文/梦见乌鸦

有人就有恩怨，有恩怨就有江湖​。人就是江湖，你怎么退出？

————任我行，《笑傲江湖之东方不败》

江湖一词出自《庄子.大宗师篇》：“泉涸，鱼双与处于陆，相掬以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。”本意指江河湖海囤水之地。而后古龙在一本武侠书中借杀手燕十三之口说道：“人在江湖，身不由己。” 陈平原先生所著《千古文人侠客梦》写道：“‘绿林’主要属于强盗，真正属于侠客的，只能是‘江湖’。” 而在电影《笑傲江湖之东方不败》中，人就是江湖，徐克赋予了“江湖”这个词新的意境。

东西方文化虽有着明显的差异，但在对于“江湖”的问题上却是一脉相承，徐克不愧为留洋归来的导演，他将中国传统文化中的“江湖”扩大到了人与人之间、乃至整个社会的层面。所谓天下大同，西方虽然没有“江湖”一词，但在近期最近时髦的几部动作片中，却将这个词语的理念渗透至淋漓尽致。

由著名导演吕克·贝松监制的《飓风营救3》公映几周之后全球票房将近2亿美元，并且该片于3月20日在内地公映，凭借前两部在国内超高的人气，电影必将再次掀起一轮热潮。那么，问题就来了，单纯从电影的角度，该系列故事老套，人物脸谱化，但是什么造成了《飓风营救》系列如此超高的人气呢？

1、技术流动作片

有道是“念念不忘，必有回响”。随着《谍影重重》系列的卖座，似乎让动作片们找到一种新的路线。简单明快的动作设计和动感十足的画面取代了以往施瓦辛格和史泰龙们线条粗犷的原生态打斗，再配以老式动作片的追车和格斗场面也满足了大众与生俱来的猎奇心理。这类动作片的好处就是不在拘泥于那种脸谱化的老式纯粹动作片，从另一种角度出发，在整体故事不算新鲜的情况下，从故事的走向和情节设置方面大做文章，《飓风营救》就属于该类型电影。无论是《谍影重重》，还是《飓风营救》，他们都有一个共同点，就是快速剪辑、干净利落的动作场面和极富张力的故事情节。动作片电影最被诟病的地方就是故事千篇一律和人物扁平，如果说的老式动作片《敢死队》是具有怀旧情结以及看一票昔日动作明星银幕上再次威武才导致电影的卖座，那么如《空中营救》这样的电影就是依靠情节内容来填补动作电影对故事和角色照顾不周的漏洞。就像徐克的新派武侠一样，这种电影也可以叫做新派动作片。

剧情老套不要紧，可以用加重巧妙情节的设置，并加快故事节奏来弥补先天的不足，以去年的《空中营救》为例，正邪势力的对立发生变化，不像同类题材《空中监狱》那样正面对立，也不像《最高危机》那样反派在明，正派在暗，而是扭转过来，反派始终隐藏在暗处，主角则根据线索进行追查，这样一来，就让电影多了悬疑片的色彩。这样的处理手法让本片的动作场面下降，但剧情张力陡然提升。可以对比《谍影重重》、《飓风营救》乃至《未知身份》都是如此设置。将主角暴露在外，通过巧妙的情节设置和故事引导，让电影的故事在有限的空间内发挥到了最大的限度。电影在此借用了悬疑电影的功能，让剧情张力一步步的形成，做到引人入胜。

动作片千篇一律的打斗让人乏味不要紧，可以依靠简单直接的格斗，配以快速凌厉的剪辑，用句格斗技巧术语叫做“技术性击倒”来博取更多的眼球。动作场面不再简单粗暴，肌肉硬汉早已退出了历史舞台，取而代之的是技巧大师。从《飓风营救》第一集开始，连恩·尼森的反关节骨法+锁喉功一直用到了现在，并且在《空中营救》中也有几乎一模一样的招式。配合凌厉的剪辑，动作场面不一定火爆，但很刺激。这也顺应了时代潮流，当年老式动作电影简单粗暴的狂轰滥炸造成的审美疲劳之后，也需要这种“技术性击倒”的方式来带给观众一丝新意，技术性击倒”并非单单指的是动作场面，而是从情节、故事节奏等全方位来形容。

2、退休大叔二次焕发青春

2014年有三部动作片格外引人瞩目，分别是《三日刺杀》、《伸冤人》和《疾速追杀》，三者类型相近，其中最大的共同点便是主角的设定都是退隐江湖的世外高人，就像《功夫》中的包租公与包租婆一样，因某种事件重出江湖。这些无比渗透了本文开篇任我行那句话“有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出？”

