翻译 BY Badthriller

      过去一周关于Michael Jackson的东西铺天盖地 -- 可能多了点 -- 但毫无疑问，所有这些不可思议而又充满争议的事迹中，我们一定不会忘记他给这个世界留下的那些精彩绝伦的作品。
    Dangerous，这张1991年发行的专辑，可能算不上Jackson销量最大的，但却成功将音乐水准提高到大多数艺术家穷其一生也达不了的高度。
    在去年的一个采访中，超级制作人Teddy Riley谈及他和Jackson在Dangerous专辑上的合作，提供了一些关于“流行之王”在录音室工作的深度透视，非常有启示意义。


    http://mos.musicradar.com/images/artist-news/michael-jackson/dangerous/michael-jackson-dangerous-200-80.jpgRiley说录制" />

        1991年发行的Dangerous
合作的开始

    “1991年，我接到一个电话让我给Michael Jackson的Dangerous专辑制作一些歌曲。”Riley开始了，仿佛在回忆一段和电话推销商的对话 -- 这（指为Michael Jackson制作专辑）可不是平日里司空见惯的事。
    “当然不是。”Riley点头沉思了会儿。初次听到时，自己仿佛被震了一下，也觉得相当不可思议。但能为Michael Jackson制作Dangerous，就意味这张专辑永远不愁销路，是吧？既然如此，那压力又在哪儿呢？
    “这么一来，压力就更大了。”他说，“我可不想辜负Michael，谢天谢地，我也确实没有。它成功了，我记得卖了大概3千4百万张（实际数字大约是3千2百万张）。”
    Teddy并不急于把Dangerous比作Jackson种种改变世界成就中的猛犸象景隆，但却愿意承认这是他“最后一张出色的唱片”。“它与Thriller没有可比性。”Riley说，“Thriller是一张销量巨大的唱片，Bad是一张大制作的唱片，而Dangerous则两者兼备。”
    当时Jackson阵营想找一个熟悉街头节奏的制作人，不是那种MTV节目中新挖掘的奇才，可以制作出又一张Thriller。Jackson真正需要的，是一种“劲爆热辣“的声音，是一个可以理解这位偶像需求的制作人：别在新一代成长起来后，根本无法和Jackson的音乐产生共鸣。黑人都市艺术家正一步步赶上，Jackson可不想让自己的镶金手套黯然失色。

    http://mos.musicradar.com/images/artist-news/michael-jackson/dangerous/michael-jackson1-corbis-460-100-460-70.jpgRiley说录制" />

      1992年在巴黎的“危险之旅”演唱会舞台上

“为了制作Dangerous，我把R&B中最根本的东西带给Michael：就是R&B和Funk。”Riley说，“我们在加利福尼亚的Record One录音室录音，最后在Larrabee录音室结束工作。我用许多老设备做出所需声效，我们主要使用Reed和SSL XL操作台 -- 比起数字化设备，我一直都喜欢用老式的，感觉会更好……顺手得多。”
    查查Dangerous的开销，你会发现Jackson花了一大笔制作费用：“Michael的每张专辑都是如此，他总会大把资金投入。”Riley说，“所以我不担心与他的合作。”流行之王的要求谁能拒绝，不是吗？

Teddy Riley详谈Dangerous专辑每首歌曲
Jam

       “Jam的灵感来自于Michael。他让我加工一下，于是我接手创造了更多音色并重新制作了歌曲 -- 他很满意。”
    “我们就是这么配合的：他进来告诉我一个点子，我就在录音室把想法变得有血有肉。他给我一盘录音带，叫我改进一下，我就按要求做了。我还想到让说唱歌手 Heavy D来表演了一段，他是当时Michael最爱的说唱歌手。”

Why You Wanna Trip On Me

      “这首歌里我最自豪的元素是我的吉他弹奏。我原以为他（指Jackson）要找另一个人弹，但他选了我那段出色的演奏！真出乎意料。我当时用的是一把Ovation的原声吉他。”
   “实际上，制作整首歌倒没花多长时间，最耗时的是每一部分的创作与编排。不是开玩笑，当你做模拟时，东西真的很多，得把所有东西都录到带子上。大概就这样，不过很有意思。”

In The Closet

      “In The Closet是Michael想到的，最后也确实做成他想要的样子。他在另一个房间把自己的声音录进录音机。他经常用录音机录下自己的声音，然后带到录音室，看怎样把效果做到最好。”
   “就歌词内容而言，那是Michael比较限制级的一首歌了（哈哈）！但当时一点也没吓到你，一点都没有。”

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      1993年在巴西举办的“危险之旅”演唱会

She Drives Me Wild

      “关于这首歌，我记得最清的就是我们把所有车的声音当作鼓声，效果真是完美。事实上，我并没有到外面去录真正汽车的声音，然后带回录音室内 -- 我有一张非常棒的采样CD。从没这么做过，我是第一次把这种特殊声音当作鼓声。”

Remember The Time

      “Dangerous这张专辑最让我惊艳的就是Michael在Remember The Time里的声音，真是难以置信啊。这是我做的歌，用的就是我一直想用在这张专辑的声音，他很喜欢 -- 一直都很喜欢。这么说吧，完全就是New Jack Swing风格。”
   “之所以这首歌有浓重的New Jack Swing风，是因为我使用了当年录制Guy和Bobby Brown专辑时的先锋元素。我引入了比较新奇的采样，从没有人那么做过，是我的新创意 -- 采样我自己。当时我一边即兴地重复唱着一边想：‘这真够酷啊。’果然，制作的时候，效果立刻显现出来了。真不是盖的！”

