《逃出生天》：华语灾难第一片

■文/慕容天涯


　　华语片的类型化进程可谓路途漫漫，与传统的武侠和警匪等已成商业片支柱的类型片不同，依靠靠场面和特效作为卖点的灾难片，限于硬件的差距一直以来都是裹足不前的情形。但此番，3D电影灾难大片《逃出生天》证明了一件事：

　　华语片阵营中，今后灾难片应有自己的一席之地。

　　再者，彭顺彭发作为导演兄弟连，值得我们期待其这部新作并展望华语灾难片前景和钱景。

　　彭氏兄弟用三板斧，就让本片显得极为出色。此三板斧绝非花拳绣腿和噱头，而是实打实的二人多年导演功力之集中体现和爆发。




第一板斧：真3D不怕火炼




　　灾难片在好莱坞比比皆是，尤以喜欢毁灭地球的导演罗兰艾默里奇为甚，当年其打造的《2012》热映之后竟然引发了亦真亦假的社会话题性，使得这种题材在全球范围内都是银幕宠儿。包括冯小刚当年的《唐山大地震》亦是如此。但与这种凭借“天灾”打动人的灾难片不同的是，“人祸”更是常见。比如影史巨头《泰坦尼克号》，还包括韩国去年的那部票房冠军《摩天楼》，一般来说，无论天灾人祸，这种题材无非是上演着“水火无情”的故事。在这部《逃出生天》之前，华语影坛曾有杜琪峰的《十万火急》作为优秀的范例展现过华语影人的能力和信心。但此后十余年，一直由于技术的原因呈现空白。偶有冯小宁的《超轻台风》之类用模型拍摄，但效果却如同儿戏。所以长期的空白和紧缺，更让人期望这部《逃出生天》。此番其用“真3D”这柄利器武装到牙齿，最终呈现出了令人震撼的效果。

　　这一次，彭氏兄弟的这部在广州全程拍摄的影片，真真正正做到了“火场效果出众，爆炸震撼恐怖，营救惊心动魄”的绝对震撼。

　　首先值得称道的便是这完全值回票价的“真3D”，太应该夸奖一下这部规规矩矩展现火场景象，真真切切营造恐怖氛围的灾难片了。无夸大，有意外，含转折。一幕一幕的火场故事上演时，技术并没有喧宾夺主，而是实打实的展现着火场中“合理出现”的烈焰和浓烟。这比起用“出屏”吓唬观众，以转制坑爹骗钱的杀鸡取卵“伪3D”拙劣伎俩，已然高出了几个段位。达到了让技术服务故事，以技术辅佐故事的一种平衡。为交代火场景象的恐怖逼真才使用3D，而与此同时又不炫技，想来导演的冷静和克制也是一个主要的原因。

　　除此之外，这部用1.5亿元投资打造的灾难大片，似乎每一帧镜头都对得起这个卡司和成本。黑暗夜景中，零星火焰围绕四周的场景，缕缕烟雾掠过眼前的画面都景深颇佳；每一次转移到新空间后，头顶过火的动态效果和逼人后退的视觉冲击力都非常的直观与刺激；至于空间上的创新，则是用塔吊救人一幕的高空作业展现的，此片段是年度罕有的银幕奇观。很难让人不去全神贯注，呼吸急促手心冒汗。使得影院中银幕下上演同呼吸共命运的观众观影体验。




第二板斧：群像式人性透射




　　再者，虽然技术上做到了令人叹为观止。而且整座广州城也在镜头下尽收眼底。消防大队的救火车呼啸而至，封街拍摄的救火场面注重细节极为真实。但是要知道，很多大而不当的华语灾难片，之所以让人觉得不够好看和流畅，就是要么靠近主旋律显得不够真实缺乏人性的描绘，要么就是无法讲述一个流畅和足够引发观众关注的故事。

　　首先说说后者，这个故事以故去的银河资深编剧司徒锦源等人合力打造。毕竟这部影片只有一场火灾，如何引发人们的全神贯注？想来多角度，多线索的手法，是银河当年曾经运用过的必杀之技法。这次被彭氏兄弟顺利移植，可谓手法高妙。几个家庭，几组人物关系，有着银河自身“清楚，明白”的特质。因为值得注意的是，这些人物关系，是在开场短短半个小时内，伴随着火势一同交代完整的。可谓清晰有序，多而不乱。而以往灾难片比较“主旋律”毛病也非常改进，那边是植入一个真实的人性在角色身上，所以我们看到了陈思诚的挣扎和马浴柯角色的阴暗一面。

