

 

            
             牡丹图  镜心 设色纸本
    款识：百实阑干护晓寒，沉香亭畔若女看。春来谁作韶华主，管领群芳是牡丹。明人冯琛句，大千居士并题之。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）
    此幅大千以明人冯琛诗意为之，属工细花卉一类，着色浓艳，以金粉勾线，牡丹怒放，花叶浑厚，虽只是一折枝，但作为“百花之王”的牡丹的富贵华美气息已淋漓尽致地展现出来。

 

 芙蓉杂卉卷  手卷 1923年作
    题识：癸亥二月，写于小太平庵。越九年，壬申十二月，重加点染于大风堂下，大千居士张爰。钤印：大千、张爰 
    张大千的姐姐颇善花鸟，对幼年的张大千影响很大。张大千的花卉虽不及其山水、人物，然亦雅健可喜。此幅长卷，花卉平列各写其真，却也整体一气，是古人花卉卷的惯用图式，枝叶用笔爽健，干净利落，叶法各别，花亦多种，形态舒展大方，大体为小写意，然亦有阔笔、细笔，饶有变化，自藏九载，亦可见其自珍也。

 

              
             五瑞图  立轴 设色纸本 1923年作
    款识：癸亥（1923年）五日，仿石涛和尚画法，奉少白老长兄清玩。大千弟爰，时闲客虎林。钤印：张押、张季爰印
    题识：五瑞图。戊子（1948年）五月五日，重画枇杷、大蒜并题，大千居士张爰。钤印：张爰私印、大千居士
    我国民间历来有把农历五月称为“毒月”，把五月初五叫作“毒日”。在古人看来，五月多灾多难，百毒活跃。其中的“五毒”，蛇、蜈蚣、蝎子、蜥蜴、癞蛤蟆更是令人望而生畏。为了对付这五种毒物，古人费尽心思找到了菖蒲、艾草、石榴花、蒜头、龙船花五种植物，合称“天中五端”。此画为大千旧画重绘之作，癸亥（1923）仿石涛清新俊逸画风，书法遒劲中稍显稚嫩，但不难看出早期张大千在绘画中的深厚基础和仿古能力。戊子（1948）年重画枇杷、大蒜，笔法简练纯熟，敷色雅丽、相得益彰。

 

              
             菜根香  水墨纸本 甲子（1924年）作
    题识：予与素侯为寒素交，而封鲁又为素侯至友，相识渝城以素楮属画，随意写蔬笋菜菔，所谓家常饭好吃，不失旧家风味也。甲子七月，大千。钤印：季爰之印、大千居士
    1923年，张大千父母举家迁居江苏松江府亭县。是年，大千不断往来于上海、松江等地。1924年秋上海文人举行雅集“秋英会”，大千崭露头角并一鸣惊人，该图正是大千参加“秋英会”前的作品。本品寥寥数笔，画中萝卜（莱菔）、白菜、竹笋生动别致活灵活现，笔墨有八大山人的韵味。同时也已显露出他超常的临摹能力和再创造能力。

 

                       
             蔬果图  设色纸本
    题识：白翁洗春泥，松上嚼脆梨，不须抛翠叶，留作聕头黢，曾见大涤子有此本。大千居士张爰，写于大砚斋。钤印：大砚斋、张季爰印

 

拟青藤泼墨花卉  手卷 水墨纸本 1924年作
    款识：青藤长幅卷十六段中，写风竹一枝，颇嫌放肆，因临大涤子青菜一颗补入之。此卷乃自蜀中灵雪堂先生家并记此。甲子八月，临奉农冉夫子大人海正，弟子爰。钤印：张爰印（白）、大千（朱）

 

              
             万年眉寿图  立轴 纸本 1925年作
    款识：万年眉寿。写祝少彰先生六十双寿。乙丑十二月，张蝯。钤印：张爰之印、大千、寿者相

 

                       
             秋海棠  立轴设色纸本 1929年作                 萱草长春图  立轴 设色纸本 1929年作
    题识：西津桥下水茫茫，游子思归问野航。两岸人家峰影乱，一村楼阁树生香。听鱼上濑穿缯底，看鸟投林过院墙。正是探亲情未已，波翻石子滑鱼郎。己巳夏日，大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千
    题跋：落叶零星响屧廊，西风吹老雁边霜。而今秋色无人问，留得残萤照海棠。乙酉（1945年）新秋，张爰。钤印：张爰、大千私印、大年

 

              
               亭亭玉立  立轴 纸本 1930年作
    题识：亭亭玉立在东篱，晚露和烟澹未稀。贪学额黄宫样子，闺中闲著道家衣。纯生老友将有辽东之行，来魏塘索拙，以赠思泊仁兄方家。仓促小能搹业，因拟白阳山人笔势求正。庚午十月，大千居士张爰画并题。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

 

                    
             花 鸟  立轴 1930年作                             花 鸟  立轴 1930年作

 

              
             竹石图  立轴 水墨纸本 1930年作
    款识：槎枒老树啸山鬼，绰约新篁倚散仙。庚午正月，临元人笔，张大千画。钤印：大千（朱文）、张爰印（白文）
    题跋：老竿不禁冲天，残茎作尖出地，不冲天不吐叶，莫测虚心且秘。十八年新秋，颐渊经亨颐写于沪上寒之友居。钤印：经渊（白文）、颐公（朱文）

