1、古瓷纹饰，运笔或刀法自然流利，仿造者生硬，做作，呆板，绝无真品纹饰那种挥洒自如的流畅感，而且处处留下临摹痕迹。

2、古瓷釉面无耀眼的浮光（燥光），光泽静穆。新瓷则有耀眼的浮光，仿古瓷往往作假去掉浮光。去浮光的主要方法有，用酸浸涂去光，釉色苍白；用兽皮打磨，在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹；用茶水加少量碱久煮，釉色不正。

3、出土的古瓷土锈进入釉里，一般土锈都在釉薄之处，仿者土锈附于表面，用水洗之即去。

4、釉上彩瓷一般达一百年之久者，迎光斜视可见彩的周围有一层淡淡的红色光泽，俗称“蛤蜊光”。

5、有的赝品采用在旧器上加彩的方法，使其改头换面。一般来讲旧器用过都会留有伤痕，如伤痕在彩下面，必是伪作。而且后加彩一般较鲜艳，光泽度也强，像旧衣服上打的新补丁。

6、金水（即将黄金溶解于王水）最初为德国人居恩在1830年所创制。我国瓷器上的金色，一般来讲1840年鸦片战争前，用金粉描画，金色深沉。1840年以后，用金水描画，光泽度好。因此鉴别古瓷的金色，1840年是一条分界线。此外，古瓷的金色历久磨损变色或仅留下痕迹，仿古瓷的金色则艳丽耀眼。