“间离效果”
我一直觉得我是缺乏欣赏品味的，和同事聊天，一说到某某明星，我总是摇头不知，经常遭到耻笑。知耻者近乎勇，去年一段游手好闲的日子里，我恶补一些娱乐名人常识，收获不小。
我终于知道徐静蕾了，还知道刘若英。还看过徐静蕾的博客，挺给她面子，我几乎不看明星博客的，一是没时间，二是我实在找不到她们和我有什么关系。还有谁？还有几个吧，不一一列举。人一学习，肯定有进步了。但你要说徐静蕾演过什么电影、刘若英唱过什么歌，我回答肯定不及格。
有一条是肯定的，她们唱过的歌我听过，主演过的电影看过，为什么我没记住她们？
估计和我的欣赏习惯有关系，我在看电影看电视时候，一看到某些镜头时候，不管演员演技如何高超，把剧情搞的如何感人，我立即想到有个摄像机在拍摄，有个导演在那里指手画脚，顿时觉得没趣味了。心里说，噢，原来是导演的啊，顿时索然无趣。
实际上，很多年来，我深深记住的电影只有两个，一个是《有话好好说》，一个是《东邪西毒》。留给我深刻印象的不是剧情，而是那些荒谬的画外音，作者到底想表达什么东西？
今天，我在读《从存在主义到荒诞派》时候，才知道了布莱希特著名的“间离效果”，布莱希特出生于1898年。20岁时，布莱希特辍学，到战地传染病医院当救护员，写下了《死兵的传说》等诗歌，并开始写剧本。真正使布莱希特走向辉煌的戏剧是《三分钱歌剧》，它是作家“叙事体戏剧”理论的生动表现，经典之作《四川好人》是一部以我国南方作为故事背景的。
布莱希特认为，观众不能让自己完全“置身于期间”，不必与剧中人物保持心理上的一致，不必对所展现的命运抱一种宿命论的态度，这就是“间离效果”。这么看来，我欣赏习惯和布莱希特的“间离效果”是不谋而合的。
这个世界上，真正原生态的东西是不存在的，不是按照原生态逻辑发展的，都是人为导演的。当其他人狂呼动情的时候，我怎么办？“间离效果”是欣赏的方式，但却是我的习惯。这个世界的本质是虚假的，我为什么要考虑原生态？我想，我要很快把布莱希特和“间离效果”扔到臭水沟里！所以，我今后不但会记住徐静蕾，还会记住马静蕾王静蕾……因为我活在关系花园里。
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