 

             
             清韵图  镜心 设色纸本 1930年作
    题识：竹君子，松大夫。梅花处士清且臞，姑射仙人美且都。四座春风何舒舒，岁朝清供福有余。庚午新春二月，大连湾上写此，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千
    在历代画家的笔下，松竹梅题材的画不计其数，而像张大千这样把三种题材融于一幅作品却并不多见。画面中景物大小高低错落有致，层次分明。古今苍茫的松处于画面中下方为整幅作品的重心所在，竹立于右侧与左侧的落款在形式上构成呼应，而梅花则处于松竹之间，设色艳丽，是整体画面在颜色上有所丰富。一株水仙用笔简凈爽利，设以绿色更增加了清新之感。四种景物各有姿态，各有风神。由此可以看出画家在构图、着色方面都经过严格的推敲和精心的构思。画家除了将三种题材融会贯通，似乎也通过这种表现方式曲隐了自己风标独立的人格魅力，此作可称得上张大千画作中的经典作品。

 

                         
             桃花图  设色纸本 1931年作                 红杏争艳
    款识：（1）元张子正桃花。曾见崔青蚓，极古澹之致，原本之妙可想见也。此以崔法为之。辛未八月，坐雨写此破闷。蜀人张爰。钤印：大千居士（白）、阿爰（朱）（2）正书时大雨如注，恼人意绪，遂落二字，越日再记。蚓下夺临本二字。钤印：张季（白）、大千（朱）

 

              
             松竹栖雀  镜心 设色纸本
    款识：苍虬拔地舞香叶，鸾凤飞来伴老夫。五松七松浑间事，黛色参天不可无。蜀郡张爰。钤印：张爰之印（白文）、大千豪发（白文）、大千长寿（朱文）、长髯张郎三十八（白文）

 

                    
           花鸟  设色纸本 1932年作                        红叶翠鸟  设色纸本 1933年作

 

                
             花 鸟  设色绢本 1932年作
    款识：岩林老伯母春夫人九旬晋一荣寿。壬申二月，参合边景昭、陈老莲笔法恭写之，大千张爰。钤印：大千居士、张爰、大风堂

 

              
             牡丹  立轴 设色纸本 1932年作
    题识：魏紫姚黄枉自夸，输将秋色付寒葩，芳心也然繁华歇，特著残妆对晚霞。壬申春日，大千居士爰。钤印：西川张爰（白）﹑大千好梦（朱）﹑大千唯印大幸（朱）

 

              
             梅竹寒禽  立轴 设色纸本 1932年作
    题识：本为编篱护梅花，谁知老竹又生芽，千秋名士原同调，王犹一家是鹤行。壬申（1932年）十一月，写于大风堂下，大千居士张爰。钤印：大千居士、张爰、大千父

 

                  
             花卉  立轴 纸本 1930年作                       岁寒三友  立轴 设色纸本 1933年作

 

            
             竹菊图  立轴 1932年作
    款识：子猷爱竹情依石，彭泽拈花酒满卮。我羡二公心自古，墨中补出画中诗。壬申之三月十三日，蜀人张大千，大风堂灯下作。钤印：蜀郡张爰

 

            
             秋柿图  立轴 设色纸本
    题识：秋来佳果艳于花。盘甫仁兄法正，弟爰写于津门。钤印：大千
    大千居士尝喜以洗练简洁的笔触作花卉，菊、梅、芍药、牡丹、荷花皆能信手拈来，或一枝，或一束，设色艳丽，用笔轻灵，艳而不俗，简却能奇。此《秋柿图》亦是此类佳构。柿子是画家常写的题材，取“事事如意”的美好寄意。此作通幅不以多为胜，独秀一枝，六叶一实点缀其上，正所谓删繁就简，尽得风流。
    大千的没骨写意花卉有两个特质：一是用笔上，不论是花、叶还是枝干，皆喜用迅疾放逸之笔法写就，最为可贵的是，其于迅疾奔放中却能谨守发度，使笔墨合宜，决不落于粗鄙。其二则是在设色方面，也有很高的成就。大千于色彩有着极高的天分，尤其是赴敦煌之后，更是放胆用色。设色不当易使画面满布俗气，清秀典雅的自然之气才是设色的至高境界。大千用色有一种明艳大方、清逸亮丽的华贵气质。
    细观此《秋柿图》，以上两个特质被展现无遗。画面中一枝长干自下而上，贯于整幅，用笔一波三折，姿态婀娜。六片秋叶大小参差，各具姿态。枝叶先用墨以迅疾笔法写出，干枯笔触可以想见其挥运之时情态。然后再以湿淡赭石、花青点染，使其枯润相间，润燥合度。最醒眼的无疑是秋柿，窃以为大千居士安排一个秋柿的“背影”于画面是其高妙之处，红艳的柿实似一位含羞的少女，藏在枝干后回眸一笑，则百媚生于全纸。双行款题于左上，“秋来佳果艳于花”点题，题、画互品，韵味无穷。

 

