小武第一次带着胡梅梅从歌厅出来。两个人在大街上漫无目标的溜达。小武落寞的可以听的见自己的脚步和呼吸。走的倦了，胡梅梅忍不住问，这是要去哪儿啊？小武也不知道。胡梅梅说，你这人怎么这么没劲呢？小武反问，那怎么才叫有劲呢？
这时候，所谓青春是一段漫长无比的、午后的，需要去虚掷，需要去消磨的时光，青春的全部目的，竟然只是打发掉生命里的这段让人闲得发慌的时间。无论是胡梅梅，还是小武的总是围着台球桌打台球的朋友们，青春在他们身上所呈现的样貌，竟然是这般的慵懒、无所作为的，失业或者待业的状态。
贾樟柯看到了这样的社会环境对于个体生命的极大的不公平，对于小人物个体生命尊严的极大的漠视。而这样的尊严，本来对于每个生命都是平等的。无论这样的小人物，他的社会身份是不是一个小偷，这都是外在的。对于内在的生命的生而有之的尊严而言，小武的尊严和你的尊严，我的尊严，都是平等的。贾樟柯就亲切地称小武们为他在“县城里的朋友”。这是贾樟柯对于小武的平等、关怀的目光凝视。
碟片的封面上竟然有“一个小偷的爱情”的字样，是啊，小武是一个小偷，而当他爱着的时候，他的真挚、纯情不是和其他体面的男孩一样动人？只是更多了一种难言的辛酸。
那一代的“小武”现在怎么样了？梅梅呢，还在一边做着不堪的生意，一边骗妈妈说又遇到一个导演？他们都该四十多了，如何回忆那些不堪回首的青春呢，那些朦胧的爱意也许是那些日子里唯一的亮色了。
导演很厉害，小武们让人心痛。
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