—— 安德烈.朱利亚，你得说两句，就两句.
—— 说什么呀？
—— 你刚刚独自一人飞越了大西洋，你一定要说些什么，什么都行，比如你很高兴！
—— 我很不高兴，一生中从来没有这么失望过，我是为了一个女人才尝试这次冒险的，而她甚至都不愿来这里
     迎接我，我想当众对她说，她食言了！

让.雷诺阿反对技术进步，作为一个经历过从默片到有声电影、从黑白电影到彩色电影的导演，他感觉到的是每一次技术的进步总是与艺术的衰落成同一趋势。年轻时的雷诺阿为了拍彩色电影，曾经租了一间工作室，和飞利浦公司的工作人员一起做研究，利用电流的大小来改变灯光的强度，制作出自己意义上的第一部彩色电影《卖火柴的小女孩》，那是1928年。后来所有的电影都成了真的彩色，而他才发现，自己钟情的仍是黑白时代的电影。

也许我们无法将艺术的衰落简单的归因于技术的进步，然而无可否认的是，技术进步的确使人变得懒惰，并阻碍了人的想象空间，尽管每一次技术进步的出发点都是好的。在技术手段贫乏的时代，是人的想象力和创造力弥补了技术上的不足，他必须为每一个细节绞尽脑汁，也恰恰因为这样，他常常会灵光乍现，这样制作出来的才是充满艺术性的作品。而技术手段的先进，机器取代了人的大部分工作，人的创造性受到限制，制作出来的便多是怎么看怎么相似的复制品。虽然这么说也许不太公平，但事实已然如此：技术越发达，产品只会越相似，而相似，便是艺术的终结。

那为什么还要有电影？小说和戏剧不是已经尽善尽美了吗？

是了，为什么要有电影？谁能够回答？雷诺阿，或雷诺阿的父亲？

可是不管怎样，电影里的人儿仍然值得爱呀！他们可爱，因为他们只为两小时的时空而存在，现实的，又注定是浪漫的，既是初遇，也是永别，没有生，也没有了死，因而也是永恒的存在，不会腐坏，不会背叛，永不变质。