                                     
             仿石涛花卉  立轴纸本              芭 蕉  辛未（1931年）作        竹石菊花图
    款识：写奉玉双先生清赏，大千仿大涤子。 钤印：大千大利、蜀郡张爰、苦中作乐

 

            
             枇 杷  镜心（附立轴） 水墨纸本
    1932年4月，张大千、郑曼青等人赴日参加画展，并为中国在日画展审定唐、宋、元、明作品。是幅《枇杷》即应写于此次旅日期间，画家在小巧的日本卡纸上，依纸势绘枇杷一枝，纯以水墨勾染，枇杷果实簇簇，叶片纷披向下，融合石涛、八大笔法，颇具情致。此作装池方式极罕见，卡纸既可单独赏玩，亦可插于特制之素轴中悬挂，尺寸精巧，应为配合日本的居室环境特别定制。

 

                             
             竹石图  设色纸本
    题识：槎枒老树啸山鬼，绰约新篁倚散仙。白足何来颠汉子，梅花参破指头禅。此予旧仿元时白足头陀古木竹石。辛卯（1951年）十月重观，因识其上。张爰。钤印：张爰私印、三千大千

 

                
           宜男多子图  立轴                                萱花图  设色纸本 1932年作
    题识：东家喜植宜男草，西舍还栽多子榴。愿君更颂少陵句，子多衮衮皆公侯。复堂有此句。蜀人张大千。钤印：张爰印、大千居士

 

            
             兰石图  镜心 水墨纸本
    题识：看他知己淡如琴，不到行轩爱素襟。涤尽端州三尺砚，画成孤岫十分深。投闲自奈钟期听，澡世何劳泽畔吟。我有一行君莫羡，且随水谷浑流金。蜀人张爰。钤印：季爰之印、大千、小苦瓜滋味
    此开兰花，全以水墨写出，高崖之上的兰花喻为男性，刚健有力；谷涧的兰花喻为女性，柔弱多情，高低两相呼应，文人画气息玲珑毕现，不仅有明代花卉画家陈白阳的笔法，又有徐渭无土兰花的特征。其自作诗中流露出知己难求，深慕伯牙与钟子期那样的千古知己绝唱—高山流水般的境地，以兰花喻为男女知己，在张大千画作中尚属首次。

 

              
             水仙图  册页  设色纸本

 

     
   水仙图  册页 设色纸本                                  水仙图  册页 设色纸本

 

             
               水 仙  立轴
    款识：莫信陈王赋洛神，凌波那得更生尘。风清月白香生处，留得当年解佩人。大千居士。 钤印：张爰之印、大千
    在西方传统里，水仙是自恋自爱的代名词；在中国传统花语里，水仙则代表“吉祥、美好、纯洁、高尚”的情操。张大千《水仙》乃宕开一笔，以质疑陈王赋洛而赞美水仙出尘，并以为对故人的怀思，皆不入俗套，想落天外。

 

              
               花 卉  立轴 绢本 1932年作

 

                               
             牡丹富贵  设色纸本 1932年作                                   仿白阳山人  1933年作
    题识：墨染娇姿浅澹匀，画中亦足赏青春。长安醉客靴为祟，去踏沉香亭上尘。壬申九月，写为陆平仁兄法家教正。大千居士，仿天池生此画。钤印：张爰之印、大千

 

              
             双栖龢鸣  设色纸本 1933年作
    款识：秋花枝上语双禽。癸酉春日，为鸿泉仁兄嘉礼。蜀人大千张爰。钤印：张爰私印（白文）、大千居士（朱文）
    题跋：双栖龢鸣。鸿泉仁兄嘉礼，翁衡卿敬贺。

 

                       
             眉寿万年  设色纸本 癸酉（1933年）作             眉寿万年  设色纸本 1933年作

 

            
             海棠春禽  立轴 纸本 1933年作
    题识：海棠枝上语春禽。白阳山人有此本，略效其意。癸酉夏五月，大千张爰，画于大风堂下。钤印：张爰之印、大千

 

                      
             洛下牡丹无觅处  设色纸本 1933年作
    款识：蔷薇褪粉，牡丹海棠嫣。帘卷春寒二月天，洛下牡丹无觅处，急须料理买花钱。癸酉七月夏日，蜀人张大千写於大风堂下，时阴雨连绵，以此破闷。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

 

            
             芙蓉图  立轴 设色纸本
    题识：芙蓉十二岁，闻是仙人宅。获将磵底霞，赚取冶游客。钤印：张季
    本幅是大千早年之作，书法，芙蓉花枝法的用笔，从八大山人而来，虽然不很成熟，但气韵格调，逾越常人，显露大家风韵。

 

                       
             华山秋牡丹  立轴设色纸本  （123.2万元，2011年6月蓝天国拍）
    题识：此华山秋牡丹也，深秋着花弥漫山谷，璀璨绚烂，不减永嘉竹间水际也。蜀郡张爰。 钤印：大千、张爰

 

            
             黄山秋牡丹  立轴 设色纸本
    款识：春光秋光莫漫猜，层层嫩蕊看初胎，从知陶令非贫士，富贵花同野菊开。黄山有野花，曰秋牡丹，遍生原谷间，花同篱菊，紫瓣黄心，叶似牡丹，经秋乃花。予以白阳山人笔法为之。首句春色误书光字。大千居士画并题。钤印：张季(白)、大千(朱)