Can't Let Her Get Away

      “主要来自于一张采样CD，我把所有东西融合到一起，那有点让我想起James Brown的音乐，我有这感觉。我吸取James Brown音乐的精髓，让歌曲带上他的影子。我自己做的采样CD -- 演奏乐器，循环播放，做些点缀。当时我给那些音色做了点缀，却没有用上……但我真想用啊！”
   “为了这张专辑，我用了好多CD，都是我演奏的。我可是个多面乐手呢。”

Heal The World

      “这首歌曲有强烈的世界意识 -- 所以大受欢迎，人人喜爱。不过不是我制作的，我只是给歌曲做了些补充。在我接手前，Heal The World花哨多了。我觉得它需要些让人一听上耳的东西，所以我在打击乐部分大下功夫，在混音时就有与众不同的感觉。”

Black Or White

      “也不是我制作的，同样，我只是给歌曲加了打击乐部分。 我用了一些木打击乐器 -- 像牛铃啊，沙铃之类。制作人Bill Bottrell用一部EIII鼓机循环播放，我听了会儿，说：‘很好，但还得加点什么。’尽管是枪与玫瑰的吉他手Slash弹的吉他，但我觉得该让歌听起来更像现场演出，于是我们就加了些原声打击乐。这么一来，本来还一股录音棚味的歌曲一下子就活了起来。”

Who Is It

      “太像Dirty Diana了，我立刻就想到它，我觉得Michael写的时候肯定重温了这首歌。我想他一定挖掘了自己的内心，来录这么一首妙不可言的歌曲。Quincy Jones（Dirty Diana的制作人）一定帮了忙，但本身是Michael的灵感。”
   “成为另一个Quincy Jones对我而言真不容易，他是圈内的大人物！他在发行前就听过这张专辑，对我的制作大加称赞，说这是一张杰作，就等着横空出世了。”
   “Michael准备了很久，完成后就带Quincy来听 -- 他像是Michael的质监员。只要Michael有时间，他就会让歌曲精益求精。”

Give In To Me

      “Bill Bottrell做得很棒，因为他不达完美不罢休。他那双魔手把歌曲完全提升了一个档次，一直尽心尽力，掌控全局，清楚该在哪儿插入什么乐器，很厉害。”
   “我也很欣赏Bruce Swedien的混音。以前我从没跟他合作过，但打这之后，我就叫他当我的混音工程师了。”

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      1992年巴黎，霸气的流行之王

Will You Be There

      “又是Michael的神作，往歌中引入合唱团真是绝佳创意，从那以后，我也开始考虑这么做了。歌曲很长，大概有8分钟 -- 没有经过电台编辑！虽然长，但放在专辑里还真不错。专辑中许多歌曲都很长，也算是一大特色吧。”

Keep The Faith

      “Michael为歌曲做的工作真让人钦佩。你听到时绝不会和其他歌曲混淆，有点不同于他的风格，但绝对引人入胜。Michael总那么善于创新，听这歌，我感觉他用了另一种编曲方式。他和Glen Ballard的创作真是超越时代。”

Gone Too Soon

      “又一支创意之作，他可能想改造自己的形象，变得更受欢迎，事实上他做到了。这有点像大爱版的She's Out Of My Life。这张专辑有许多他老歌的影子，Michael在试着改造自己。”

Dangerous

      “Dangerous是关于一个男人与一个绝色尤物的艳遇。因为专辑名叫Dangerous，所以我们就考虑作支同名曲。Michael先创作了副歌部分，我说：‘那好，我来完成音乐部分。’接着就去做了。”
   “就是这样：Michael写的副歌，我做的音乐，然后一起完成这首歌。我们用Akai MPC-60鼓机做了许多声音，还采样了我的采样CD。制作时，我就跟着感觉走，就是这样，我从不墨守成规。”

Teddy Riley谈与Michael Jackson一起工作

    “制作专辑前，我们谈了很多，Michael描述了要求与构思。他抽出一支我在Guy专辑中唱的歌，说那就是他要的，就是那效果。”
    “他总鼓励我做些与众不同的东西，要不断创新，变得坚强。他不断提出改进，我们就在制作上花大量时间，把混音做到尽善尽美，把那些素材完美融合。”
    “那期间，他不断改进歌声，有时是独自做的。我不用一直帮他，因为他喜欢亲力亲为。与他工作让我大受启发，我相当欣赏他的工作方式，也学了那么一手 -- 他改变了我和其他歌手的工作方式。”
    “从Dangerous之后，我学到该怎么在录音前把歌写好。创作必须得棒，懂吗？一开始就要做到完美。”
    “很难挑出这张专辑最出彩的部分。是我的音乐还是他的歌词呢？我觉得两者都是，没有稍逊一筹的。这也就是为什么这是一张完美又畅销的专辑。”

      http://mos.musicradar.com/images/artist-news/michael-jackson/dangerous/michael-jackson4-corbis-303-100-303-70.jpgRiley说录制" />

      1993年以色列的“危险之旅”演唱会

自http://www.mjjcn.com/mjjcnforum/thread-70566-1-1.html

感谢badthriller