近几年退休大叔类动作片走俏，都是托《飓风营救》的福。其中，凯文·科斯特纳的《三日刺杀》几乎是《飓风营救》的翻版，这里不再赘述。主要谈谈其余两部。

丹泽尔·华盛顿的《伸冤人》，是黑人硬汉与《训练日》的导演安东尼·福奎阿第二次合作，故事改编自上世纪80年代同名电视剧集，当年大陆有引进，被翻译为《私家侦探》。个人一直认为，安东尼·福奎阿不算一个好的动作片导演，但非常适合拍摄冷峻风格的黑色电影，并且极其善于调教演员，一部《训练日》让丹泽尔·华盛顿，《生死狙击》在一个俗套动作片背景下，挖掘了“苦瓜脸”马克·瓦尔伯格自身独特的内涵，将其推向硬汉明星的行列。这部《伸冤人》塑造了一个在黑暗世界中的理想化事件，丹泽尔·华盛顿塑造了一个超神一般的独行侠，退役的情报人员，本着救死扶伤的目的重出江湖，在黑暗的世界中打造了一个正义与伸冤的侠客江湖。主角的刻画成为该片最大的亮点，隐忍内敛茕茕孑立，依靠“技术性击倒”的格斗术，敌人在明处，我在暗处，一出手就定江山，一个人迎战千军万马。

电影拍得很好看，尽管故事老套，且过于工整，但安东尼·福奎阿招牌式的冷峻风格，加上张弛有度的叙事节奏，丹泽尔·华盛顿的角色魅力，还有纯粹理想化的行侠仗义，为整部电影塑造了一个“黑暗的公正”般氛围。其实该片就是平民版的超级英雄电影，十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。

再说基努·里维斯的《疾速追杀》，比起》《伸冤人》故事性和风格化相形见绌，但却用火爆热血的氛围打造出电影不凡的特质。一个退役杀手的铁血复仇之战，减肥成功的基努·里维斯大开杀戒，KO击倒+武器爆头一气呵成，杀人从不废话非常爽快。电影几乎重头打到尾，开场10分钟便进入正题，导致整体故事基石没打好，依靠简单粗暴的屠杀大戏来弥补故事的不足。该片最突出的地方在于营造了一个充满秩序的地下世界，洲际酒店的设定好似香港电影《和平饭店》，杀手世界中的井井有条的秩序，不正是香港电影中的江湖道义吗？

其实整部电影给人的感受就是：

“你折断我的翅膀，我就毁掉你的天堂。”

对比下《伸冤人》与《疾速追杀》，都是以暴制暴的戏码。前者超能侠士，后者暴力复仇；丹泽尔独行江湖，隐忍内敛一出手便定江山，简单直接暴力从头打到尾，重整地下世界秩序。二者灭的都是战斗民族，音乐埃米纳姆VS玛丽莲曼森。而两部电影的格调和风格直接受益于同类型《飓风营救》，是退役高手重出江湖的故事，且比后者更加深化“江湖”这个主题。

《伸冤人》的丹泽尔·华盛顿复出的起因在于一个雏妓的不公正待遇，《疾速追杀》中基努·里维斯复出的起因则是有人杀了他的狗，二者为黑暗的世界带来的是血雨腥风、毁灭般的打击。其实他们重新抄起家伙的起因都是鸡毛蒜皮的小事，并不是他们复出之间原因，根本之由还是“天下英雄出我辈，一入江湖岁月催”的桎梏。人与人的社会组成了江湖，尘世如潮人如水，只叹江湖几人回。结局都是一样，人就是江湖，你怎么退出？

而纵观《飓风营救》三部曲，每集的故事都是基于保护自己的家人为主线进而展开的动作大戏，但将三部曲串联起来，一个整体的江湖世界便呈现在观众面前。第一集连恩·尼森为救女儿孤胆迎敌，第二集敌方为了复仇再次威胁到主角的家人，后者不得不再上征程，第三集更近一步，主角的前妻被杀，这回成了连恩·尼森复仇故事。三部曲相加，还原了江湖中的恩怨情仇。这就是现实中的江湖，没有一个人回如令狐冲那样“何必纠缠于世事，把世事留给世人”。到头来依旧是一个周而复始的江湖恩怨世界。

而在这个世界中，无论中外电影，无论古今大片，其实也包含了第二层道理，呼应开篇，还是回到《笑傲江湖之东方不败》的一句名言，来自向问天：

“公道不在人心，是非在乎实力！”

丹泽尔·华盛顿为了行侠仗义，摧毁了俄罗斯黑帮的地下毒库，消灭了所有黑帮；基努·里维斯为了给自己的狗报仇，杀了黑帮老大的儿子，进一步消灭了整个黑帮世界。连恩·尼森为了保护自己的家人，几乎杀光了所有阿尔巴尼亚老乡。

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