 

            
             牡 丹  立轴 设色纸本 1933年作
    题识：墨染娇姿浅淡匀，画中亦足赏青春。长安醉客靴为祟，去踏沉香亭上尘。癸酉七月，拟青藤法写此，井上先生属正，蜀人大千居士张爰并记。钤印：张爰（白）、大千（朱）

 

            
               水 仙  镜框 设色纸本壬申（1932年）作
    款识：含娇低粉面吹气，揾檀心无因洛神，疑云直到今。拟白阳山人笔。壬申之夏，写于大风堂，蜀人大千居士爰。钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）、大千豪髪（朱）

 

            
             三友图  镜心 设色纸本 1933年作

 

            
             水仙图  册片 设色洒金笺 1933年作
    题识：昨夜花神出蕊宫，绿云袅袅不禁风。妆成试向池边照，只恐搔头落水中。癸酉（1933）春日，蜀人大千居士爰。钤印：张爰私印、大千居士

 

            
             花 鸟  单片 1933年作
    款识：囊见新罗山人六尺巨幛，墨飞笔舞，喜而临之。为笔墨所缚，愧未能似也。兹缩小背临，自觉较前稍胜，一筹识者以为然否？癸酉秋九月，蜀人大千居士张爰并记。钤印：阿爰（朱）、大千（朱）、大风堂（白）

 

            
             玉兰幽禽  立轴设色纸本
    款识：欲赋春辞字未安，手持玉笔倚雕栏。从来好句由天授，岂似江印梦里看。大千张爰。钤印：季爰之印、大千

 

            
             红叶幽禽  设色纸本 甲戌（1934年）作
    题识：霁川老友以屏风四幅令画，漫图素所不习者呈正，人皆好用其短，可笑也夫。甲戌秋，大千弟爰。钤印：张季、大千

 

            
             芙蓉花  立轴设色纸本  （156.8万元，2011年5月辽宁建投）
    款识：人在云霞影里，鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落，余杯月色朦胧。此亦大涤子句也。蜀人张大千。钤印：季爰之印、大千
    这件《芙蓉花》非常别致新颖，描绘芙蓉花及苇叶在水中的倒影，彰显着风姿绰约，镜花水月般的朦胧淡雅之美，可谓戛戛独造。而且构图极为奇特，下面是大块留白，显示水的空明澄澈，丰富了画面的想象空间。物象的勾画采用泼辣的写意笔法，轻重浓淡，甚至晕化都加到好处，一代大师的才气跃然于尺幅之间。行书题款生动可人、摇曳生姿，是首石涛的六言绝句，升华了画意。

 

             
     花鸟  设色纸本 1934年作             花鸟  设色纸本 1934年作

 

            
             红叶玉禽  立轴 设色纸本 1934年作
    款识：霁川老友令画，漫图曩素所不习者呈正。人皆好用其短，可笑也夫。甲戌秋，大千弟爰。钤印：张爰之印信(白文)
    大千花鸟从新罗山人、八大等入手上溯宋人工笔，胸次既高，复又眼界奇宽，故其所作便自不凡。三十年代中期正值他工笔花鸟画的高峰时期，此作中红叶姿态各异，正侧向背，各具风韵。红叶、竹枝的曼妙与枝干的劲挺遒劲，形成强烈的对比，小鸟下探作鸣叫状，似与谁在争执，羽毫一丝不乱，井然有序，目光炯然，传神之至。全幅，用笔、设色均极精致雅秀。

 

            
             红叶小鸟  设色纸本 1934年作
    题识：仿宋人滕昌祐笔。甲戌十月，大千居士爰。钤印：张爰私印、蜀客
    题跋：大千老友专工山水，人物、花鸟无所不精，诚所谓贤者无所不能也。因题数字以志钦佩，雒彬吾兄鉴正。汪溶。钤印：慎生

 

              
             花 鸟  设色纸本 1934年作
    款识：梅雅古画中不多见，惟新罗山人有之。予此作参合边景昭笔法写之。甲戌昆明湖上，大千居士爰。钤印：张爰、大风堂

 

              
             梨花喜雀  立轴 设色纸本
    款识：湖上梨花盛开时，有山喜雀来集其上。因忆四年前在香江李子云先生斋中，曾观云溪翁梨花卷真迹，活色生香，扑人眉宇。略师其意为此，无从得彷佛也。大千居士，昆明湖借居。钤印：张爰、大千大利

 

                    
             花 鸟  设色纸本
    题识：山头残雪未消银，池上春冰犹刻玉。料峭不风砭骨寒，自写梅花慰幽独。老莲用笔者颇与田□相近，盖其时尝师之也。大千张爰。钤印：张爰（白文）、大千（朱文）、大风堂（朱文）

 

              
             花开九秋  立轴 设色纸本
    款识：玉簪花色雪肤流，朵朵能开九月秋。用尽邢州沙米斛，未便啄出此搔头。季。钤印：大千（朱文）、季爰私印（白文）

 

                 
      仿老莲居士笔                     戏拟老莲笔                 仿老莲居士笔

 

