有关《山鬼》美术作品赏析

莲花王子

2009．12．9

《山鬼》是楚屈原的组诗《九歌》中的一首诗。《山鬼》文辞优美，情景瑰丽，形象奇特，感情真挚，历来为人们所喜爱，千年传诵不绝。受《山鬼》的激发，后世创作了许多艺术作品。

我所见到的最早出现山鬼形象的美术作品，出之元代张渥的“九歌图”。“九歌图”有11个人物形象，山鬼是其一。传世“九歌图”有多卷，吉林省博物馆有收藏。

张渥所画的山鬼是一侧面，肩上披着“薜荔”，腰里围着“女萝”，骑在一只豹子上。后世也基本上沿袭了这一“被薜荔兮带女萝”、“乘赤豹兮从文狸”的形象。山鬼右手持兰，左手持灵芝，暗合“采三秀兮于山间”、“折芳馨兮遗所思”的诗句。据传张渥秉承李公麟笔法，线条流畅宛转，人物比例大体得当。在透视和解剖上还没有出现这种意识。

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明代文征明画过《九歌》里的湘君、湘夫人，但是没有见到他画山鬼。到了清代，有罗聘作山鬼图传世。罗聘是“扬州八怪”之一。其山鬼图立轴高三尺，为清华大学美术学院收藏。

罗聘所画山鬼是一端庄仕女，比例恰当，线条柔美。肩上和腰间象征性地披带薜荔女萝，手持花草。身旁跟随一只猛虎，演绎“美女 与野兽”的主题。“美女与野兽”自此成为山鬼题材的主旋律。

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当代画家傅抱石画的山鬼，神情兼备堪称一绝。傅抱石用水墨写意笔法，渲染山鬼所处的“表独立兮山之上，云容容兮而在下。杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨”的环境，衬托出山鬼眉宇之间的复杂感情。

在傅抱石笔下，山鬼依然是“被薜荔兮带女萝”，然而其线条更加自由洒脱，墨色也更加变化多端。山鬼依然是端庄仕女的形象，然而人体透视、解剖、比例则更为精准。

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