《红娘子》：让“奇情”飞一会儿！

■ 文/慕容天涯

郭靖宇导演的新作《红娘子》继《将军》与《铁梨花》之后已与观众见面。作为这系列三部曲的收尾之作。这部新戏延续了上部《铁梨花》的女性主题，演员方面不但有刘威和杨昆、史可等老戏骨坐阵，而且杨志刚和王珞丹等中青年演员的突破也令人欣慰。风格上，更是让戏说民国故事的“奇情”成分伴随全剧始终，可以说自开播以来较为引人注目。

当然，刨去所有的花活儿，当今荧屏已经成为了电视剧题材的偏执之战。要么偏小，以家庭为主，夫妻间的鸡毛蒜皮不断。要么偏大，依靠“谍战”与“穿越”的大开大合的路数吸引观众。但在这些类型泛滥使得观众产生审美疲劳之后，显然需要新生力量扛起大旗。于是，如《红娘子》这般将故事背景放在民国时期，亦真亦假的“奇情”戏就显得弥足珍贵了。这个故事的结构是两点，比起谍战的国共对决，这部戏有三方力量参与角逐，犹如编织了一张看不见的网。并随之搭起舞台，让各色人等纷纷亮相荧屏。

首先，刘威扮演的军阀马戎，他代表了贪婪与讹诈的“官”，旧有力量的冥顽不灵让人侧目。这又以开篇他冲着八路放空枪，骗取大帅的军饷一幕最为鲜明。人物的狠辣在于权谋的运筹帷幄和对于财富的贪得无厌。这些在这一角色的身上得到了最大化的展现。

再比如三方势力中的一对男女主人公：王珞丹扮演的红军女战士王小红与杨志刚扮演的梅家大少爷梅贤祖这对冤家很有趣。这股力量如若一言蔽之，即是“革命”。他们所承担的任务也很是复杂，既有为前方部队争取药品的步步深入，又有自身作为个体与家族这个大环境之间的抗争。当然，这条线基本上延续了自谍战剧《悬崖》或《潜伏》以来的冤家夫妻戏路。男女主人公之间感情问题作为革命的副线真真假假贯穿始终，插科打诨之间也有了不少的笑料。这对于杨志刚而言，实际上并不是难题，有了类似出演《雷哥老范》的经历，以及与导演郭靖宇的合作历练，已然对于这种戏份轻车熟路。

而最后的一股力量是“匪”，白孔雀和黒木蛟们让义字当先，扭转了大部分影视剧中土匪占山为王的反面形象。实际上，自当年《闯关东》开始，这种模糊官与匪之间二元对立身份的影视创作手法就渐成气候，并且也让这些替天行道的形象得到了观众的认同。

这种三股力量交织的故事结构，再加之民国背景，很容易使人联想到《让子弹飞》，但是比起电影的凌厉，这里面添加了很多郭靖宇自身的特质。比如自《铁梨花》延续下来的“女性主打”和“峰回路转”两大法宝，就频频在这部新剧中亮相。

前者“女性主打”以王珞丹的表演为主要的着力点。当王小红不顾一切的横冲直撞，发挥着革命中少有的“个人主义”时，还只是简单酝酿。等到真正深入匪帮，说服黑龙山土匪那一幕，那股子不管不顾的劲头才得到了淋漓尽致的发挥。至于后一招“峰回路转”，则是指大量剧情突然反转的手法。无论何时何地，梅贤祖和王小红都像是将马戎玩弄于鼓掌间的技高一筹者，凭借三寸不烂之舌屡屡刀下留人或是柳暗花明。这种置之死地而后生的手法也是双刃剑。既最大程度调动了观众的观看热情，但是也在强化戏剧冲突的同时削弱了真实感。但是，就因为这介于真实与虚假之间的“戏说”，让整部《红娘子》有了一股子难得的“奇情”味道。

试想一下，乱世枭雄，真假夫妻，与其说是想看看红娘子的“神”，倒不如说是愿品品王与梅的“情”。但当这“神”遇上“情”，这“奇情”风格便已然确定。不让它在荧屏上多飞一会儿，又如何说得过去呢？

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