              
             梅竹双禽  设色纸本 1934年作   （425.5万元，2011年5月中国嘉德）
    题识：仿老莲居士笔。甲戌十二月，似养儒先生法家正之。张爰。钤印：张大千、蜀中张爰、大千豪发
    此幅为大千1934年12月所作。这年12月，大千由上海赴北平，于12月20日在北平东方饭店与杨宛君举行婚礼。此幅即作于大千新婚前后，自题仿陈老莲笔。造型奇逸古拙，笔法顿挫劲利。奇石之上，生出梅花翠竹，梅干虬曲，上栖一对瑞鸟。不知是否与大千新婚有关，此幅画赠“养儒先生”的画也传递出成双成对，梅竹双清之意。

 

                               
               花鸟图  设色纸本                           鸟自无言花自媚  设色纸本 1935年作
    款识：魏紫姚黄枉自夸，输将秋色付寒葩，芳心也然繁华歇，特著残妆对晚霞。华山有野卉，花似秋海棠，而大叶似芍药，生于柯坪山谷间，八九月敷花，绚烂不减永嘉竹间水际也。大千居士爰。钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）、青城客（朱）

 

            
             枇杷  立轴 设色纸本
    款识：友人以冬心先生画册共赏，予最爱其枇杷一页，因临此幅，大千道者。钤印：蜀郡张爰、两到黄山绝顶行

 

            
             芍药独秀图  镜框 设色纸本 1934年作
    款识：（1）鼠姑已落丁香花，千里来看一笑酬。但觉眼前春尚在，何须全盛说扬州。甲戌四月，戒台看芍药，赋此并写似韶清先生两教，大千张爰。（2）丁丑元旦，昭明道兄夜过庽楼，畅谈极快，检此奉贻，韶清记。钤印：张爰私印（白）、蜀客（朱）
    张大千是一位描绘各种题材较为全面，各种题材的描述都较为平衡。张大千绘画中的荷花最为著名，而此花卉作品，画得如此精炼，题款占去大半画面，署年份，想必画家较为得意。这幅作品也用画荷花大写意的笔触，笔墨不多，却刻画的相当传神，性情之中集玩赏、气场于一气，诗、书、画为一体，是画家这时期较为难得的一件作品。

 

                    
             岁朝清供  设色纸本 1935年作                    梅花小寿三千年  1943年作

 

            
             仿梅花道人笔意  立轴 纸本水墨 1935年作
    款识：左图右书所其怗悦瞻视，陶写情性，近好事者以为市，送商贾真赝为事，友重情性盲目，声耳何哉。至正甲申，梅花道人戏墨。钤印：大千居士（朱文）、张爰之印（白文）、大千豪发（白文）、大风堂（朱文）
    写竹乃中国书画的必备基本训练。大千先生没有轻视这道入门功夫，反而在其《画说》中总结出一套经验。本幅写丛竹新篁，竹干前后排列，用墨浓淡深浅，现其层次；其姿态挺立，刚劲中不乏物性所显露的弹性韧力。嫩叶新篁数束处最前方微扬，似迎风点首，略展动姿。竹叶写来爽落带劲，片片生动，交迭穿插，具错落起伏之势。本幅写于巴黎旅次中，他笔下随意舒展，率性为之，一片天机自发，亦可谓“胸有成竹”无人工斧凿之缺弊。

 

                   
         芍药图  立轴 1935年作               芍药图  1935年作        牡丹图  立轴 1935年作
     款识：海棠散作胭脂雪，柳絮吟成白纻词。最是日来怀抱栖，那堪春尽说将离。乙亥，张爰。钤印：大风堂、张爰私印、蜀客、大千豪发

 

                        
             牡丹图  立轴 设色纸本 1935年作
    款识：牡丹开欲歇，燕子在高楼，试作花王影，胭脂照莫愁。乙亥秋日，仿明石田用笔，似稚林仁兄法家属正之，大千张爰。钤印：张爰大千父（白）、大千居士（朱）、大风堂（白）

 

              
             牡丹图  立轴 纸本 1935年作
    题识：牡丹开欲歇，燕子在高楼。试作花王影，胭脂照莫愁。槎台仁兄法家正之。乙亥秋日，仿明人用笔，大千居士张爰。钤印：张爰大千父、大千唯印大年、大千好梦
    此幅牡丹为大千早年仿古之作。画中题为“仿明人用笔”，实胎息于明代写意花鸟画的代表人物青藤白阳。张大千在三十年代，于青藤白阳没骨写意花卉下过一番研习。画中枝叶和花朵纯以没骨法为之，只在叶茎上稍作勾勒。画中枝叶不拘绳墨，依势行笔，颜色富于变化，层次分明，腾挪多姿。画面下方画两朵牡丹粉笔带脂，点染并用，怒放中的牡丹显得雍容而生机无限。忽于画中上方伸出一枝花苞，奇峭清丽，与画面下方繁密出处形成疏密对比，离奇超脱，苍劲中姿媚跃出。画中题诗亦颇值得玩味，“试作花王影，胭脂照莫愁”，画牡丹，要为牡丹画影，在外形上只取其梗概，不求形似，表现一个影影绰绰的花王之姿。舍形而悦影，此是没骨花卉的一大特点。大千此作逸笔草草，墨法飞动，直入古人堂奥，虽是仿古之作，却已具自家面貌。

