《庄子·齐物论》中有一段妙语：“不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶则必有分矣。此之谓物化。”历史上庄周梦蝶的典故，早已传为一段佳话，后世也出现大量关于这段内容的解读，其中清人张潮写的《幽梦影》，就做出了一段比较有趣的解释，就是“庄周梦为蝴蝶，庄周之幸也；蝴蝶梦为庄周，蝴蝶之不幸也。”

为什么会这样呢？这部《欲念游戏》其实可以告诉你答案。（本文全无剧透）

郭涛演而优则导，其处女作选择了一款相对难以驾驭的近未来题材，这部《欲念游戏》令人眼前一亮，因为故事角度新颖，且内容独辟蹊径，其实该片可以从题材和内容上“一分为二”。

首先来说题材，算是悬疑犯罪类型。郭涛饰演的男主角郭实在家中意外邂逅了一名女子，随后却发现该女子死亡，郭实莫名沦为“杀人逃犯”，从而惹祸上身。从故事推进的角度，可以看做是大卫·芬奇的《心理游戏》与《电锯惊魂》以及西班牙悬疑片《极限空间》的结合体，模式都是与幕后一位操控主角行为乃至生死的幕后势力有关，但故事是不一样的，因为本片在前半段密室电影的基础上，后半段加入了“不可回头”式的叙事，将角色逼到绝境之后，迎来山雨欲来的逆袭。

而内容方面则是另一种模式，男主角郭实是叱咤智能科技领域的风云人物，他发明了一款虚拟现实智能仪器，成为炙手可热的商业法宝，然而他在经历丧女之痛后决定远离尘嚣，终日与智能机器人相伴。这样一来，本片的内容就进入到了科技智能对人类影响的环节之中，题材与内容的结合，成就了本片在华语电影中独创性的特色。

就在虚实相结合的层面上，进入“不可回头”式的叙事，不到电影结束那一刻，观众根本不知道主角所经历的事件，哪些是真实经历，哪些是虚拟现实。

对于“不可回头”式的叙事，同类电影不少，比如韩国的《走到尽头》，奥利弗·斯通的《不准掉头》都是类似的结构，这些电影都是建立在角色自己犯错误的基础上，一步错，步步错。而《欲念游戏》大致要如此，男主角因为忽略了对女儿的照顾，导致造成无法弥补的悔恨，乃至自暴自弃，终日在虚拟现实中荒废时光。而另一方面，因为一次意外，他成了“杀人犯”， “无法回头”的故事进入到新的层面，矛盾和冲突呈台阶式递进，一级更比一级高，事件越来越大，牵扯的人物也越来越多，最后将主人公逼向悬崖之巅，《欲念游戏》的故事结构大致也是如此。

而在这个冲突不断累加的叙事模式中，电影塑造了多位不同的身份和形象的角色，去一同丰富这个故事，比如失去挚爱的女儿的男主角郭涛；因为疏于沟通与陪伴而自责的妻子梅婷，因为极端的控制欲的合伙人范伟，因为从小失去家人，流落街头的张子枫，还有男主角的徒弟，表面风光无限但有着不可告人秘密的姜潮。

这些角色很有特点，因为在他们的人设中，每个人都缺少一个必要的东西（元素），有的缺少关爱，有的缺少生活空间，有的缺少家庭环境，有的缺少伙伴，而男主角的虚拟现实“化蝶系统”能够解决每个人的所欠缺的那一环，至此，电影中出现的所有角色，每个人身上有着不可告人的秘密，构成了该片的悬疑特色。这一切，成为他“不可回头”的动因。

后半段是解密过程，主角从被动引导变成了主动出击。这部分同样被编导设计的噱头进行了二次“误导”。每次本以为“坏人”主角最终会反击成功，但偏偏不这样做。每当谜底（是谁设局）将要揭开的时刻，情节峰回路转，马上将矛头指向另一个人。

其实这样做的目的只是导演设计得过山车般的观影体验，虽然不免有些刻意之嫌，但好处就是观众会感到情节如如来佛手中的孙悟空般，使出七十二般武艺折腾，在骗局-游戏-骗局-游戏之间的转换，最后的结果跟最初的预想反而最接近，通过一个游戏使人领悟人生的真谛，改变生活的冷漠和乏味。

其实纵观全片，《欲念游戏》就是一个用虚拟来反映现实的过程

影片中郭涛饰演的郭实在现实构架的防御体系，被带到了虚拟的生活之中，正说明了他还没有解开那个结。电影的结局，在千回百转的故事中，是庆祝他重获新生？还是有着更足够的动力去沉溺于虚拟世界里呢？

作为导演的郭涛在结尾抛给观众一个答案：在科技影响人类生活的今天，人类情感无法被替代。当男主角经历风浪醒来之后，切身能感悟人间真情，庆幸已拥有的一切。

回到开篇，庄周化为蝴蝶，从喧嚣的人生走向逍遥之境，是庄周的大幸；而蝴蝶梦为庄周，从逍遥之境步入喧嚣的人生，恐怕就是蝴蝶的悲哀了。但是庄周梦蝴蝶是他渴望的境界，渴望的选择，就像电影中前半段的郭实一样，但并不是每个人都向往逍遥之境，蝴蝶梦庄周，这是蝴蝶的选择，蝴蝶的向往，他选择醒来，卸除掉在长期生活中铸就的铜墙铁壁般的自我防御体系，然后轻装上阵，才能达到真正的自由之境。