　　再者，灾难的“多样性”虽非现实中的好事，但是在一个半小时仅仅看到火舌肆虐的观众那里，如果不能升天入地的冒险，这个角色们逃出生天的过程就未免有些单调。所以我们看到了化学品的爆炸震撼一幕，用技术手段调节叙事节奏。同时，也见识到了人物之间的化学反应和交集。这样一来，营救结合自救，打破了观众心目中营救与被营救之间的固有单线关系。而且由于被营救者自身参与营救或者说反向营救，使得这个过程中对于人性中光明的一面如勇敢、互助，奉献等原本观众不容易从主旋律题材那里接受的思想内核照单全收。而且会通过自私、贪婪和盲目等人性的丑恶一面反衬光明。这种处理其实是冒险的，因为这种文戏的多角度交代拖慢了节奏。但是除了让个别不够文艺范儿，只注重场面的观众稍感拖沓外，其实从剧作角度几无缺陷和瑕疵，可称商业片优秀剧本的范例了。




第三板斧：好演技带来好前景




　　实际上，从那部韩影佳作《摩天楼》可知：在封闭空间内制造灾难，是比较难于驾驭的。因为会涉及到场景的调度，空间的使用和人员的走位等细节。与此同时，更关键的就是，这对于演员本身演技的要求很高。

　　比如眼下同期徐老怪的《狄仁杰之神都龙王》，就出现了个别年轻演员演技不佳，造成角色扁平的问题。那么，这次的火场故事，是否有多位配角不错的演技作为支撑呢？

　　这几组人群中，亲情在刘青云和古天乐一对消防队员间赚人热泪，将小女孩李馨巧和父母张兆辉和金巧巧间的遭遇做升华；爱情则是两对夫妻的共同生离死别，李心洁的爱人执着，唐咏诗的恋人关怀。至于用陈思诚扮演的医师与患者间的互动展现职业操守，让钻石匠人的悲悯故事展现人性之丑恶和报应循环之理。

　　此次大量TVB当红演员的加入，也保证了观众缘和演技的水准。毕竟他们已经在自身的表演体系模式里达到了一定的高度，作为配角驾驭这种时装题材可谓轻车熟路。许久不见的李心洁更是有着成熟的气质，加之与彭氏兄弟多次合作之后的默契，很好的完成了这个角色。

　　一定的一定，要说一说刘青云和古天乐。

　　刘青云，穿上制服是阿SIR，戴上袖标变救火精英，演技已经不需多言。此番的大队长角色，粗中有细，少言精干。他心中的规矩是不能更改，但他的行动却频现奉献般的闪光点。至于古天乐，很久不见古仔穿西服扮帅哥了。上一次还是在杜琪峰的高楼故事《单身男女》里。片中，发布会上气度翩翩之后，开始雕琢演技了。营救初期攀爬一幕在短时间内，他展现出了，“果敢选择”，“试图放弃”和“再度崛起”三种人物的心态变化，极富层次感，毕竟他的突破在本片中是依靠细微之处的雕琢而非另类角色抓人。所以说，兄弟并肩的故事，有了二人极为出色演技作保证，值得称道和令人叹服。

　　最后，说说这种灾难片的前景。纵然是一部灾难片，该片却也是一部商业大作。影片设置了马德钟扮演的消防队最高领导，弱化了政治符号让其合理规避了主旋律的说教和乏味。潘耀明掌镜带来的摄影的很有质感，航拍场面大气。金培达配乐的很是恢弘，在关键场面更有着的催泪效果，这都是值得内地影人思考的技术之长。而最关键的是，影片的“真3D”之运用起来合情合理，使得那句“真火真3D”的宣传语所言非虚。于是顺理成章的，《逃出生天》也成为了华语灾难第一片！

　　虽然江山定代有才人出，后辈必有佳作。但此片之品质和场面，在华语灾难片行列，已然空前。




　　整体质量：★★★★
　　演员表演：★★★★
　　音画效果：★★★★☆
　　娱乐指数：★★★★☆




                                  

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