 

                 
         花卉  水墨纸本                                      葡萄  立轴纸本

 

              
             鸡冠花  镜心 设色纸本
    款识：一撮红云额上肥，五更霜露逼寒威。看他独立茅檐下，昂首西风胡不飞。蜀人张大千。 钤印：张季、阿爰、未始有极
    画鸡冠花在近代最为有名的是齐白石与张大千。齐白石是以鸡冠花与公鸡画在一起，取义为“冠上加冠”“连升三级”，有其世俗的一面；而大千则不同，多是以讴歌鸡冠花在秋风瑟瑟中，惟我独放光彩的优良品格，这是二位大师对生活的不同感受所致。

 

              
             秋葵图  镜心 水墨纸本
    款识：自入长门着淡妆，秋衣犹染旧窗黄。到头不信君恩薄，只是倾心向太阳。蜀人张大千，漫拟白阳山人法于大风堂中。钤印：张季、大千
    “白阳山人”即明代著名书画家陈道复，初名陈淳，号白阳山人。为文徵明弟子，其画作笔法放纵，自成一家。此件《秋葵图》与《中国绘画史图录》中收录的一幅陈道复所作《葵石图》有形意相似，似选取其局部而加以些许的增减，花朵的姿态、花叶的穿插尤为迹近。白阳山人虽以笔法纵横而驰名，大千先生的这幅作品笔意更为挥洒，可谓纵横涂抹，恣肆狂放。与其它临摹作品一样，大千拟先贤笔意的画作，绝不刻意于点微之处的追仿，其气韵与精神，才是借鉴和吸收的对象。

 

              
             老少年  镜心 设色纸本
    款识：红红绿绿费疑猜，一雁初晴漠北来。莫道此花空有叶，须知叶可代花开。蜀人张爰。 钤印：大千、爰之印
    张大千画的红蓼花与近代其它画家所画的红蓼花截然不同，多以红色或赭石色勾勒枝干，水墨点茎，特色明显。此为其早期花卉之佳作。

 

              
             牵牛花  镜心 设色纸本
    款识：天孙泪湿玉罗裳，刷翠成花花几行。终古银河隔秋水，怕人偷插鬓云香。大千。 钤印：张季、大千、明知壮则老
    画牵牛花始于明代陈白阳，多以写意画出，墨叶兰花层层垂落，饶有风趣，别具一格。其后，张大千、齐白石多以牵牛入画，白石好用西洋红画出，即所谓“红花墨叶”派；张大千则是以水墨胜出，又以色彩不入俗套而闻名，画法是在陈白阳的基础上又有新意，已经是自己的风格，且以此作品为最早。

 

              
             松鼠梅石图  镜片 设色纸本
    款识：大千居士。漫拟新罗山人大略，未能得其神髓，别有一种仙风道骨之气，非漫然可学也。此图为余家之旧藏也，晴窗无事遂临一过。钤印：张季（白）、大千（朱）、大千大利（白）

 

              
             甘香图  镜心 设色纸本
    款识：甘香得自淡之余，玉笙官厨味不如。他日闲居歌十亩，掩关常读老农书。蜀人张大千。 钤印：张季、大千、苦瓜滋味
    张大千画菜蔬的作品并不常见，多在其二三十年代。此帧以甜菜花为题，先以石青、石绿、石黄、赭石画成，后以浓墨勾勒根茎，为张大千早年菜蔬题材画作的代表性作品之一，诗情画意相得益彰。

 

              
             田家风味图  镜心 设色纸本
    款识：田家风味图。大千居士张爰，画于海上。 钤印：张季爰印、内江张爰、苦瓜滋味
    此帧《田家风味图》为张大千以生活题材入画作品，图中所绘三根笋捆成一捆，以墨勾勒而成，上着石青色，画法别具一格。

 

              
             萝卜图  镜心 设色纸本
    款识：风味属田家，品列瓜茹，洒怀正渴待寻他。最爱女儿红一点，开到杨花？来复一丸佳，色胜凡砂，地黄莫与发生华，惯疗刊风皮戏剪，圆帖双鸦。调集《浪淘沙》。大千居士爰。钤印：张季、大千、未始有极
    鲜红顶缨的萝卜，是大千先生八十岁以后仍喜欢绘制的题材。跨越近半个世纪的不同时期，这一题材的点染勾绘、风格与笔意仍是一样的鲜活亮丽，一样的滋润、饱满，一样的小巧灵秀，一样的滚动欲出。

 

               
               水仙图  镜片 设色纸本
    款识：秀启珠胎藴妙香，不离色界住仙乡。晴天窈窕生虚白，新月婵娟上晚凉。幽梦乍回天半晓，伊人宛在水中央。朝来解佩闻轻馥，应为微波托意长。赵子固九十三种之一。蜀人张大千拟之。钤印：张季（白）、大千（朱）、苦瓜滋味（朱）

 

