加载中…再评《黄金大劫案》：宁浩的西部往事
(2012-05-09 12:36:16)
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黄金大劫案影评娱乐 |
分类： 电影类 |
■文/慕容天涯
小东北将剧组几人安葬在一处风景如画的山坡上，挎枪骑马离开。广角镜头下摇，一个刻着自己名字的木碑挡住了英雄渐行渐远的背影。
这一刻，脑子中浮现出来一系列关键词：沙漠、小镇、英雄、好人、坏人，骏马……这所有的词语明确注释了《黄金大劫案》的类型片属性，换言之：这是一部西部片。
中国没有西部片，即使有，也仅仅是一些单纯的西部片元素点缀于类型片。从《双旗镇刀客》到《新龙门客栈》再到《天地英雄》，甚至去年的《龙门飞甲》。它们与美国式西部片最大的不同在于其并不建构新世界英雄，拓荒这一主题在中国西部电影中是很少见的，更多的是对于本土的留守与坚持。宁浩此次《黄金》也遵守了这一规律，同时借鉴了大量好莱坞叙事方式和表现形式。当然，赵非的摄影指导绝对功不可没，硬生生的将伪满时期的东北拍成了黄沙漫天的西部。
这不由得使我想起前两年韩国翻拍的电影《好家伙，坏家伙，怪家伙》，故事的时间与地点与《黄金》几乎完全一致，甚至某些设定也出奇的相像。相比较而言，《好坏怪》一味的遵守来昂内所定下的模式，自然逃不出前人的窠臼。反观宁浩，放弃了众生癫狂，幽默又严肃的将小东北所固有的价值观一步一步击得粉碎。将个人成长与民族大义相结合，也算是一点点心意吧。
中国西部片曾经走了一段弯路，由“伪民俗”的贩卖到武侠西部的炫耀陌生神秘的东方文明景观。宁浩这次放弃了杂耍式的设计，同时放大外化文化（例如剧组人员在那幕莎翁剧时的语言和穿着），尽量削减掉和弱化东北民俗（只保留东北方言），这使得伪满时期的东北在宁浩的镜头下宛若大都市上海，使得当代观众更容易接受。
对于一部非典型西部电影，《黄金》更多的是倾情与东北所固有的文化与风土人情。我在东北生活已久，耳濡目染也了解了颇多的东北风情。实际上，《黄金》中所出现的人物不论男女，抑或善恶，都可以在那片白山黑水中寻找到原型。可以说《黄金》这个故事，没有任何理由可以发生在除东北以外的其他地方。
早就有人指出，宁浩一直在致力于探讨中国当下普通而平静的生活下的幻想与真实，常态与变态，善与恶之间的模糊界限。（《黄金》的民国故事也有无数揶揄当下社会弊端的桥段）所以如果有人认为宁浩的作品能够直指人心，我认为大概就是因为这个。
《无人区》已逝，《黄金》犹在，这两部戏，姑且当做是宁浩自己的西部往事吧。
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