这部电影在当时的FRIST的青年电影节上就看过了，如今升级补拍版本公映，能在大银幕上看了一遍，很出众。

恐惧，其实很简单。一切恐惧就是源于未知，也是如今各类恐怖电影的所关注题材，利用大众猎奇的心态和对感官刺激的追求，这也是如今为什么诸如当年的《午夜凶铃》乃至近期的《招魂》《潜伏》等恐怖片屡次以不大的成本博取高额的票房收益的原因。

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但这样要说的是，多数抱着这样态度去拍摄的恐怖电影，基本都不尽人意。原因很简单，动机不纯。恐怖片，吓人是目的，但电影并不是快手上的小视频，最终还是建立在“电影”的载体之下，故事、气氛、代入感等等这些，才是最重要。

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所以这才叫电影啊，恐怖片，吓人是一方面，给观众将一个有代入感的恐怖故事，个人认为，这才是最主要的。

中国恐怖电影，一本烂账。上面有审查制度，下面从业人员也是自暴自弃，导致如今的国产恐怖电影，就是一个笑话。在这样的前提下，这部《中邪》就显得很突出了。

伪记录的拍摄方式，不算新鲜，“冤魂”、“鬼娃娃”道具，也是恐怖电影中常见的元素。但《中邪》新鲜的是，这部电影很真诚，讲了一个大家都有所耳闻的题材，一个很有代入感的恐怖故事，而且完成度很高。

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伪记录风格下，粗犷的中国县城、神秘的乡间怪力乱神，以及偏远山区荒芜且幽秘的色彩。因为这是我们熟悉的中国农村，也是我们在坊间传闻中都或多或少都了解的民间异事。肩扛手持拍摄的呼吸感与惊悚氛围本身异常默契。还有那个碎裂的镜头，既符合剧情设定又为观众完美区分了视角，这是伪记录的功能，但并不是说伪记录就是神通广大的，而是这种拍摄形式与电影风格和故事风格的融合，经过互相叠加完成了一次剧烈的化学反应。

《中邪》的成本很低，且故事并不复杂。但剧本的完成度非常高，什么叫做完成度很高呢？慢慢解释给各位。

气氛上的渲染和代入感，诸多小细节前后都有呼应，以及初到那座幽怨宅院之后，“中邪”的姐姐，以及弟弟对众人晚上不要乱跑的警告，这些铺垫都安排的妥当，按说这是一部电影的基本要求，但在国内恐怖惊悚片烂到不断跌破底线的现状下，《中邪》在故事上讲得清楚而完整，已经非常难得。

电影的拍摄技术也是朴素的，并没有什么包装色彩，特效这些更谈不上了。但几处吓人场面，在固有恐怖电影桥段的基础上，之所以还能如此吓人，正因为前半部分的铺垫和代入感。

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电影中的几个陡坡式的心理悬崖设置得恰到好处，导演马凯非科班出身，但他一定是一哥悬疑恐怖片的粉丝，这样循序渐进的心理暗示桥段，“偷师”的非常成功。

“中邪”的姐姐的两付面孔，她以一个沉默的正常人的面貌出现，与主角还完成了几次交谈，然而转眼到了夜里，在窗外的幽怨的走动、在楼梯间背对着摄像机持有者，这样此时无声胜有声的桥段设计，与之前面孔大相径庭，就是对观众强烈的心理暗示。更不要说随后在“治疗”中显露出疯癫，看似“神通广大”的王婆夫妇也是束手无策之时。此时的观众心理防线已经接近悬崖，这一切都是恐惧所致。

最后，姐姐的“死亡”，乃至死亡之后“冤魂”的引发的混乱，成为彻底溃散的契机，这一切都是对恐惧氛围一步步循序渐进渲染而至。

这才是最吓人的地方。

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观众想必都了解国产恐怖片的套路，有着审查制度存在导致中国恐怖片如今都是一个德行，那就是没有鬼。悬疑凶杀可以走惊悚路线，闹鬼最多的还是恐怖片，什么叫做“明知山有虎，偏向虎山行”，看看中国的恐怖片就知道，大量挂羊头卖狗肉的鬼片那么叫一个泛滥，可最终效果都是一个样，在烂片的海洋里摸爬滚打也挺不容易的，在内地电影市场，走的夜路多了，还真的见不着鬼。

但这部《中邪》，以简单的故事，低廉的拍摄成本，却做到了很多国内恐怖片达不到的效果，这就是本文开篇所言，《中邪》最终还是建立在“电影”的载体之下，通过环境和事件的描写，为观众代入了一个恐怖故事，而不是以投机的目的，单纯为了吓人而拍摄的一部作品。

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国的审查制度严格吗？很严。但当年美国的上世纪60年代的审查制度《海斯法典》更严。但即便如此，同期却出了一名惊悚片大师——希区柯克。据说老人家拍《惊魂记》的时候差点被《海斯法典》审吐血，但顶住压力依然是一部经典之作。