              
             灵 芝  镜心 设色纸本
    款识：折得五灵芝，写答高士心。蜀人张大千。 钤印：大千居士、季印
    张大千先生住在苏州网师园的时候，一天，得知一山西商人出售一幅石涛《灵芝寿石图》。大千先生急急前去一看究竟。没想到，卖画人因价钱没谈好，当夜即离开苏州，据说去了广州。大千一夜未眠，第二天一早便南下广州。结果卖画人已去郑州。大千又昼夜不停地赶赴郑州，多方寻访，终于打听到画的下落。未曾想，此画被行家指出：明末清初的石涛是不可能用道光年间的纸作画。晋商一气将画撕碎，口吐鲜血、不省人事。大千先生为这留传数百年的画未能一见真容而毁于一瞬，不由得心酸而眼眶湿润。一幅还未知其真伪的石涛《灵芝图》，引得大千先生数千里奔波与追寻。

 

 花卉  手卷 1935年作
    题识：右花草四种去年六月所作，笔遇恣肆，了无浑穆之气，不足留出。蝯识。乙亥二月补此。爰。钤印：大风堂

 

                    
             穿林啸月  立轴 设色纸本 1935年作           黄山白猿  立轴 纸本 1936年作
    款识：（1）穿林啸月游。善子、大千合写于旧京，时乙亥冬十一月。（2）墨林老兄博教。善孖弟张泽。钤印：张善孖、蜀客、大千、善孖、大风堂、善子大千兄弟合作
    张善孖，名泽、字善之，号虎痴，张大千兄。四川内江人，为李瑞清弟子。善山水、花卉、走兽、尤精画虎。豢虎以供写生，写虎各种形态，为我国现代著名画虎大师。

 

                   
             花 鸟  设色纸本 1935年作                      花 鸟  设色纸本 1935年作

 

              
             红叶小鸟  设色纸本 乙亥（1935年）作
    款识：（1）老莲画写意者，颇与田叔相近。盖老莲少年时尝师于蓝也。乙亥冬，张爰。钤印：张爰私印、大千长寿  （2）非厂补蝉。钤印：蓬莱于照  （3）满川村人补天牛。钤印：慎生

 

        
      红叶幽禽  立轴 绢本 1935年作                   红叶小鸟  设色纸本

 

            
             红叶双鸟  设色纸本 1935年作
    款识：仿宋人林椿笔。乙亥正月，大千，张爰，大风堂下。 钤印：张爰私印（白）、蜀客（朱）、眼高手低（白）
    这幅《红叶双鸟》是这年年初“仿宋人笔”的作品。四十岁之前的张大千，其绘画以临古仿古居多，从清朝一直上溯到隋唐，他逐一研究，从临摹到仿作。画中山石用水墨格法绘出，体现一种尚意的人文精神。在枝干的处理上，则工写结合，更具笔墨意味；几片红叶和两只小鸟，设色浓艳而不失雅致；尤其双鸟，描画精工富丽，笔墨简拔，淡彩着色，颇具院体风貌。

 

               
      仿宋人林椿笔                 仿宋人邱余庆笔                  仿元人笔

 

                     
             仿宋人花鸟  立轴 纸本 1935年作
    款识：（1）仿宋人邱余庆笔。乙亥八月，蜀人张爰。（2）此画予初意写枯树累缀红叶，非闇适至以为宜辅绿花，然予不赖细笔，因乞非闇勾勒傅粉，画成逎如出一手，奇哉哉哉。大千居士再记。钤印：张爰之印、大千、大千非闇合作

 

             
      海棠八哥  设色纸本 1935年作         仿宋人笔                  花鸟中堂  绢本

 

            
             桃花山禽  立轴 设色纸本 1935年作
    题识：小坐中庭，月色微然，雾欲凉衣，市已定前缘，天秋禽上下飞云间。去岁游京师，得见吾家子放花鸟一帧，尽得山禽真趣。晴窗无聊追思其意，并录原句于下：好鸟息庭柯，寓目自幽蔚箫籁无比。鸣棹讴薄清味，独与区尘遥胡有罗网，畏乐此石泉深长烟翳。乙亥夏日，蜀人大千居士张爰，写于大风堂下。钤印：张季、大千、三千大千、大风堂、大千豪发
    此轴为大千居士作于乙亥（1935年）年夏天，张大千来到北平，承于非闇做媒娶杨宛君为第三任夫人。图中二雀缱眷缠绵，应为大千思味爱情之缘故。题跋中“好鸟息庭柯”出自陶渊明之《停云》诗：“翩翩飞鸟，息我庭柯”，亦有思念之意。画中一枝海棠从右侧斜出，呈S形布局，枝干细瘦而柔婉，左侧枝叶笔墨略简淡，呈现出空间透视感。二雀栖于枝干弯曲之处，身躯交叉为十字状，极为亲昵。此画设色清雅，用笔精细，枝干以浓淡相参的墨色绘出，赭石略加渲染，表现出质感和体积感，海棠只点四簇，叶片以石青敷染，花朵淡粉色，俱以纤细精微的笔法勾勒出，其致清约婉然，雀鸟造型准确写实，有北宋工笔院体画遗风。

 

                      
         红叶小鸟  设色纸本 1935年作         仿明人用笔  1935年作              仿滕昌祐笔

 

              
             红叶花鸟  立轴 设色纸本 1935年作
    款识：满树秋色如画，红叶间疏黄。燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。闻琴解命神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。何物最关情，灰灰喜鹊两三声。乙亥年冬月，蜀郡张爰书画。钤印：张爰私印、蜀客、三千大千

 

              
             黑猿图  镜心 纸本
    题识：大千戏效新罗画法。钤印：张季、大千

 

            
             仿新罗山人春禽出谷图  设色纸本 1936年作  （529万元，2012年12月北京保利）
    款识：乙丑夏日，写于厚生堂。新罗山人。
    题识：旧藏新罗山人春禽出谷图，为粤友携去。丙子夏日，偶忆背拟之，大千居士并记。钤印：大千大利、张爰
    此幅为张大千1936年所绘，乃是仿清代画家华岩《春禽出谷图》。
    华岩重视写生，时用枯笔、干墨、淡彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽，空灵骀宕之致，对清代中叶以后的花鸟画影响甚大。早年张大千有过对华岩的临习。创作中，大千仅靠记忆仍尽力去追摹华岩的画风，在构图、用笔设色、意境等方面都做到与原作酷似的程度。画面构图新颖，春景一角下树与太湖石上的八哥、绶带姿态各异，意境闲逸，极富生气。这可以看出早年张大千的花鸟画面貌取法不单单限于华岩，尤其是树石用笔柔中蕴刚，用墨华滋多变，敷色清嫩鲜活，依稀可见陈淳、徐渭的影响。

 

            
             梅  镜心纸本设色

 

            
             美意延年  镜框 设色纸本

 

            
             芝仙祝寿  镜框 设色纸本

 

            
             东篱秋色图  立轴

 

            
             齐 眉  镜心 纸本 1936年作
    题识：散释三兄属画，为令女妷析珠女士洞房华壁。丙子初夏，蜀中张大千。 钤印：张大千、大千
    《齐眉》是张大千为民国著名词家李宣倜小女大婚精心绘制的华璧之作。以梅花祝寿，“梅”与“眉”同音，寓意举案齐眉，祝福夫妻互敬互爱，健康长寿。此幅堪称大千赏心之作，点点梅语，不在于尺幅大小，独取梅枝片段，同样令人称赏。三十年代是大千先生绘画风格的第一阶段。这一时期，他遍仿四僧、青藤、白阳诸家，从元四家进而上溯唐宋先贤，画风以清丽秀润的人文气质称盛。《齐眉》也是当时京城社会名流雅士唱和往还的真实写照。

 

                  
           黄山后澥茶花  镜片 设色纸本 1936年作           落花啼鸟  设色纸本 1936年作
    款识：黄山后澥茶花，仿陈老莲笔。丙子四月，与悲鸿同游黄山，图山花多种以归，此其一也，爰。钤印：张爰（朱）、大千大利（白）、大风堂（朱）、两到黄山绝顶人（朱）
    徐悲鸿与张大千是中国现代美术史上的两位多才多艺、成就卓著的大师。他俩年岁相仿，又几乎同时名扬海内外。尽管他们所走过的艺术道路不尽相同，但是在长期的交往中，建立了深厚的友谊。此件黄山后澥的山茶花，即是两位大师交往的明证，内中也自有英雄相惜的意味。

 

              
               胜鞓红拟道君皇帝笔  设色纸本 1936年作

 

          
     略师老莲笔  设色纸本 1936年作                                          仿宋人邱余庆笔  1936年作

 

               
             眉寿图  立轴 设色纸本 1936年作  （115万元，2011年6月北京保利）
    题识：丙子元月，芝田仁兄来吴门，属仿老莲笔。爰。钤印：张季、大千
    张大千笔下的花鸟有多种风格，既有工笔，也有写意，各臻其妙。该作品以工笔设色技法，描绘一只绶带鸟立于枝头。画面右侧布置一石，从石上方向下斜伸出枝条，绶带立于画面中心处。石以淡墨勾廓，复以石绿敷染，以重墨点苔，树枝以细笔勾廓，叶直接以没骨法，以花青染写，复以墨笔写出叶脉，深浅不一，时现飞白，表现出叶的层叠向背。绶带以色笔细写，以墨和朱砂表现羽毛，生动自然。虽张大千在题识处写“仿陈老莲笔”，但在实际绘制中张大千并未完全拘囿于陈洪绶花鸟画风之中，陈洪绶花鸟画多方圆之笔，多奇傲古拙的气味，该幅作品中则是古拙之中见清丽，雅致而含笔墨之趣味。

 

                  
           花鸟  大千 于非闇                    花鸟  大千  于非闇                花鸟  大千 于非闇
    款识：（1）桐实嘉木，凤凰所栖，爰伐瑟琴，八音克谐，报以永言，噰噰喈喈。大千居士补文鸟，并书郭璞梧桐赞于上。钤印：张爰、大千大利  （2）非闇写青桐。钤印：蓬莱于照、于非闇
    题跋：此是二十年前旧作，彼时正从陈老蓬，结合敦煌壁画与宋缂丝试行创作，还未能从青桐本身寻求骨法用笔。颜地同志得此画嘱题并为润色。非闇七十岁。